シアター・ガイド２００１年１２月号

劇場エンタテインメント・マガジン[シアターガイド]
２００１年１２月号

教科書サイズの小冊子です。
演劇に疎い私は初めて観る雑誌でした。
本当は全文掲載はよろしくないのですが…
なかなか小さな書店では見つけにくそうな雑誌なので、
（事実、うちの周辺の書店にはなかった）
ゲットできなかった方のためということでお許しください。

表紙：クリスマス・ボックス（東山＆黒木）
対談は３Ｐ。１Ｐ目はヒガシ、屋良ちゃん、岡さんのスリーショット。
屋良ちゃんたら、襟足の髪の毛がピョコンとハネてます。
座ってるヒガシの肩に手を置いちゃったりして～～～（やってくれ、って言われたのねきっと^^;;）
話の内容からすると、どうやらこの対談が行われたのは初本読みの後のようです…
２Ｐめと３Ｐめが本文＆写真。
屋良ちゃんの写真は胸から上のアップ。苦笑いをこらえたような表情で、お髭のアトが…
すっかり青年の顔つきです。「ミュージカルの魅力を見つけます／屋良朝幸」だそうです。

――――稽古場の雰囲気はいかがですか？
東山	ずっとそれぞれが個人でボーカルレンッスンをやってまして、全員がそろっての稽古は今日から始まったんです。
岡	今日初めて、ちゃんと役の人の声でせりふを聞いたので、ああ、こんな感じになるんだ…と。
東山	岡さん、すごいですよ！本読みなのに座ったままで歌い上げてましたからね。
岡	いえいえ（笑）。
東山	やっぱり皆さんの声を聞くのと聞かないのとでは大違い。今日から本当にスタートして作っていかなきゃ、と思いましたね。あと、屋良は「声が小さい」と演出の栗山民也さんに怒られてました。（と先制の告げ口？に一同爆笑）
屋良	ハイ、一発めでイキナリ（笑）。僕はこういう“芝居”としての舞台はホントに初めてなので、もう緊張して…いっぱいいっぱいで。
――――先輩から温かいアドバイスなどは？
屋良	まだ特にはないんですけど、これからガシガシ来るであろうと…。
東山	ガシガシってなんだよ（笑）。
――――踊りよりも歌が重要な作品のようですね。
岡	ミュージカルというよりは、音楽劇ですよね。
東山	そうですね。どちらかというとストレートプレイに近いと思います。そのほうが、お客さんが感情を込めやすくて、情景をきれいに出せるんじゃないかな。家族愛をうたった、普遍的な大人の話なので、物語をしっかりと観ていただきたい、ということです。
――――それぞれの役柄についてですが、岡さんは原作にはない、　　　　　　語り部のような不思議な役ですね。
岡	ええ、ひとりだけ空間を移動できる、非人間的な役というか。いや～、むずかしい！シーンとシーンとの間に僕の長ぜりふが入る場合が多いんですけど、前のシーンをつぶさないようにしないといけないし、“ああ～出てこなきゃいいのに、あの人”と思われるのはキビシイでしょ？（笑）
東山	僕は二役で、どちらも父親の役。年格好も似たような感じなので、どう変化させていくかが今からの課題ですね。稽古の中でいろいろ試して、探ってみたい。その作業が一番楽しくなるんじゃないかと思っています。
――――屋良さんは、東山さんの義弟の役。ご自身と同年齢くらい？
屋良	そうですね、そんなに変わらない。大人の話だから大人っぽく…とかは、あまり意識しないでやろうと思ってるんですけど…。
東山	意識したほうがいいよ。
屋良	ハイ、します（変わり身の早さに一同爆笑）。
岡	でも屋良君だけですよね、若い男のキャラって。ほかはみんな大人ばかりで。
東山	そう。だから一番元気よくあってほしいんですよ。屋良がいるだけで場面が明るくなるように、いきなり体温が上がった感じでやってくれたらな、と。
岡	初めて舞台でしゃべる、その新鮮さをガンガン出してほしいですよ。
屋良	すごいプレッシャーですが…（笑）。とりあえず周りをよく見て、いいところは盗みたいと思います。自分なりに「こういう役だ」というのを見つけてやっていきたいんですけど、まずは雰囲気に慣れないと。頑張ります！
