音プロ ステージ係マニュアル
ステージ係の仕事内容
ステージ係の主な仕事は、ステージ上のセッティングと撤収、機材のメンテナンスやチェック、
ライブ中のトラブル解決及びプレーヤーのサポートです。ライブではステージ係の作業に一番時間
がかかります。然るに、ステージ係は迅速かつ、正確に仕事をこなすことが必要です。
１機材について
１−１シールドの種類
〜始めに〜
シールドにはオスとメスがあります。オスは突起のある接続口で、信号を伝えたいものに差し込
む方をいいます。つまりシールドにおいてはInputに差し込む方であり、ジャックではOutput端
子のことです。（ジャックとは・・・機材についてある差込口のこと）
メスは穴のあるもので、信号を受信する方、つまりシールドではOutputから出されるものであり、
ジャックではInput端子のことです。
標準（フォン）プラグ
ヘッドフォンなどでよく目にするプラグです。基本的にオス・メス兼用ですが、フォン（メス）−
フォン（メス）型のものもあり、シールドの延長などに用いられます。
キャノンプラグ
主にマイクの接続などに使います。
ノイトリック製プラグ
ノイトリック社製のスピーカーケーブルのことです。俗にスピコンと呼ばれます。プラグ部分が樹
脂製のため混線することが少なく、着脱も簡単に行えます。
パラプラグ
パワーアンプとスピーカーの接続に使われます。赤・白などに色分けされていることが多いですが、
それはＬ・Ｒを振り分ける（パラる）ためです。
音プロでは、これらのプラグ同士を合わせ、「パラ−標準シールド」「メス−標準シールド」
「パラ−キャノン（オス）シールド」などと呼称しています。またこの他にラインプラグ／ピン
プラグのケーブルを使うこともあります。
１−２スピーカーの種類
SF25 (JBL MODEL)
フロントスピーカーとして使います。ジャックはノイトリックです。パラるときは標準−ノイトリ
ックでつなぎます。音プロでは、Inputジャックをノイトリックで、Outputジャックを標準として
います。このスピーカーは基本的に山台を組んでその上に乗せます。
2.1(YAMAHA MODEL S2115H)
モニタリング（プレーヤーに音を返す）スピーカーです。特にフット（ヴォーカル、ギター、ベー
ス）モニターとしてよく使用されます。パラる（リンクする）ときは標準−標準またはキャノン
（メス）−キャノン（オス）でつなぎます。
エリミネーター(EV Eliminator Monitor)
主にドラムやキーボードモニターとして使用されます。ジャックはノイトリックです。パラるとき
はノイトリックでつなぎます。
エレボイ(EV SX-200)
主にサイドやフットモニターとして使用されます。ジャックはノイトリックと標準があり、練習室
ではアンプから標準でつないでいますが、本来InputジャックはノイトリックでOutputジャックが
標準です。通常、音プロでパラるときは、標準−標準でつないでいますが本来は標準−ノイトリッ
クのケーブルでつなぎます。
１−３スタンド／ホルダー／マイク
スタンドは３本足のものと丸足のものがあり、可動して折れ曲がるものをブームスタンドと言い、
動かないものをストレートスタンドと言います。またスタンドの先端でマイクを押さえるものを
ホルダーと言います。
ストレートスタンド ストレートスタンド ブームスタンド ホルダー
マイクの種類は「EV-N/D157SB」（黒いマイク。専用のケースに入っている）「EV-N/D357B」
（黄色のラインが入ったもの）「SHURE-SM58」（銀の太い方）「SHURE-SM57」（銀の細い方）
があります。特に58はVo用として、57はマイク当て用に適したものなのでそれらを考慮の入れて
セッティングする必要があります。またドラム専用マイクとしてaudio technicaのマイクセッ
ト（シルバーのケース）があります。セット内容はオーバートップ用、タム用がそれぞれ２つで、
他にキック用、スネア用があり、全部で６点セットになっています。
ヴォーカル用 
マイク当て用
※マイク当て（マイクアレンジ）
