気分は桟敷席

京都の顔見世興行、１月松竹座の公演情報をいただきました。詳細をとりいそぎ「お気楽茶房」に掲載いたしましたので、
ご活用くださいませ。

http://member.nifty.ne.jp/yukazo/

　Keikoさん、『新・三国志』は今日ご覧になっていたのですか？
　それならもしかしたら私も（私は夜の部でしたが）
　同じ舞台を見ていたのかもしれません。

　エンターテイメントとしては、申し分なし。楽しみにしていた
　”本水”もかっこよかった。しかし、ストーリー、脚本に違和
　感を感じ、悶々としていらっしゃるというお気持ち、とても
　よく分かります。（ファンなればこその悶々なわけで…）
　昨年の『ヤマトタケル』をご覧になっているだけにそれは
　尚更なのでしょう。同じように感じた人がいたら感想を
　聞きたいとのことですが、同様の意見はたくさんあります。
　現に私もそう感じています。
　『翔』ＨＰのお便りページにも、絶賛の（熱烈ファンのための
　頁ですから、絶賛調が多くなるのは自然なことてすが）声に
　混ざって、Keikoさんと同意見の感想はいくつも寄せられました。
（例えばNO37の4/24・紅娘さん、 NO38の5/7・Yoshikoさん、
　NO40の6/8・桂子さん、 NO41の6/25・サラさん他）
　けれども感性というのは本当に人さまざまで、違和感を抱いて
　いる者からすれば不思議な気さえするのですが、玉蘭（劉備玄徳）
　のあのキャラクターにも素直に涙するという人の方がどちらかと
　言えば多いというのも本当なのです。
　ただ、四・五月の演舞場版からはもう既に僅かですがそういう点に
　ついては修正されはじめています。演舞場版の劉備玄徳は、今回
　以上に女々しく、何かあると「女だから×××」「女だから〇〇〇」
　などと口走るような設定になっていました。
　けれど今回の舞台では「女だから…」といった台詞は最後の場面に
　あるくらいで、殆どがカットされていたように思います。
　これはもちろん私の勝手な想像ですが、来年の再演時にはおそらく
　もっと大幅な脚本の見直しがあるのではないでしょうか。
　今回は中日公演を終えて中二ヶ月しかなく（しかも七月は最も過酷な
　昼夜の奮闘公演で）じっくり検討し、練りなおすというような時間的
　余裕がないというのが実際のところでしょう。
　これまでも、半年、1年いった期間が空いた後の再演時に大幅な手を
　加えるというのがスーパー歌舞伎の常でした。
　昨年ご覧になって虜になったおっしゃる『ヤマトタケル』の完成度
　の高さは、初演以来12年、そういう息の長い努力と作業を繰り返した
　中から生まれてきたものです。あちこちに破綻があり、不備があり
　といった未完成状態の新しい舞台が、脱皮を繰り返し繰り返し完成
　していく様を、その”意気”に感じて我慢強く見続けたファンがいた
　からこそあの名舞台が生まれたのです。　　
　新しい舞台を生みだし完成品にまで到達させるには、いつの場合も
　そういう過程が必要なのではないでしょうか。
　ファンにできることは、それぞれの率直な感想を、ありのまま手紙
　に書いて猿之助さんに届ける。それが一番！（当然いろんな感性が
　あるわけだからそれが即、また必ずしもというわけではないけど）
　そしてドラマとともに、刻々と完成に近づいていく進化の過程を
　楽しんで追いかける…。私の場合は、それがスーパー歌舞伎を何倍
　にも楽しむ極意じゃないかと思っています。
　　
　何だか、こんなんじゃ”悶々”はぜ〜んぜん解消とはならない！って
　Keiko さんに言われそうな気がしてきましたが…。　
　
　

国立の十二月（三日〜二十六日）の公演演目です。（宣伝チラシより）

　義経千本桜　一幕二場
　　　知盛・幸四郎、典侍の局・雀右衛門

　手習子
　　　雀右衛門

　芝浜革財布　二幕五場
　　　政五郎・八十助、おたつ・芝雀

　前売開始　十一月十日より
　電話予約　十一月十三日より

　（昨日はチャットにて間違った情報を流してしまい失礼いたしました。(^^;; ヒヤアセ）

http://www4.justnet.ne.jp/~kasui/

9/9昼の部を観て参りました。

エンターテイメントとしては、申し分なし。
楽しみにしていた”本水”もかっこよかったです。
問題はストーリー、脚本です。

詳しいことは、私のホームページ（歌舞伎コミック連中HP)で
10月に掲載いたしますが
あまりに気になったものですから。
玉蘭（劉備玄徳）のキャラクターが・・・

現代に生きる女性なら、わかるでしょう。
まだまだ男社会である世の中で
女性が仕事を続けていく大変さを。
でも、いくら好きな男性の前ででも
あそこまで、腰くだけになりますか？
頼りっぱなしになりますか？
最初に、大きいことを言ってたわりに
ゼーンゼン男らしいところもないし
戦の場面では及び腰だし
アナタ一体何しに出てきたの？

