長調の代理コード

四和音は三和音の代理コードとして使えます
ｍａｊ７は６（シックス）を代理コードとして使えます（Ｃ６、Ｆ６）
Ｃ６の音の構成はド・ミ・ソ・ラです。Ａｍ７と同じ構成です
Ｃ＝Ｃｍａｊ７＝Ｃ６＝Ａｍ７（＝Ｅｍ７）
Ｆ６の音の構成はファ・ラ・ド・レです。Ｄｍ７と同じ構成です
Ｆ＝Ｆｍａｊ７＝Ｆ６＝Ｄｍ７（＝Ａｍ７）

Ｅｍ７はＣｍａｊ７と似ているので仲間です（ＣＭ７・９というコードからドを取った形）
Ａｍ７もこの考え方だとＦｍａｊ７の仲間になります（ＦＭ７・９からファを取った形）
Ａｍ７はＣとＦに二股をかけています
Ｇ７＝Ｂｍ７♭５
ちょっと説明に無理があるかと思いますが、丸暗記しておいてください

これにより曲中に転調を入れない前提で言えば、全てのコードが出揃った事になります

Ｃ→Ｆ→Ｇ→ＣがＣ→Ｄｍ７→Ｇ７→Ｃとかっこよくなりました
Ｃ→Ｃ→Ｃ→Ｆ→Ｃ→Ｆ→Ｇ→Ｃが
Ｃ→Ｅｍ７→Ａｍ７→Ｄｍ７→Ｅｍ７→Ｆｍａｊ７→Ｇ７→Ｃ等自由に組み合わせてみてください

さて、代理コードだからといって、タダ胆に差し替えても良いかといえばちょっと違います
まぁ実際演奏してみて、合うか合わないか判断して下さい
ヒントとして、コード進行では４度上昇が一番良いとされてます
上の例でいうとＡｍ７→Ｄｍ７、Ｇ７→Ｃの部分です（Ａ→Ｂ→Ｃ→Ｄ、Ｇ→Ａ→Ｂ→Ｃと４つ上昇しています）
次に２度上昇です、Ｄｍ７→Ｅｍ７→Ｆｍａｊ７→Ｇ７（２度ずつ上昇しています）
コード進行のスムーズさは各自研究なりして判断して下さい
いろんな譜面を見る際の参考にもして下さい

短調の代理コード

長調と同じ理由で代理コードを振り分けます
Ａｍ＝Ａｍ７＝ＡｍＭ７＝Ａｍ６＝Ｃ＝Ｃｍａｊ７＝Ｆ＝Ｆｍａｊ７＝Ｆ＃ｍ７♭５
Ｄｍ＝Ｄｍ６＝Ｄｍ７＝Ｂｍ７♭５＝Ｆ＝Ｆ６＝Ｆｍａｊ７＝Ｇ７
Ｅ＝Ｅ７＝Ｇ＃ｄｉｍ７
短調には３種類ありました、よっていろんなコードが出来あがるわけですが
プロの人たちは経験上からそれらのコードをピックアップしています
矛盾を感じると思いますが、一般的に使われているコードを使った方が間違いが減ると思います

Ａｍ→Ｄｍ→Ｅ→Ａｍ＝Ａｍ→Ｂｍ７♭５→Ｅ７→Ａｍ
Ａｍ→Ａｍ→Ａｍ→Ｄｍ→Ａｍ→Ｄｍ→Ｅ→Ａｍ
Ａｍ→Ｃ→Ｆ＃ｍ♭５→Ｂｍ７♭５→Ａｍ→Ｇ７→Ｅ７→Ａｍ
Ｃ・Ｆ・Ｇ７は長調での主要和音ですので、使う時は注意が必要です

次は転調です
Ｃメジャースケール上にできるコード以外のものを他のスケールから持ってきます
しかし結局はＣメジャースケールに戻さなければなりません

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