すかっ？本すかっ？本| いや〜っ、「HPを動かしたい！」って“欲”に取り憑かれて、やっとのコトでTOPページだけナンとかしたＨＡＬです。 まっ、そう言うわけで、記事の内容が面白くないかも(^_^;)。でも、大丈夫！そんな時は、“大阪弁フィルター”の力を借りて！ てな感じで始まりました！『すかっ！本』です。 今回の犠牲者（ん？）は、桐野夏生。この人の物語って―あんまり“一言”で物語を括るコトって得意じゃないんだけど、敢えてすると―、“落ちモノ”といえるんではないでしょうか。 んで、この落ち方がなんとも…。 まっ、例えると、“ひもなしバンジー”みたいな“すかっ！系”ではなく、エーっと、なんて言うか、そう、“ヘドロの海で上下の感覚が無くなって、自分では水面に上がろうと必死に足掻いているのに、実は、底に向かってる…系”。（う〜ん、やっぱ、一言で言うのがヘタなわたし(^_^;)。） で、読み手の方は、どっちに向かっているか判っているから、イライラすると言うか、“腑に落ちん！”って状態に成るんです。 これが、ウケたんでしょうな、’９８年度『このミス』（『このミステリーがすごい！』）で、『ＯＵＴ』（講談社、１９９７年)は第一位に選ばれました。 ほら、今までの“落ちモノ”系物語―一般にクライム・ノベル―って、“底”に向かうって覚悟して落ちるのがほとんどだった、大藪にしろ、大沢にしろ、北方しろ…（って、わたしが読んだ範囲だけど…）。で、“底”に落ちてからがナンボって、話だとか、落ちる過程を書いてても、一種、“落ちる美学（？）”ナンてのが強調されていたりする。 そんな“クライム・ノベル”界に、北村薫とかが“美学”否定って言う立場をとって参入。その後、色んなフォロアーが続いた、宮部みゆきとか、桐野とか…。 で、気付くのが、コノ立場の人たちって、ほとんど女性(ﾟoﾟ)！ う〜ん。考えさせられちゃいます。生きることに対する、男と女のスタンスの違いって、簡単に言おうと思えば言えるんだけど…。 わたしゃ、男だから（って、エクスキューズを入れて）、日々平平凡凡と生きているにもかかわらず、どっかで、“夢”（大金でも、名誉でも、地位でも、ナンでも良いんですが）を捨てきれなかったりするんですけど（あっ！わたしだけだったりして…)、コノ人達の物語ってその辺のトコがほとんど語られてなくって、だから、面白かったりする。 って、ココまで書いて思いついたんだけど、コノ手の“落ちモノ”系もの物語って、ドフトエス・スキー（♂）が『罪と罰』で書いてら…。 さて、っと、総論的なお話はココまでで、『柔らかな頬』。 まっ、ハッキリ言って、“すかっ？”です。 コノ人って、ホント物語を終わらせるのがヘタですよネェ〜。 全ての物語は終わりがあるんだから、話を“収束”に持っていくってのは当たり前なんですけど、ちゃんと“収束”してないんだ。 落ちる過程がそこそこ説得力があっただけに、ドタバタで終わったり（『ＯＵＴ』）、尻切れトンボで終わったり(『柔らかな頬』）されると、その落差が大きくて失望感もより一層。 「現代の家族のカタチ」とか、｢神隠し｣とか、「余命３ヶ月の元刑事」とか、アイテムは盛りだくさんなんだけど、カタのつけかたがあれじゃぁネ。本屋に行って、最後の章だけ、立ち読みすれば十分。って、言うか、買って、最後の章だけ読まないって、読み方すれば良い。ホント、最後が“蛇足”。 「生きることに対する、男と女のスタンスの違い」ってのを、ある事件（って隠すように書いたけど、さっき｢神隠し｣って書いてら(^_^;)）によって失われた“家族のカタチ”を復旧させる“やり方の違い”で描こうとしてんだけど、ムリに“神隠し”に決着をつけようとして台無しにしていまった。それが、最後の章。 最近“ミステリー”ってのは、際限無くそのカテゴリーが大きくなってきてるから、“本格ミステリー”を気取って、謎解きしなくたって、例えば、宮部みゆきの初期の作品みたく、「“神隠し”は“神”隠し！人知の及ぶものではない」って潔く置いておいても良いんじゃないかと思います。まっ、「あっ！と驚く、タネ明かし」みたいなコトになってりゃより良いんだけど…。 まっ、“本格”にこだわったが故の“過ち”とでもしておきましょう。ホントに勿体無い…。 次の作品に期待。で、もし次も“すかっ？”だったら彼女はめでたく（？）、“文庫本作家”に仲間入り。 |
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