もし、これが猿之助歌舞伎を観た最初なら
ファンにはならなかったでしょう。
でも、昨年の「ヤマトタケル」の完成度の高さを
知っているだけに
頭の中は？？？だらけです。
現代の観客をつかもうと努力されている猿之助さんが
どうして、この内容でOKを出したのか？
あの、玉蘭の描き方だけは
どうしても納得がいきません。

もし、同じように感じた方がいらしたら
ぜひ、ご感想を伺いたいです。
私、毎日このことばかり考えているものですから・・・

はじめまして。
橋夫さん＆竹志郎さんについての情報は、得られたのでしょうか？
私は成駒屋が好きなのですが、ひそかに竹志郎さんも気になっているので、
少しは知っていることもあろうかと思います。
竹志郎さんはきっと１０月御園座ですよね。
地元で好きな役者さんが観られることほど、嬉しいことはないわ！

つるるん小町さん、よろしかったらＤＭください。
船乗込みのときと、７月の松竹座（模擬店）のときの竹志郎さんについて、
お伝えします。
もう十分情報があつまっていたら、私にもお教えください（笑）。

　はじめておじゃまします。
　いきなりお願いで申し訳ないのですが、仁左衛門さんの子供の
片岡孝太郎さんについての情報をほんとになんでもいいので教
えていただけないでしょうか、この間ふと「太平記」のビデオを
見て以来気になって・・・・・、ご贔屓にしてらっしゃる方が
いらしたらどうかお願いします。

9/15下記のトークショーへ参加される方へ
　　　お願い！是非、藤十郎さんの御様子を聞かせてください。
　　　レポート待ってます。

下記のトークショーチケットは救出されましたことを報告いたします。

９／１５　１４時〜松屋銀座にて行われる澤村藤十郎丈トークショーの座席指定券No.48をご希望の方は
波弥までメールを…
敬老会で踊ることになり、いけなくなってしまいました。。。

皆さん、教えて下さい。
私先日、南座「小笠原騒動」に出かけて参りました。元来、染様をご贔屓にしていたのですが、「中村橋夫様」「坂東竹志郎様」の
お二方がとても気になりました。そこで、なにか情報お持ちの方、なんでも良いので教えて下さい。もう藁にもすがる思いです。どうぞ諸先輩方お知恵を拝借させて下さいませ。

To：やや
＞ところで、ネット上での引用は （たとえば他者の発言や書物からのものを“＞”等を用いて使用するなど）
＞どの程度まで許可されて、どの程度以上が不可なのでしょうか？

難しい問題だよね　書物等だと著作権もあるし 梨園ファンのページ等で以前 よく見られた筋書からのスキャナ読み込み写真等は
＄竹の版権だから 完全に黒判定だろうし・・・


＞（あっ、これも素朴な疑問であって、今回の措置があったことへの反論ではありません＜念のため(~_~;)）

でも 間違った事が書かれていて 訂正依頼しても修正されずに 知らない人が読んで信じちゃったら管理者の責任で済まないよ
（まぁ 何れ 読んで信じた人も間違いに気づけば良いけれど・・・）
「引用文」 抜きにして再度掲載されたら？ 　スーパー歌舞伎がパルコから始まったなんて洒落にならないよ

そう言えば「無断引用」と言えば・・・　（ぶつぶつ）


＞と、そうこう言って（書いて）いるうちに
＞ 「新・三国志」＠松竹座開幕ですね〜〜！！おめでとうございます！！！

うぉ〜！　千穐楽まで御預けでしゅ〜（涙）　　何方か 三座の違い書き込んでけろ〜！！

え〜〜っと上記タイトルで、私が投稿した書き込みですが、「はなみち」さんから
『無断引用ゆえ削除して欲しい』との依頼があったということで、こちらのマスターより
削除しました・・・というお知らせが届いていました。（本日確認しました。）
多くの人が見るＷＥＢ上で、誤認があったので（スーパー歌舞伎はパルコで始まったという･･･）
まず「はなみち」さんにメールしたのですが、その件に関しては何のお返事も頂けず、
ＨＰ上も訂正がありませんでした。

特に、歌舞伎をよく知らない人でも楽しめるように、、、と謳われていた頁だったし、
訂正して頂ければ嬉しかったのですが（結局、訂正する・しない、も開設者の自由にしても）
歌舞伎のサイトとしては、どなたのご贔屓ということに関係なく
多くの人が覗いているであろうこちら桟敷席に、スーパー歌舞伎とパルコについて
書き込みさせて頂いた次第です。
（また、ここでの更新のお知らせから「はなみち」さんを辿った方もいらしたでしょうし･･･）

「はなみち」さんに掲載された文を引用したのは
ただただ、「“スーパー歌舞伎の起源”についての誤認」があることを明確にするためで、
「はなみち」さん主催者に反論や論争を仕掛ける意図はありませんでした。
好悪や視点の多様性があるからこそ、ＷＥＢ上の出会いも面白いのだし･･･
単に情報として、事実として間違っている点だけ、明確にさせて頂こうと思ったのですが･･･
････ということで、私の先の書き込みに、レスかたがたいろいろと
スーパー歌舞伎についてお寄せ下さったみなさん・・・突然元ネタ！？
いや、ネタ元？の書き込みが消えているのは以上の事情によるものです。

