今のおすすめＣＤ
最近気に入ったＣＤを中心に感想を書いてます。
したがって、特に新譜だけってわけじゃないですが、お許しを。
"2000トンの雨/フェニックス"山下達郎（2003：Moon)
山下達郎の新シングルは、またしてもタイアップつき。売上のためしかたないのか・・・。
「職人」として作曲する達郎は、タイアップのコンセプトに合わせ曲調を変化させてしまう。
創作欲を最優先で作った、内省的な達郎の曲をぞんぶんに聴きたいもの。オリジナル・アルバムまでおあずけか。
今回は新曲「フェニックス」と旧作「2000トンの雨」が収録されている。
いわゆるＡ面扱いは「2000トンの雨」。これは単にプロモーション規模の差が理由だそう。
５インチＣＤのシングルで、総収録時間は２３分あまり。もっとも今は３インチの小さいＣＤって、ほとんど見ないね。
カラオケや別バージョンなど、６曲入り。
「フェニックス」はＮＨＫの環境番組のテーマ曲として作られた。書下ろしの曲かは不明。手塚治虫の「火の鳥」を連想した。
いっぽう「2000トンの雨」が復活したのは、映画『恋愛寫眞』のタイトルバックに採用がきっかけ。
なんといっても「2000トンの雨」のシングル化が脅威だ。
オリジナル・リリースは1977年12月20日のアルバム「Go
Ahead!」。Ｂ面最後の曲だった。
当時の思い出を、達郎がライブのＭＣで語ってた。
「"2000tの雨"は自分のキャリアでどん底の時。
あれがＢ面ラストに入ってる「Go Ahead!」は、ノイズ・チェックを吉田保さんと二人きりで聴いた。
"2000tの雨"のエンディング、エコーが消えたとき。
『ああ。これでもう、ぼくは自分のアルバムを作らないんだな』と思った」
だから達郎はこの曲の出来に、とても不満をもってたそう。
「声が裏返ってる」とか、「中域が細い」とか。
そこで映画に採用されたのを機会に、ボーカルを差し替えて難波弘之のピアノを足すという荒業に出た。
再レコーディングでピアノはともかく、ボーカルまで・・・。
しかも当時以上に、ふくよかな歌声がおそろしい。
もっとも当時の青白い雰囲気の声だって好きだった。
だから新バージョンが「歴史の美化」に思えてならない。
あの裏返った声ですら、不安と若い情熱を感じさせてよかったのに。
本人が狙った効果じゃないにせよ、ね。
新旧verを二つ並べてクオリティを問われたら、迷わず2003年バージョンを選ぶ。
だがあばたもえくぼじゃないか。何もそこまで過去を書き換えなくたってなぁ。
今回のシングルは、当然ムーンからリリースされている。
ＲＣＡ時代の曲「2000トンの雨」をシングル化するに際し、契約的理由もあったんだろうか。
オリジナル・テイクではムーンからリイシューできない、とかさ。
もっとも達郎のことだ。たとえ一銭も入らなくたって、曲の出来が不満ならチャンス狙って再録したろう。
なお「2003年バージョン」はマスタリングもばっちり。きれいな音圧に圧倒された。
先日リイシューされた、ＲＣＡ版よりも厚みあり。難波のピアノが足されたためか。
そもそも「2000トンの雨」は文化放送の「ポップス・ハロー・パーティ」（1975）のテーマ曲がきっかけ。
インストのエンディング・テーマを達郎が作曲し、その後半部分を膨らませたという。
今回のシングルでいっぱいバージョン入れるなら、このときのラジオ・テイクも聴いてみたい。テープは残ってないの？
ちなみにそのラジオ版のエンジニアは大滝詠一。かなりスペクター風味だったそう。
いっぽう新曲の「フェニックス」を聴こう。
こちらもスロー・テンポの、あったかいポップスに仕上がった。
達郎らしい響きの打ち込みキーボードに誘われ、じわりと歌いだす。
バラードよりちょっとテンポが早め。ロッカ・バラードってこういう感じだっけ？
刺激に欠けるが、これはテレビ番組のコンセプトに合わせたか。
あいかわらず隙が無い演奏・・・と言いたいが。なぜか一箇所、ベースがへんなフレーズを弾くところあり。（＊１）
発売早々、ＭＬで突っ込まれていた。
完璧主義者の達郎がなぜ、フレーズをこのままにしたかわからない。
だけどそれは枝葉末節。単純にこのポップスを楽しもう。
ラジオでは「いい音で」と本人がさんざん強調するせいか、どうも聴いてる時に細かいところまで気になる。
彼の曲を聴く時のみ、嗜好や聴くポイントが変わっちゃったよ。いかんなぁ。
達郎は「なぜこんなとこまで気にする〜」と、重箱をつつくファンにあきれるが、ある意味当然。だって達郎自身がそうしむけてる。
口でぼやいても、実はそんなファンを喜んでるのかもね。
「フェニックス」はサビの３連に耳が引っぱられた。
喉を大きく広げる達郎の歌を堪能できる。
最初はシンプルで薄いバックの演奏が、曲の進行につれ次第に厚くなる。ロイ・オービスンを何となく連想した。
なおカップリングされた各バージョンも聴きもの。
映画の"タイトル・バックremix"な「2000トンの雨」は、ドラマティックな仕上がりになった。
アカペラと弾き語りを曲の前後にくっつけた、さらに手が加わったverだ。
細かい音使いがじっくり聴ける、カラオケの収録も嬉しい。
今回はどっちもぶ厚いオケだから、なおさら。
「TV Opening ver」の「フェニックス」はストリングスを頭に足して、サビへ繋げる。
ちょっと安っぽい気がして、これだけはいまいち。
「2000トンの雨」は２５年前の曲。それが新曲「フェニックス」と違和感なく繋がって聴ける。
いっぽうは生演奏、もう一方は打ち込みも多用。共通点は難波弘之のキーボードか。
マスタリング技術もさることながら、変わらぬ視点とクオリティで作りつづける達郎の姿勢が素敵だ。
しかし達郎の歌、ほんとすごいや。ますます脂がのって、極上のトロみたい。
（＊１：「ベースがへんなフレーズを弾く」
47秒あたり。ベースがつんのめるように装飾音を弾きます。
符割りがかなり不自然。カラオケ・verだとはっきりわかります。
もっともこれ、気にしないほうがいい。いったん耳につくと、もう離れません。いわば"Strawberry
fields forever"のつなぎ部分みたいなもんです。）