ＧアンプやＤｒなどの音を拾うためにマイクを向けることを言います。Ｄｒなどは各人セットが
異なるので毎回当て方が変わります。
１−４シールドの構造及び修理法とテスターの使用法
ライブのたびにステージ係は機材チェックを行います。これは機材の状態（主にシールドの状態）
と数を調べて、足りない機材の補充や壊れている機材の修理を行います。
[１]構造
[２]テスターについて
テスターは１ｋにメモリを合わせます。キャノンの場合はオスのアース、コールド、ホットとメス
のアース、コールド、ホットが正しくつながれているかをチェックします。例えば、アース（オス）
−アース（メス）につながっていたりすると針は振れず故障しているということになります。標準
の場合もキャノンと同様のやり方でチェックします。ただし、標準はアースとコールドが一緒になっ
ているので気を付けてください。
[３]修理について
機材チェックで判明した故障は、原因を明らかにした上で適切な修理を行います。例えば、アース
とホットが誤ってつながれていた場合は、ハンダで接合部を溶かして正しくつなぎ直します。また、
標準などでホットがコールドに振れている場合があるので、その場合は触れている銅線を分離し必
要であれば、ハンダで固定します。
[４]シールドの作り方
まずシールド外部（黒いゴムの部分）を切り離し にあるアース（外側の銀色の編みこんであるも
の）とコールド、ホット（コールドとホットは決まっていないので振り分けは各自でする）に分け
ます。後はアース、ホット、コールドの配置に気をつけて、それぞれハンダデ接合するだけです。
標準の場合はコールドとアースを一緒にハンダづけしてください。
１−５パワーアンプについて
ＰＡ卓からの信号を増幅し、スピーカーに伝えるものをパワーアンプと言います。音プロにはYAMA
HAのアンプが２台とPEAVYのアンプが１台があります。パワーアンプは１台に２個（Ａ，Ｂ）入って
います。YAMAHAのジャックはパラとキャノンがあり、PEAVYのジャックはパラと標準です。パラジ
ャックは増幅された信号を送信するのに対し、
ＤＩ（ダイレクトボックス）は主に、Ｂ、Ｋｅｙ、アコギなどの接続に使うもので、マイク当てをしな
い楽器などに使います。標準プラグからの信号をキャノンプラグに変換するのが主な役割です。Ｂの接
続の仕方は、アンプのInputからOutputのUnbalanceへつなぎ、Ｂ本体はＤＩのInputへつなぎま
す。ＤＩが無い場合はサブミキサーを代理使用することもできます。その際はＰＡ係の指示を仰ぎまし
ょう。
２−４インターアクティブなどの音プロ以外の機材について
フロント用のスピーカー（JBLのLow箱、Hi箱など）やパワーアンプまたこれらをつなぐスピコン、
マルチボックスなどはインターアクティブから借りなければなりません。その際にはしっかりと説
明を受けてください。また返却するときは借りた機材の数をしっかりと数え直して借りてきたときと同
じ状態で返却しましょう。また音プロのシールドとインターアクティブのシールドは混同しないよう
にしてください。
※Low箱とHi箱：Low箱とは中低音域のスピーカーで「Hi箱とは高音域のスピーカーのことで俗語として
こう読んでいます。JBLとはスピーカーのメーカー名です。音だしを行う際、Hi箱と音しか出てないの
にも関わらず、振動によってLow箱からも出ていると錯覚しやすいので注意してください。
３ステージ心得 |
１、機材は大切に使うこと。
２、ライブ前の機材チェックは決して怠らないこと。
３、機材の故障に気付いたら直ちに修理すること。そのままにしておかないこと。
４、ライブ前の他の係りとの打ち合わせは入念にすること。
５、ステージセッティング作業中は大きな声でやりとりすること。
６、マイク当てを忘れないこと。たまにマイクが当たってなかったりします。
７、ライブ中は自分の持ち場を離れないこと。
８、自分の担当バンドのＱｕｅシートは必ず確認しておくこと。
９、演奏中にプレイヤーの異変に気付いたら直ちに対応すること。
１０、ライブ中にアクシデントが起きても慌てずに冷静に臨機応変に対応すること。 