ところで、ネット上での引用は
（たとえば他者の発言や書物からのものを“＞”等を用いて使用するなど）
どの程度まで許可されて、どの程度以上が不可なのでしょうか？
（あっ、これも素朴な疑問であって、今回の措置があったことへの反論では
  ありません＜念のため(~_~;)）

と、そうこう言って（書いて）いるうちに
「新・三国志」＠松竹座開幕ですね〜〜！！おめでとうございます！！！

■10月中座さよなら公演（10/7〜25）
「じゅんさいはん」主演：星由里子
10/8（金）昼の部　片岡仁左衛門
10/24（日）昼の部　中村勘九郎　　両丈の
ゲスト出演、カーテンコールの予定があることが急遽発表されたそうです。
詳しくは、中座へお問い合せ下さい。
●中座TEL06-6211-1566
（関西歌舞伎を愛する会・会報よりTEL06-6942-6591)

先日、こちらでホームページ開設のお知らせを
させていただきいましたところ、
たくさんの方々に見ていただくことが出来ました。
ありがとうございました。

9月1日から
京都造形芸術大学の歌舞伎講座の体験談を
掲載しています。
カットもたくさん作ったので
参加された方も、そうでない方も
ぜひご覧になってください。

今月はいよいよ「新・三国志」大阪上陸ですね。
賛否両論あるようで
よけい楽しみです。
本水の演出って初めてなので、どきどき・・・。

http://member.nifty.ne.jp/kabukirendyu/

以前より楽しみに拝見しておりましたはなみちですが、
先日よりアクセスできなくなってます。
ＵＲＬチェンジをよくされているようですが、最近の書き込みにずいぶん過敏になっているようですね。
何を言われてもポリシーがあればＵＲＬを変える必要はないと思うんですけど。
それに日刊で宣伝したりリンクを張ってるならなおのことですよね。
再開楽しみにしています。

最近歌舞伎関係のＨＰ『激辛』を始めた者です。
正直をモットーに劇評など書いていますが、結構ミーハーです。
そのくせに内容はかなり生なんで、怒って二度と来ない人もいるかも…
できれば寛大なお心でお願いします。劇評を投稿してくださるとなお嬉しいです。
他のページでは載らないような辛口から激甘まで載せちゃいます。

http://www2.tokai.or.jp/gekikara.index/

菊之助さんもよかったけど、
尾上菊五郎さんいらっしゃってました。
ロビーでまじかで見れてどきどきしてしまった。(^_^;菊五郎ファンの私

../../Hollywood/3090/index.html

＞鶴亀さま
励ましありがとうございます！でも仕事サボってちょっとネットやって遊んでても見つかることもないし、
その分お金は堪るし、歌舞伎の無い月末の週末は休日出勤して、お金を稼ぐに限る！

でも明日は野方文楽へ行って来ます(^^)

To：レイ
松竹座の千穐楽も終演押すんだろうね・・・　宿泊費も貯めないと（笑）

To：やや
＞＞年寄りの話パート２＜え゛？ぢゃ、パート１って(~_~;)
私がパート１でしょう・・・　多分

＞今回の新・三国志は演舞場より中日の方が音響が良かったです。さて、松竹座わ？
広さ的に音響はそうかもしれませんね・・・　
しかしあの「旗」と「人間車輪（？）」は演舞場の広さでの迫力は凄かったです
松竹座も 舞台自体は あまり広くはないからなぁ　でも音響と照明には期待しています

To：三楽亭
＞「小笠原騒動」なんか一度みてみたいなぁ。
来月の南座 筋だけでも観たいと思うのですが悩んでいます・・・
だって・・・ 歌舞伎座の「宙乗り＠耐久試験」の方が観たいんだもん（爆）

＞三楽亭さま
同感！私も「猿之助十八番」もっと観たい！
「市川猿之助の仕事」（だっけ？）を読みつつ、「ああ、これも見ていない、これも見たい〜！」と思います。

・・・といいつつ新・三国志＠松竹座への遠征費用を稼ぎ出す為、今日も休日出勤中なのだった（^^;）

　歌舞伎の世界のええとこどり、まさに世界と趣向を借りた
江戸時代の芝居づくりの現代版なんですな。やっぱり歌舞伎を
知り抜いた猿之助だからできるんでしょうな。
＞以前、お筝の師匠が「三味線って日本に入ってきた当初は、
物凄く画期的な楽器で、（当時の人にとっては）モダンでカッ
コいいもので、今世紀シンセサイザーが登場したことより、
もっともっと刺激的な楽器だったんじゃないかしら？」とおっ
しゃったことがあるんです
おっしゃるとおりです。観客もやはりそこを楽しめるかどうかで
しょうな。ずっと歌舞伎を見ていると知らず知らずの間に頭がか
たくなっているのかもしれません。
しかし、スーパー歌舞伎も結構ですが、「猿之助十八番」もっと
もっと練り上げていただければなぁ、と感じるのも事実です。
「菊宴月白波」もういっぺんみたいなぁ。「宇和島騒動」「小笠
原騒動」なんか一度みてみたいなぁ。
猿之助はいい。これだけは間違いのないことです。

