コンサートの値段
しかし、コンサートのチケットって、どうしてああも取れないんでしょう？最近はネットオークションとかチケット屋とか二次マーケットができたおかげで、自分で行く気の無い人までチケット争奪戦に参戦するので、取り難さに拍車がかかっているという話もあります。いい加減にして欲しいものです。(ってほど、元々コンサートに行く方でもないし、今現在とても行きたいコンサートがあるというわけでもありません。)
ああいうダフ屋的ビジネス(本家ダフ屋さんも含めて)が成立するのは、一次マーケットでの価格形成に問題があるというのを暗示しているように思います。
要するに、コンサートのチケットって、安すぎるんです。
格闘技だって、リングサイドはすごい値段を取っているでしょう。コンサートチケットだって、オークションになればとんでもない値段がついたりしますよね。だから、良い席はそれなりの価値がある、というのは誰もが認めていることなんです。なのに、どうして、コンサートの最前列はあんなに安いんでしょう？
しかも、雑誌のインタビュー記事等で、アーチストが「自慢げ？」に「舞台装置にお金がかかりすぎてやればやるほど赤字なんです」なんてことを言ってたりします。どうして、満員御礼でも赤字になるようなコンサートをそもそも企画するの？
そうなんです、それもこれも昨今の音楽業界のビジネスモデルが偏っているからなんです。
儲けはCDで出す。ライブも含め、他のメディアは全てプロモーションのための「経費」とみなす。
このビジネスモデルが諸悪(?)の根源なのです。でも、仮に主たる儲けはCDに頼るにしても、ライブだって儲けてもいいじゃないですか。どうして、もっと儲かる値段を設定しないんでしょう？
これは邪推ですが(って言うまでも無くこの文全てが邪推ですが^^;)、プロモーション効果最大化のために、「コンサートに来て欲しい客層」というものが存在するのでは無いでしょうか。で、アリーナ席を5万円にしちゃうと、来て欲しい客層とは違う人たちが来てしまうというような事情があるのでしょう。一方、アリーナ席を1万円という明らかに市場価値以下の価格で販売することにより、財力のある人ではなく、前日からチケット売り場に徹夜で並べる人や、何時間も予約電話を掛け続ける気合のある人(何時間も経った頃に繋がっても、チケットは手に入りませんが)、にチケットが渡るのです。おそらく、周りの人にCDを買わせる影響力において、徹夜で並べる人は、お金を持っている人に勝っているのでしょう。
まあ、事情は理解できるのですが、ポンとプレスすれば何百万枚でも容易にコピー可能なパッケージが価値を生んでいて、再生産不可能な明らかに希少性のあるライブがおまけであるというのは、どう控え目に見ても「歪んで」います。
もともと、容易にコピー可能なものに価値を持たせようとするから、コピー禁止だなんだと大騒ぎしなければならないのです。元々価値のあるものをそれ以下の値段で流通させようとするから、ダフ屋が増殖するのです。
私は著作権を尊重しない訳ではありませんが、今の形態で、今の水準を、著作権者に支払うことに大した必然性があるとは思っていません。これは、現在の文化の成熟度と技術の成熟度の綾で、たまたま、こういうところに落ち着いているだけだと思っています。
自分の楽曲を100万コピー販売したアーティストが、現在のアーティストがCDを百万枚売った時に受け取るのと同等の報酬を受け取れるような仕組みを将来に渡って維持する必要は全くありません。もし、必要があると考える人がいたら、その人たちは「道路公団を特殊法人として維持することが必要である」と考える「センセイ方」と同様に、既得権益に固執しているだけであるということをはっきりと認識する必要があります。
ですから、音楽業界には、そういう皆の誤解と勘違いでたまたま成立している「円盤プレス水商売」からはいち早く脱却していただいて、performing
artsの王道らしく、実演で金を取るビジネスモデルに移行してもらいたく思っています。ライブが飯の種で、CDはプロモーションの一メディアに過ぎないようなビジネスモデルです。そうなれば、NapsterやGnutellaは音楽業界の敵ではなく味方です。
そういう日が来ることを夢見つつ、そういう日の到来を早める勢力としてのNapster, Gnutellaその他の音楽コピー流通プロジェクトの成功を陰ながら応援している私です。
長くなりそうなので、著作権の正当性関連の話題については、近日中に稿を改めてまとめたく思っています。
2001/11/26
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