――――栗山さんの演出は、東山さんは何度か経験されてますね。
東山	はい。栗山さんは優しい中にも厳しさのある方で、本当に的確なことを言ってくださるんです。心にズバン！と来て、とても印象に残るんですよね。
岡	僕は初めて。楽しみです！何を引き出していただけるのか、と思うと。
東山	何気ないところにひそんでいるきれいな言葉を、栗山さんがピックアップして、ああ～なるほど！と思われてくれるんですよ。そこが好きですね。
	――――皆さんに、改めて、ミュージカルの魅力についてうかがいたいのですが。
岡	まず劇場という空間が好きなんですよ。客席からは普段の生活と全然違うものが観られて、舞台に立てば人の人生を演じることができる。その楽しみの上に、自分の好きな歌がかぶさるので、ミュージカルに非常に惹かれているんです。作品自体も大事だと思いますが、自分はやっぱり音ありき、のような気がしています。
東山	よく仲間内で話をするのは、ある哲学者で「ミュージカルほど嘘っぱちな世界はない。誰かが殺されてるのに横で踊ってたり、両親にばれないようにと言いながら大声で歌ってたり。いいか悪いかは別にして、それを理解できる人たちは文化的意識の高い人だ」と言ってる人がいるんです。まさにそういうことだと。僕も表現者として、そういう文化を担う一員でありたい。その最高峰がミュージカルだと思うんですね。歌って踊って芝居をするという、人間の五感のすべてを使って、またお客さんの五感を全部引き出さなきゃいけない。ものすごく精神的な技術が必要ですよね。
屋良	僕にとっては、舞台に上がって人前で踊るということが、自分の中で一番気持ちのいいことなんです。コンサートにしろ、ミュージカルにしろ、そこがいいなぁ、と。でも今回は踊りより芝居の方がメインなので、どうお客さんにきちんと伝えられるか…。うまくできたら、それもきっと気持ちいいんじゃないかと。新たなミュージカルの魅力が見つかればいいなと思っています。
――――「クリスマス・ボックス」で観客が見つけられるものとは何でしょう？
岡	この作品からもらえるものが必ずあると思うんです。黒木瞳さんのせりふに「これは涙じゃない。自分の中の氷が溶けていくのよ」という言葉があるんですけど、たぶんお客さんも観た後に、なにかガチっと固まっていたものが、ふわっと溶けていくように、人に対して優しくなれるんじゃないかなって思うんですね。今日の本読みで、そこに一番「ああ～」と思いながら、いち観客になって聞いていたんです（笑）。
屋良	ストーリーが魅力的だから、全体が見どころだと思いますね。今までそんなに自分の家族のことなど考えなかったんですけど、この作品で改めて考えたり。きっとお客さんも同じ気持ちになるんじゃないかな。
東山	チラシにもあるように「大切な人と一緒に観てください」という言葉につきますね。ボックスの中に入っているものは人それぞれ違うと思いますが、僕と黒木さんが演じる役では、家族愛が入っています。みなさんが心の中に持っているクリスマス・ボックスの中身をそれぞれに見つけてほしいな、というのが僕からの提案です。
屋良	さすが！
岡	すばらしい～！（笑）
東山	えーと。オチはつけなくていいのかな（笑）？

いかがでしたか？
私は、ヒガシがミュージカルの魅力について語っている部分にひじょーにショックを受けました。
日頃の私の発言をご存知の方は「なるほど」とお分かりになるかもしれません…（^^;）
「ミュージカルほど嘘っぱちな世界はない。誰かが殺されてるのに横で踊ってたり、
両親にばれないようにと言いながら大声で歌ってたり。
いいか悪いかは別にして、それを理解できる人たちは文化的意識の高い人だ」という部分です。
ショックを受けるってことは、自分で当たってるって無意識に感じたのかな。
以上、文化的意識の低いsachiでした…トホホ（←根に持つタイプ）