ＴＯ鶴亀

＞何れにせよ 「御互い」歳になりましたよねぇ〜 （＾＾；）＞やや

ええ。あの頃ランドセルを背負っていた私も、今や“花の女子大生”（←死語！）(~_~;)！？
笑也さんが緊張しつつ台詞を言っているのが伝わってきて、観てるこちらもドキドキしてしまった、
初演のみやず姫・・・・・

私は、初演のオグリの時、内田朝雄さんや金田龍之介さんの、やはり歌舞伎役者とは
ちょっとテイストの異なる台詞術がとても面白かった！
あの鏡コロスも、背景であり、揚げ幕や消し幕の意味もあり、とても斬新でしたね。

ＴＯ茨牡丹

＞年寄りの話パート２＜え゛？ぢゃ、パート１って(~_~;)

中日劇場公演、観て下さっていたのですね。。。私が遠征デビューするのは８７年。
劇場が変れば演出も変る････という面白さを味わうには
まだ至りませんでした。（お年玉が足りなかった）
演る方も熱ければ、客席も熱い舞台だったのですね。今回の新・三国志は演舞場より
中日の方が音響が良かったです。さて、松竹座わ？

ＴＯレイ

＞当時のヤマトタケルは、福助さんが兄橘姫と弟橘姫を二役でやられていたのですよね〜

↑そしてダミーに笑也さんが入っていました(^.^)。
あの頃の右近さんは、今の亀治郎さんと同い年でしたね〜〜。だから昨年亀治郎さんがヘタルベを演った時に、
スーパー歌舞伎という演劇が「継承」されていくことの意味をリアルタイムで感じました。
右近さんは６３年生まれの兎年。亀治郎さんも７５年兎年。そして、猿之助さんも兎年！

ＴＯ三楽亭

「スーパー歌舞伎」は「歌舞伎」じゃなくて「スーパー歌舞伎」！？カナ（やや私見）

今回の「新・三国志」は、洋楽でロシアのオーケストラ演奏ということで、
日本音楽集団でやっていたのとは、また随分印象が変りますよね。
立廻りも京劇モードが高いし、三幕目の劉備軍の舞も、ベルバラ調。。。。
私も初見は結構、戸惑いました。ここまで行ってしまうか〜〜と･･････

でも、歌舞伎の内包している精神って
留まることではなく、実験の繰り返しだったんですよね。
古典と言われる作品も、換骨奪胎・いいとこ取りでどんどん、練り上げられていったように、
スーパー歌舞伎も「ヤマトタケル的なもの」とはまた違ったニュアンスの芝居を
生み出そうとしているのかもしれない。

「ヤマトタケル」は本当に素晴らしい作品だと、私も思います。
歌（音楽性）・舞（舞踊・視覚的楽しさ）・伎（演技・台詞術）と三拍子揃った、
『歌舞伎であって、歌舞伎を越えたもの』
今まで誰もやったことのないものを無から創造していったその実際と、
（何かを生み出そうとする）精神が、見事に昇華された作品だと思う。

だけど、その後のものがみな「ヤマトタケル的なもの」ばかりであったら
それはやはり、つまらない。

邦楽器以外の音色に、つい拒否反応を示したり（聞く前から！）していたけど、
以前、お筝の師匠が「三味線って日本に入ってきた当初は、物凄く画期的な楽器で、
（当時の人にとっては）モダンでカッコいいもので、今世紀シンセサイザーが登場したことより、
もっともっと刺激的な楽器だったんじゃないかしら？」とおっしゃったことがあるんです。
その当時の人々と同じように、（歌舞伎の音としては）モダンなものを
観客である私たちも、とりあえず受け入れてみようと思ったり。（好悪はまた別だけど）

歌舞伎が能や人形浄瑠璃からも多様なものを取り込んだように、
「新・三国志」も京劇や宝塚？（っぽい群舞があるんだもん(~_~;)）からヒントを得て
演出に取り込んでみる・・・という「実験」、今まで使用したことのない楽器での音作り・・・
等々の試みもまた、あっていいのかもしれない・・・と。

そして、いろいろなスーパー歌舞伎を創造していくなかで、
支持を受けたものは残り、そうでないものは埋もれて行く・・・
それは多くの歌舞伎の作品が辿ってきたのと同じこと。
（でも、埋もれたものも１５０年後、くらいに、『復活狂言』になったりして！）

なんだか長くなってしまいましたが、
そういう創造の過程に遭遇出来て、本当にラッキー♪とも思ってます。

To：茨牡丹 
＞鶴亀さんは、何日に観たの？＞1986中日劇場
多分・・　初日に伺ってそのまま覗いて 中１回と楽日だったと思う
半券を保存する趣味はないので・・・ 領収書綴りに一緒になってる（笑）

