| 変ホ長調 | ||
| 各言語での名称 |  |
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| 英語 | E flat major | |
| 独語 | Es-dur | |
| 仏語 | Mi b?mol majeur | |
| 伊語 | Mi bemolle maggiore | |
| 中国語 | 降E大調 | |
| 音階 | ||
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 は全音を、 |
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 は半音を示す。 |
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| 近親調 | ||
| 平行調 (VI) | ハ短調 | |
| 属調 (V) | 変ロ長調 | |
| 属調平行調 (III) | ト短調 | |
| 下属調 (IV) | 変イ長調 | |
| 下属調平行調 (II) | ヘ短調 | |
| 同主調 | 変ホ短調 | |
| 異名同音調 | ||
| なし | ||
| 音階と和音 | |||||||||||||||
| 音階構成音 | |||||||||||||||
| 上行→下行 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 7 | 6 | 5 | 4 | 3 | 2 | 1 |
| 自然長音階 | E♭ | F | G | A♭ | B♭ | C | D | E♭ | D | C | B♭ | A♭ | G | F | E♭ |
| 和声的長音階 | E♭ | F | G | A♭ | B♭ | C♭ | D | E♭ | D | C♭ | B♭ | A♭ | G | F | E♭ |
| 旋律的長音階 | E♭ | F | G | A♭ | B♭ | C | D | E♭ | D♭ | C♭ | B♭ | A♭ | G | F | E♭ |
| 和音構成音 | |||||||||||||||
| コードネーム | E♭ | Fm | Gm | A♭ | B♭ | Cm | Ddim | E♭M7 | Fm7 | Gm7 | A♭M7 | B♭7 | Cm7 | Dm7-5 | B♭7(9) |
| 第9音 | C | ||||||||||||||
| 第7音 | D | E♭ | F | G | A♭ | B♭ | C | A♭ | |||||||
| 第5音 | B♭ | C | D | E♭ | F | G | A♭ | B♭ | C | D | E♭ | F | G | A♭ | F |
| 第3音 | G | A♭ | B♭ | C | D | E♭ | F | G | A♭ | B♭ | C | D | E♭ | F | D |
| 根音 | E♭ | F | G | A♭ | B♭ | C | D | E♭ | F | G | A♭ | B♭ | C | D | B♭ |
| 和音記号 | I | II | III | IV | V | VI | VII | I7 | II7 | III7 | IV7 | V7 | VI7 | VII7 | V9 |
| 特徴 |
| 調号が3箇所であることから、古くから三位一体につながるとされた。 |
| シャルパンティエは「残酷さや厳しさを表す」と述べ、マッテゾンは「非常に悲愴な感じを具えている。 真面目で、しかも訴えかけるような性質を持つ」と述べている。 |
| ベートーヴェンの交響曲第3番「英雄」の完成以後、「英雄の調」と定着した。 |
| ニ長調やハ長調に比べて作曲例が断然少ないのはヴァイオリンにおいては開放弦が少なく華やかさに欠けやすく、変ロ管の クラリネットを除いた木管楽器ではクロスフィンガリングを多用したので、音がくすみやすいためであった。 18世紀中期から19世紀初期にかけて、トランペットとティンパニが使える調ということから若干ながら祝典向けの曲が書かれた。 |
| 古典派時代、ホルン協奏曲で頻繁に用いられた調性である。 ニより低い調の管では、完全にストップした際のピッチの上昇は半音より小さいので容易に半音階を演奏出来るが、楽器の反応が鈍くなり、ソロ奏者には好まれなかった。 ト管より上ではストップの際のピッチの上昇が大きく、ソロの演奏には向かない（実際には五線のすぐ上の記音イがフル・ストップで正しく演奏できるのはホ管より下の調であり、それがホルンの協奏曲にはホ、変ホ、ニの三つの調性のものが多い理由であるが、ハ管のための協奏曲も数曲存在する）。 |
| アルト・サクソフォンやバリトン・サクソフォンといったE♭管の楽器ばかりでなく、変ロ調（B♭管）の管楽器にとっても演奏しやすい調である（管楽器はフラットの方がシャープより吹きやすいとされる）ため、吹奏楽などでは変ロ長調と並んで頻繁に用いられている。 |