石琪 著 |
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観客動員データによれば、「合家歡（ミスター・ココナッツ）」の興行収入は順調に伸びており、香港映画全般の低迷や正月映画第二弾という出足の遅れの影響は受けていないようだ。許冠文（マイケル・ホイ）の観客動員力も回復基調にあると言えそうだ。 「合家歡」には多くの人気スターが出演しているが、基本的にはやはり許冠文の独壇場と言えるだろう。彼はギャグを豊富に使って笑いを誘い、娯楽性も充分にある。香港のトップコメディアンとして、許冠文は10年以上に渡って多くのライバルたちと渡り合い、スランプに陥った時期もあった。しかし「神探朱古力（新Mr.Boo! 香港チョココップ）」からは監督を陳欣健に任せて自身は演技に集中することで息を吹き返した。そして高志森（クリフトン・コウ）監督の「鶏同鴨講（ホンコン・フライド・ムービー）」と「合家歡」ではコメディアンとしての演技復活に自信が見られ、まさに生き生きと演じているようだ。 「合家歡」は田舎者が都会に出てくるというある種古典的なコメディに依拠し、大陸から出てきた人物をテーマとしている。許冠文演じる海南島出身の叔父さんは当然のごとく破天荒なギャグ人物となっているが、本作品はそれが嫌味や卑下になっておらず、逆に香港人の利己的で虚栄的な部分の風刺となっている。そしてラストではほのぼのとした大団円となり、観客に笑顔をもたらしてくれる。一部の香港人対大陸人の血で血を洗うようなドンパチ映画とは一線を画す作品となった。 田舎から都会に出るというモチーフは古来より存在する設定であり、小説「紅楼夢」に登場する劉姥姥が大観園に出てくる場面などはもはや古典と言えるものだ。香港の広東語映画でも類似テーマの作品は少なくなく、10年以上前の楊権監督、譚炳文主演の「大郷里」も当時人気を博して続編が製作されたし、洪金寶（サモ・ハン・キン・ポー）が初めて監督を手掛けたコメディカンフー映画である「肥龍過江（燃えよ！デブゴン）」でも同様のモチーフが登場している。もっとも大陸から出てきたのではなくて、香港の田舎である新界（ニュー・テリトリー）からではあるが。 このテーマは欧米でも数多く取り扱われており、例えば1988年を例に取ると、全米興行収入第2位となったエディ・マーフィー主演のコメディ映画「星の王子様 ニューヨークへ行く」では、アフリカの王子が田舎者に扮してニューヨークにやって来る。またオーストラリアの「クロコダイル・ダンディ」とその続編も欧米で好評を博した。これも「田舎→都会」という設定であった。 「ターミネーター２」のロボット、「ＥＴ」の宇宙人も現代よりも進んだ世界の田舎から地球の大都会や都市近郊に登場し、何に対しても好奇心を持ち、同時に現代人の愚かさや自分を賢いものと考えている滑稽さを皮肉った設定であった。これらは相当計算された作品であろう。 「合家歡」はこうしたモチーフを充分に活用し、またテレビ作品「阿燦」などの有名な前例も参考にしている。劇中では一部指摘があるように非現実的な部分もある。例えば、大陸から親族訪問に来た人物が香港で生命保険に加入したり、ゲームで優勝して外国旅行に招待されるなどは、実際にはほとんど不可能なものだ。しかしコメディ作品にそこまでうるさく言うのは野暮というものである。
※石琪氏は香港の映画評論家。翻訳の底本には、『石琪影話集６ 八大名家風貌下』（次文化堂、1999年）を使用 |
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