To：レイ 
＞ヘタルベの右近さん
兎ちゃんも可愛かった・・・（＾＾）

＞大阪松竹座まで、遠征して見に行ってしまう人間
同感　初演は必ず演舞場で観ないと悔いが残るし各劇場の都合で
演出変わるから見逃せなくなってしまった自分が怖い・・・（＾＾；）

To：三楽亭 
＞大阪での「ヤマトタケル」
そうですね　私も自分の見方も変わったでしょうし昨年の舞台は特に自分の世界で観てしまいました
 （初演の歳から今までの自分の行いがフラッシュバックされちゃって・・・）
個人的に 「スーパー歌舞伎」は 芝居としてよりも ある意味  「易しい仏法（説法）」と観てしまいます
昔の「落語」じゃないですが・・・
澤瀉屋公演から 普通の歌舞伎（変な言い方だなぁ・・）を見始めた方もいらっしゃいますし
別の意味でも 「易しい・・・」のかもしれませんね
何れにせよ 次世代にまで「心」が伝わる事を願います

「ヤマトタケル」あれはおもしろい。あれは歌舞伎です。
再演ごとにどんどん練り上げられて、どんどんよくなって。
ただし、あくまでも私の主観ですが、そのあとのスーパー
歌舞伎は「歌舞伎」とはちょっと言いにくい。「歌舞伎」
とは、という一番根幹に関わってくる問題ですが、「歌舞
伎の要素を大きく取り入れたひとつの演劇」とでもいいま
しょうか。まぁ、違和感なく落ち着いて見物できて、おも
しろかったらそれでいいんですけど。
しかし、あの時分まだ河内屋がいたはったんですな。
先代門之助、宗十郎、児太郎・・・。若い役者と円熟の役
者と、そして猿之助、段四郎、歌六。やっぱり役者もよかっ
たからかな。でも先年の初めての大阪での「ヤマトタケル」
楽しめたし。本と演出と役者の技量、一番バランスが良いの
かもしれませんな。

当時のヤマトタケルは、福助さんが兄橘姫と弟橘姫を二役でやられていたのですよね〜。
凄くキリッとした兄橘姫で、声のトーンも落としてて、格好良かったな〜。
あとヘタルベの右近さんが、メチャ可愛かったわ。
（↑幾つでしたっけ？この頃）
何かもう若かった私はひたすら圧倒されまくった舞台でした。

それが×年後には大阪松竹座まで、遠征して見に行ってしまう人間になっているとは(^^;)

年寄りの話パート2

観ましたよ。1986ヤマトタケル。
残念ながら、新橋演舞場2、3月ではなく中日劇場です。
その時のプログラム（表紙は大輪の牡丹）を見ますと、
今、石川五右衛門つづら抜けで話題の實川延若さん（帝）、
なつかしい先代市川門之助さん（皇后）のお顔があります。
チケットも貼りつけてありました。5/18昼の部1階16列16番。
　（当時の座席は1階23列24〜25番が最前列ど真ん中
　　　　　　　　　　　　…ということは8列目下手より）
　　　　　　　　　　結構良い席で観てたんだ…。
目まぐるしく展開する舞台と
最後の不死鳥になった猿之助さんの光り輝く姿、
そして劇場ロビーの異様な熱気が強く印象に残っています。
（お客さんも始まる前から興奮してた）

鶴亀さんは、何日に観たの？＞1986中日劇場

「ヤマトタケル」初演 ８６年だったんですねぇ〜　懐かしい
滝乃屋の先代も御元気でしたが 衣装が重くて御身足辛そうでした
澤瀉屋坊ちゃんも小学生でしたものね
中日劇場で拝見して 演舞場で見損なった事を今でも悔やみます
島田先生や金龍さんが客演されたのって 何時だったんだろう・・・

何れにせよ 「御互い」歳になりましたよねぇ〜 （＾＾；）＞やや
＜『新・三国志』＠松竹座の演出も楽しみに致して居ります

発売日すぎてたのを忘れていて、今日あわてて9月の南座のチケットをとったのですが、
「一列目の真中か5列目の真中かどっちがいいですか」っていわれたので、5列目に
しました。っていうか、特別席も全然あいてるみたいで、大丈夫かよ。

１１月：吉例顔見世大歌舞伎・・・初代辰之助１３回忌にあたり由縁の狂言を予定
　　　　　羽左衛門、雀右衛門、芝翫、菊五郎、幸四郎、吉右衛門、仁左衛門、八十助、辰之助、ほか
１２月：十二月大歌舞伎
　　　　　羽左衛門、猿之助、宗十郎、團十郎、梅玉、玉三郎、勘九郎、ほか
　１月：二〇〇〇年歌舞伎座　寿　初春大歌舞伎
　　　　　羽左衛門、吉右衛門、玉三郎、宗十郎、又五郎、勘九郎、時蔵、ほか
　１月：二〇〇〇年新橋演舞場　寿　初春大歌舞伎・・・十一代目團十郎没後三十五年にあたり由縁の狂言
　　　　　雀右衛門、富十郎、菊五郎、團十郎、左團次、八十助、辰之助、菊之助、新之助、ほか
　２月：二月大歌舞伎
　　　　　雀右衛門、鴈治郎、菊五郎、幸四郎、團十郎、梅玉、左團次、松江、福助、ほか
　３月：三月大歌舞伎
　　　　　芝翫、富十郎、菊五郎、幸四郎、團十郎、宗十郎、左團次、時蔵、橋之助、染五郎、ほか

