コードのお話

これがハ長調でできるコードです
このなかで、Ｃ（ドミソ）・Ｆ（ファラド）・Ｇ（ソシレ）　を主に使用します
この三つには、ドレミファソラシド、の全ての音が含まれています
メロディーに使われている”音”が含まれるコードを、選んでつけます

Ｂｄｉｍは特殊なため、ここでは使用しません
最初は自分のイメージどおりのハーモニーになりませんが
たった六つのうちから当てはめていくのですから（しかもＣ・Ｆ・Ｇを主として）
そんなに大変な作業ではないと思います

コードが迷子にならないために
Ｃで始まりＣで終わらせます
もし３小節の曲を作ったとしたら、Ｃ→Ｆ→Ｃ、または、Ｃ→Ｇ→Ｃとなりますね
選択するコードが減り、つけやすくなりました
それ以外に考えられるものは
Ｃ→Ｆ→Ｇ→Ｃ、Ｃ→Ｆ→Ｃ→Ｇ→Ｃ、Ｃ→Ｇ→Ｃ→Ｆ→Ｇ→Ｃなどです
Ｇ→Ｃで終わるのが安定して聞こえるようですね→Ｇ７→Ｃは？

音楽は感覚的な要素が多分に含まれています
最初は簡単なコードだけでその感覚をつかんでいきます
いきなりのジャンプアップは混乱の原因となり
多くの人がそこで挫折していきます

以上で、多分間違っているであろう作品（曲）ができたことでしょう
音をちゃんと譜面に書きこんで（メロディー）
音符を小節ごとに区切って（リズム）
コードをつけられた（ハーモニー）人は次に行ってください
コードの構造からはじめます

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Ｇ７→Ｃは？
あまり複雑になるのが嫌でＧ７（セブンスコード）の説明を省いたのですが、最近はＧ７→Ｃでの終わり方がほとんどなので少し説明します

これがハ長調でできるセブンスコードです
音が１つ増えたため、音の広がりという点では長所といえますが、初心者にとってはかえって複雑に感じられる事もあります。
Ｇ→ＣとＧ７→Ｃの安定の仕方の違いを見てみましょう

Ｇのソ・シ・レからＣのソ・ド・ミへとそれぞれの音の安定化が出来ています この中のシ（導音）→ド（間に半音が含まれない）がより安定感を生んでいるのです

さらにパワーアップするとこうなります

Ｇにファ（ミに進もうとする導音）が加わった事によってＧ７となりました ファ→ミ、シ→ド、２つの導音を含むＧ７→Ｃは１つの導音しか持たないＧ→Ｃより強力に安定します

以上のことを踏まえ、曲の途中ではＦ→Ｃ、Ｇ→Ｃなどを使い、曲の終わりにはＧ７→Ｃを使うなど、いろいろと工夫してみてください