これがマイナースケール（短音階）です
ラ（A）の音から始まっているのでAmスケール（イ短調）ということになります
＃や♭が出て来ないものを選びましたが
Cメジャースケールと比較するには下のものも見ておいてください
Cマイナースケールです

音の隔たり方を覚えましょう
メジャースケールから１音半降りてくるとマイナースケールになります（移調とは違います）
C→Am、E♭（変ホ長調）→Cm（ハ短調）

ここからはAmスケールでの作曲の仕方を説明します
ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ・ソ
ハ長調でのド・ミ・ソ（�T・�V・�X）に代わるものがラ・ド・ミです
シは半音上のドに行きたがります（もちろんラ・ド・ミにも行けます）
レは両側のド・ミ（もちろんラ・ド・ミにも行けます）
ファは半音下のミ
ソはドに行ったりソ→ファ→ミとたどったりします

楽器でCメジャースケール（ドレミファソラシド）を弾いてみて下さい
何となく安定して聞こえますね
ではAマイナースケール（ラシドレミファソラ）はどうでしょう
なんか安定感に欠けますね
その違いはシ（導音）→ド（半音）、ソ→ラ（１音の隔たり）にあったんです
それを補う為にこんなものが出来てしまいました

ハーモニック　マイナースケール（和声的短音階）といいます
ソを半音上げてラに安定させる為です
でも反面ファとソの間があき過ぎてしまいました
それを補う為にこんなものが出来てしまいました

メロディックマイナースケール（旋律的短音階）です
なお下降するときは元に戻っています

マイナースケールには３種類あることがわかりました
ここでは、メロディックマイナースケール（旋律的短音階）は無視します
ということでソに＃が付いたり付かなかったりでコードの種類も変わってきます

Cメジャーの曲のコード付けの時の主要三和音がC・F・G（�T・�W・�X）
AマイナーではAm・Dm・Em（�Tｍ・�Wｍ・�Xｍ）となります、しかしコード進行上、
短音階で作曲していても、導音が含まれるEを使ったりします
和声的短音階ではAm・Dm・E（�Tｍ・�Wｍ・�X）となります
Cメジャーの曲でG７→Cを使ったようにE7→Amも使います

コード進行のパターンはCメジャーの時と同じで（�T・�U・�V・�W・�X・�Y・�Z）を当てはめて考えます
C・F・C＝�T・�W・�T＝Am・Dm・Am
C・G・C=�T・�X・�T＝Am・E・Am
C・F・G７・C＝�T・�W・�X７・�T＝Am・Dm・E７・Am

マイナーの曲、何曲か出来ましたか
メジャーの曲との違いがわかったことでしょう
しかし自分の思うメロディーラインにならないと思った事はありませんか
世に出ている多くの曲は転調といって、Cメジャーで作ってはいても
曲の途中でGメジャースケールを入れたり、マイナースケールに変えたり、
でも最後はCメジャースケールで終わっている、などのテクニックを使っています
ですから完全なメジャースケールやマイナースケールで作っていくとストレスがたまることがあります

転調の方法を憶える前に代理コードを少し憶えましょう
使えるコードの種類が増えて、自分の思うメロディーに近づけます

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