以上、都民劇場案内より

　「上方歌舞伎会」見物された方へ
　是非ご感想をお聞かせください。発足以来、毎年足を運んでいたのですが
　昨年から仕事で鹿児島で暮らしていますので行けなくなってしまいました。
　今回の「伊勢音頭」第１回公演の切り狂言でした。万野は故桜彩、ねっと
　りとしてよろしおました。松之丞も期待がかかりますが・・・。今では本
　興行でお目にかかれない鴈治郎型、二代目直伝の鴈乃助、前回も成績は良
　かったですが今回はどんなもんでっしゃろ。當十郎の喜助なんかも最近よ
　く見かける江戸からの流れ板前みたいな喜助と違って上方の喜助になって
　ましたやろか。是非是非ご感想を聴かせてください。

　２１日夜の部，上方歌舞伎会、前評判どおり盛況で
ございました。当日券で良い席とはいえませんでしたが、
今年も料金以上のものを見せていただけました。
　なかでも「伊勢音頭」は俳優の方が役柄にぴったりで
見ごたえがあり、鴈之助さんの福岡貢は色気といい、
気品といい、風格といい（ちょっと立派すぎたかな）
良いものでした。最初からじっと憂いに耐えたおもむきが
印象深いです。

　東京の農村歌舞伎・秋川歌舞伎あきる野座の公演が８月２９日立川市市民会館
アミュー立川で行われます。会場１４時半、開演１５時〜１８時予定。
　演目「義経千本櫻　−伏見稲荷鳥居前の場−」「絵本太功記十段目−尼崎閑居
の場−」　入場無料　なお定員を超えた場合入場出来ませんのでご了承ください。
　９月９日　あきる野市二宮神社午後７時頃より「絵本太功記二段目　−本能寺
の場−」上演予定です。幻の演目二段目です！！

http://www.asahi-net.or.jp/~tq7k-wtnb/

誤って多く取ってしまいました。送料こちらで持ちます。
８月２７日（金） 開場１７：３０ 開演１８：００ 
場所；中央区立日本橋公会堂（４００人入りぐらいの劇場で全席自由です）
入場料；￥２５００ ２枚
メールにてご連絡ください。ぜひよろしくお願い致します。

＞（金丸座の放送、アップの時の長い睫毛が…）

はいっ。山川さんの「いい男ですねぇ〜」というコメントに、もうごく自然に
「えぇ、ほんとに・・・」と返事が出てしまいました。
でもあの時はプリティな新ちゃんのお顔の上にニュース速報の字幕がドドーっと
遠慮なく覆いかぶさって、うぉぉぉっっっ!そして(T T)・・・。
今見てもブチ切れる思いですわっ。ニュース速報は大切ですが、ビデオには入ら
ないように設定できるとありがたいです。もうこういう機能が付いた機種とか
あるのでしょうか?

えびまきさんへ

じゃぁ、5度目になるよねぇ〜！＞歌舞伎十八番の出演回数
　　　（金丸座の放送、アップの時の長い睫毛が…）

新聞社の記事がこんなことじゃイカンよねぇ〜！
＞新之助にとって歌舞伎十八番の主演は今年１月、東京・浅草公会堂
＞での弁慶に次いで２度目となる。

↓こちらへ

http://www.yomiuri.co.jp/hochi/geinou/aug/0815ichikawa.htm

こんばんは。初めてこちらにお邪魔させていただきます。
えびまきと申します。新之助さんのファンです。よろしくお願いいたしますm(_ _)m

茨牡丹さまーっ、「外郎売 at 金丸座」も入れてもらっていいっすかー?

これだけ年齢差のあるコンビは史上初では？
白酒売が菊五郎、かつぎが八十助ってところでしょうか？

はじめまして。Keikoと申します。
北浜人さんのご紹介で、参加させていただきました。
歌舞伎を見始めて1年と少しになります。
歌舞伎を題材にした漫画を描きたいと思い、
関係者に取材した内容をまとめ、発表する場として
ホームページを開設しました。
よろしければ、ご覧になってください。
今回は、上村吉弥さんのインタビューを掲載しています。
ご感想などいただけると、幸いです。
では、これからもよろしくお願いいたします。

http://member.nifty.ne.jp/kabukirendyu

おひさしぶりですm(_ _)m

新ちゃんの助六も正式に発表され堂々と話題に出来るのは嬉しい
限りです。

気になる配役は

http://www.yomiuri.co.jp/hochi/geinou/aug/0815ichikawa.htm

に載っていました。助六はもちろん新之助。揚巻＝雀右衛門、意休＝
左團次、白玉＝菊之助、朝顔＝辰之助、くわんぺら＝團十郎（！）
が決定済みの配役のようです。白酒売りや通人、かつぎなどの配役も
気になるところです。

