| ヘ長調 | ||
| 各言語での名称 |  |
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| 英語 | F major | |
| 独語 | F-dur | |
| 仏語 | Fa majeur | |
| 伊語 | Fa maggiore | |
| 中国語 | F大調 | |
| 音階 | ||
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 は全音を、 |
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 は半音を示す。 |
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| 近親調 | ||
| 平行調 (VI) | ニ短調 | |
| 属調 (V) | ハ長調 | |
| 属調平行調 (III) | イ短調 | |
| 下属調 (IV) | 変ロ長調 | |
| 下属調平行調 (II) | ト短調 | |
| 同主調 | ヘ短調 | |
| 異名同音調 | ||
| なし | ||
| 音階と和音 | |||||||||||||||
| 音階構成音 | |||||||||||||||
| 上行→下行 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 7 | 6 | 5 | 4 | 3 | 2 | 1 |
| 自然長音階 | F | G | A | B♭ | C | D | E | F | E | D | C | B♭ | A | G | F |
| 和声的長音階 | F | G | A | B♭ | C | D♭ | E | F | E | D♭ | C | B♭ | A | G | F |
| 旋律的長音階 | F | G | A | B♭ | C | D | E | F | E♭ | D♭ | C | B♭ | A | G | F |
| 和音構成音 | |||||||||||||||
| コードネーム | F | Gm | Am | B♭ | C | Dm | Edim | FM7 | Gm7 | Am7 | B♭M7 | C7 | Dm7 | Em7-5 | C7(9) |
| 第9音 | D | ||||||||||||||
| 第7音 | E | F | G | A | B♭ | C | D | B♭ | |||||||
| 第5音 | C | D | E | F | G | A | B♭ | C | D | E | F | G | A | B♭ | G |
| 第3音 | A | B♭ | C | D | E | F | G | A | B♭ | C | D | E | F | G | E |
| 根音 | F | G | A | B♭ | C | D | E | F | G | A | B♭ | C | D | E | C |
| 和音記号 | I | II | III | IV | V | VI | VII | I7 | II7 | III7 | IV7 | V7 | VI7 | VII7 | V9 |
| 特徴 |
| シャルパンティエは「荒れ狂ったような雰囲気を持つ。」と述べている。 マッテゾンは「この世で最も美しい感情を表現することができる。」と述べている。 |
| ヴァイオリンにとっては必ずしも演奏しやすいとはいえないが機能和声上の第二音、第三音、第六音の五度が開放弦のため倍音の響きが豊かな調であり古くから明るくのどかで牧歌的な響きが得られる調とされている。 したがって、ヴァイオリンの曲にはこの調の曲が比較的多い。 |
| 古典派時代、管弦楽においてオーボエは2点ロ音と3点ハの響きが悪かったため、楽曲の第二主題にハ長調をもつこの調での オーボエの書法は第1ヴァイオリンとユニゾンか二人一組で和音を奏する使い方が基本であった。 |
| ロマン派時代中期までホルンはバルブのないナチュラルホルンが主流で、高次倍音と低次倍音の響きのバランスが最も良いF管が多く用いられたため、ヘ長調にはホルンに向いた曲が多い。 |
| ギターにおいては、いわゆる「Fコード」（バレーコードになる）を押さえる事がギタリスト入門者の最初の難関とされる。 |
| 属音がハになるため、属和音の効果が強いという特徴をもつ。そのため、子供向けの曲に用いられることが多い。 |