ナベサダが来た ・・・・・・・・・・ ５ＴＨ ＤＥＣ．， １９９６

Ｅ−ＭＡＩＬ ７ＴＨ ＤＥＣ．， １９９６ ＴＯ ＭＲ． 辻垣 卓也 殿 原稿 タイトル ナベサダが来た ご無沙汰しております、お元気ですか。 ＪＡＫＪＡＺＺがジャカルタで行われており、それに出演するために渡辺貞夫氏がインドネシアに再び来ました。 １２月５日に彼と日本大使と西平さんがゴルフをして、その帰りの車の中で西平氏が音楽の話、とくにバンドマスターとしてバンドを率いることの悩みを伝え、それに対するアドバイスなどもらったとのこと。 その時、「今夜もブラスがパート練習をするのです」と言ったら「じゃあ、ちょっと見にゆこうかな」と、あの甲高い声で答えたそうな。さああ、慌てた西平さん、帰るや否や八方手を尽くしてバンドのメンバーに緊急集合ＣＡＬＬ！！！
	そんなわけで夜の７時には８割方のメンバーとその家族、噂を聞きつけて一目ナベサダを見ようと駆けつけたミーハーも含めて西平邸宅は熱気ムンムン、家族が連れて来た子供らは走り回るや、楽器を持ったものは段々緊張が高まるなか、妙な、でもとてもワクワクする空気が漂っていました。皆が揃うより早く到着していた渡辺氏は近くにある打楽器類をメンバーに持たせて初級パーカッションクリニックが始まっています。
そんな中、バンドの用意が整い、カチコチになるのをアルコールで飛ばす西平氏が「じゃあー一曲聞いてもらえますか」でニコニコする渡辺氏の前で緊張の演奏開始 ＝ＯＰＵＳ−ＯＮＥ＝ 慣れた曲だけどギコチないことこの上なし、漸くエンディングまで辿り着きホットしつつ渡辺氏の顔を伺う。ニコニコしつつ、でも喋るより先に立ち上がり、手を動かしつつ、渡辺氏のクリニックが突然始まりました。 「じゃああ、２７のサックスのフレーズだけ、やってみましょう、ここは跳ねないでズーザ、ズーザとね」 といった風に、まあなんと、全くの公開クリニックです。感激するや緊張するや、体全体を使って説明をする渡辺氏に皆が食い入ります。

私なりに理解した渡辺氏の指摘ポイントを並べると次のようになります。 ＡＡＡ： スイングするためには、フレーズは跳ねてはいけない。体を気持ちよく揺することができるように、ズーザズーザと唄うように吹く ＢＢＢ： シンコペーションは必ずタンギングにて音を出す。それによりシンコペーションの直前に一瞬の空白が現れるはずで、これがフレーズのノリを作り出す ＣＣＣ： 高音になると喉が締まって細い音しか出ていない、音が高くなればなるほどお腹の底から音を吹き下ろせるように普段から練習する ＤＤＤ： 原曲、もしくは見本となる演奏(レコード）を聞きそれを真似るよう に努めてみる ＥＥＥ： 八分音符はほぼ前後均等の長さのつもりで吹く方がよい ＦＦＦ： 唄うようにフレーズを理解して演奏すること。我バンドは譜面をなぞっているだけで、唄えていない。力強さ、元気がない。譜面は単なる規範であり、譜面だけで演奏は出来ません。

ＧＧＧ： メンバー一人一人がバラバラにフレーズを理解していても、それぞれが唄えても、バンドとして唄うことはできない。それぞれのフレーズをバンドとして、パートとして唄えるまで徹底して繰り返す練習が必要である。例、先のＢＢＢのシンコペーション前の空白はそのパートが息を合わしていなければノリのある、唄えたフレーズにならない等 ＨＨＨ： バンドはリーダーで決まってしまう。リーダー以上のバンドにはなれない Ｉ Ｉ Ｉ ： ある時は彼女に語り掛けるように、あるときは小錦の土俵入りのように曲とそのフレーズが表現するものをメンバーが共有していなければならない ＪＪＪ： このように練習して、唄うことが出来るようになったバンドでは、演奏しているひとも、聞いているひとも深い感動を得ることが出来る ＫＫＫ： それを目指して皆さん一生懸命練習して下さい。音楽は楽しくて、力強くて、感動出来るものです