しかしこのチケット、手にはいるのでしょうかねぇ．．．(^^;

＞新之助にとって歌舞伎十八番の主演は今年１月、東京・浅草公会堂
＞での弁慶に次いで２度目となる。

昨年團菊祭の「外郎売」は数えないの？
3度目じゃー！＞歌舞伎十八番の出演＜（新之助襲名の時のを入れると4度目？）

↓こちらへ

http://www.yomiuri.co.jp/hochi/geinou/aug/0815ichikawa.htm

都民劇場の９９年度下半期の案内書によると、１月演舞場の主な出演者は、
雀右衛門、富十郎、菊五郎、團十郎、左團次、八十助、辰之助、菊之助。
揚巻、誰なんでしょうか？　音羽屋親子で揚巻、白玉の線もありそうですが。
ちなみに十一代目の三十五年祭だそうです。

遅くなりましたが、新之助の助六が正式に決まったみたいです。

追伸、いろいろお気遣いをお願いしましたこと、ココにお詫び申し上げます。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　吉左右衛門

http://member.nifty.ne.jp/yukazo/otayori.htm#kitiya

　芳彦さんの勝元！いいでしょうねェ〜。

　芳彦丈の勝元、歌舞伎の捌き役の面白さを存分に味わわせてくれました。知的で清々しいのはモチロンのこと、あの膨大な台詞を自由自在に操り、メリハリのある弁舌。演技のリズムが、観客のツボにピッタリとはまり、「対決」の場は、最高傑作でした。伯父さんの富十郎丈のキビキビとした心地好さと、やはり似ていて、これぞ歌舞伎という醍醐味に酔いました。
　ファンの又之助丈の仁木は、肝の据わった悪人らしい男臭さが魅力で、ドキドキ。花道の引っ込みも、本当に宙を歩いているようで雰囲気充分でした。（ただ、希望としては、もっとタップリ、力強く重々しく演ってくれても良かったかなあ、と思わなくもない。）好みの役者さんだけに、これからも是非頑張って頂きたいです。
　政岡は、歌女之丞丈の「御殿」がズバ抜けて良かったです。一人になってからの感情のほとばしりが、リアルな共感を持って伝わってきて、いたく感動しました。
　辰夫丈の八汐は、あまりにも男・三枚目で、客席が変なふうにウケてしまい、申し訳ありませんが、いただけません。普通の立ち役や解説等はとても素敵なのに、残念です。
　Ａ班・Ｂ班で演出も変えたりして、各役者の個性も相まって、とても充実した面白い公演でした。
　

　東京から、中之芝居行って来ました。千秋楽の夜の部だったので、
今帰ってきたところです。
　秀太郎丈が和事で、竹三郎丈と徳三郎丈の芸者ということで、
「どうなるのだろう？」と思っていましたが、皆さん見事に役にハマって
見事でした。
　役者さんの演技は言うに及ばずですが、中之芝居は毎回の事ながら、
「わかりやすくて無条件で面白い」肩の凝らない脚本と、上方独特の「匂い」
が本当にたまりません！何か、松竹座の前にあった公演予定を見ると、
来年の３月までの間、松竹座での歌舞伎公演が来年の１月までない
（スーパー歌舞伎はありますが……）のが非常に残念です。
　歌舞伎座では数ヶ月に一度、宗十郎丈を中心に江戸和事の趣深い演目を
やって、なかなか好評のようですから、上方でも、３ヶ月に１度くらい一演目
でいいから、ああいった芝居をやって欲しいと思ったものです。

　そうなんですよ、北浜人さん。本当に楽しかった。
　鴈玉そろう松竹座の正月公演、日頃は脇の俳優さんが
主の文楽劇場の上方歌舞伎会、そしてこの中之芝居は、
コストパフォーマンスにすぐれた（濃淡のくっきりする
濃厚な味好みのわたくしめにとって）わくわく楽しみな
公演なのですが、今年も期待どおりでした。
　見たのは２日目の夜の部。一幕目は皆、初役の世話物
とあって、やりとりの微妙な間合いにやや不安がありました
が個人プレーは楽しく、二幕目は引きつけられ、三幕目の
大団円でいい心持ちで帰れました。濃厚な色気の徳三郎さん・
竹三郎さんの芸者、二人に取り合いにされるうきうきした
感じの秀太郎さんの若旦那。これだけでもお金の払いがいが　
あります。
「女のいぬ国に行きたいもんじゃなあ。」と逃げゆく若旦那を
それまでやきもちから喧嘩していた徳・竹が一本の柱により
かかって見やる姿のあでやかさ。あー１ヶ月公演して練ったら、
どこまでおもしろくなることかと思いました（去年の公演も）。
　二幕目で徳三郎さんは「鏡山」の尾上のような役どころで
魅せてくれますし、竹三郎さんも芝居を盛り上げてくれます。
この場では片岡松之助さんの大旦那ぶりも情と貫禄が出て良か
ったです。
　秀太郎さんは頼りなげで明るい若旦那ぶりに加え、江戸育ちの
粋な女スリでスッキリとした感じでした。若旦那が柳に飛びつく
蛙を見てハッと悟るところの見得にいたる動きの美しさ。あれは
昔からある型なのでしょうか、洗練された見事なものでした。
　愛之助さんは若旦那の妹娘と辻切り強盗の二役。二幕目の最後に
辻切りと秀太郎さんの女スリとの殺し場があるのが夏芝居らしく、
この時の辻切り定九郎（忠臣蔵の山崎街道をふまえているのですが）
の立ち回りが鮮やかでした。
　上村吉弥さんは一幕目、三幕目の筋をひっぱるような役でしたが、
見た目の地味な役柄でした（濃厚な年増二人そばにいましたからね）。
　青虎さん（歌舞伎鑑賞教室「すしや」の弥左衛門の良かったこと！）
の仇役、寿治郎さんの押し強く浮ついた岡っ引きは手にいったもので
一幕目のドタバタを盛り上げてくれました。
　「鏡山」あり山崎街道あり、黙阿弥調あり、「夏祭」の住吉社前
あり、伊左衛門や「封印切り」のセリフもでて、端役にいたるまで
ちょっとした芝居どころがあって役者の芸尽くしの感が楽しめました
（去年の「狐静」も）。脚本・演出の見事さなのでしょうか。
　しかし、こういった軽い笑劇には中座はまたとないところなので
しょうね。北浜人さんもおっしゃてた劇場内の和気あいあいとした
庶民的な雰囲気が和事を楽しむ最上の環境ですものね。中座のほどよい
狭さ、古びた感じ、客筋の良さ（マーナーは悪かったりするのですが
芝居の勘どころのニュアンスへの反応の良さ。松竹座のお客さんと
重なる方が大部分かもしれませんがやはり、一等席１万円では肩の
力がぬけて、「遊びにきました。」、役者も「ようお越し。」の感が
ありますね。それでいて、なごやかな中にも「おもろなかったらお金
返してや」の雰囲気が場内全体にあって、上品な劇場にないええ感じ）。
　ほどよい狭さの劇場に一等席１万円の入場料で和事を上演してくれる
奈良屋忠兵衛（劇中の太っ腹な大金持ち）どこぞにおいでやおませんやろか。

　初日の第一部を観て参りました。
　本当に楽しい３時間でした！！　松竹座七月大歌舞伎の豪華メンバー勢揃
いに満足できなかった直後でしたので、役者さんの数は少なくてもじっくり
濃いお芝居を見られて大満足です。芸達者な方々が、サービス精神満点でフ
ル回転（サ○イ引越センターのＣＭの「仕事キッチリ！」なんてやられた時
には大爆笑でしたねぇ）。なんと華やかなことか！！　初日と言うこともあ
ってか、台詞などをとちった場面も多かったですが、それはそれで雰囲気が
なごみ、観客としてはそれも面白かったです（役者さん達が裏でどう思って
おられるかは知りませんが）。
　それにしても、みんなで芝居を楽しむという雰囲気が充満している中座が
閉館とは改めて無念です。今日もつくづく大阪の文化は道頓堀から発信され
てたんやなぁ〜と思いました。最近、ひとくちに日本文化と言っても、例え
ば江戸と上方ではまったく違う色というか、姿勢があると、同じ世話物を見
ても感じます。その片方が衰退してしまうとは、日本文化にとっても良いわ
けはないでしょう。言葉ひとつをとっても、関西人の私には、上方弁という
のは多少違ってもほとんど我々の日常の一部だし、それだけに、上方歌舞伎
を観て楽しめたり、親近感が湧いたり、しっくり安心感があったりというの
があります。それは決して江戸弁では起こり得ない特別な感情で、それを秘
かに感じておられる方も多いのではないでしょうか。
　ともかく、中座はなくなっても秀太郎さん達にはこれからも本当に頑張っ
ていただきたいと思います。（しかし秀太郎さんって、本当に華やぎのある
役者さんですねぇ・・・）
　ちなみに客席には仁左衛門さんがいらしてて、麗しき兄弟愛を感じました。

こんばんは歌舞伎囃子　菊音会と申します。
此の度、尾上　菊之助丈を迎え第一回公演を開催する運びとなりました。
詳しくはHPを御覧下さい。

http://kikune.adsp.or.jp

セゾン劇場　８/１８　ＰＭ７：００開演の「夕鶴」に行けなくなってしまいました。
席は２０列１９番です。音響の割引で購入（６４００円）した券ですが、
多少はディスカウント致しますので誰か引きとって〜！！
希望価格を記入したメールを私宛てにください。

削除キー	新着順 101 - 150		最大記録件数 210	更新	終了

■削除は、[削除]欄をチェックして、投稿時に設定した削除キーをすぐ上の欄に入力してボタンを押します.
■削除キーが合致しない記事は削除されません.

MiniBBS v8.91