金粉を蒔く予定の花に絵漆を地塗りし、中心部の１２号の金の平目の周囲にやや小さい９号の金の平目を置いてゆく。次いで金丸粉７号をアジサイの「がく」の周辺部には密に蒔き、中央部には疎に蒔く（蒔き暈し）。同じ要領でもう１つの金の花も絵漆で地塗りし、金の平目（９号）を置き、金丸粉７号を蒔き、湿り風呂に入れる。
＊前回までに４つ、今回２つ、計６つの花の金粉蒔き、平目（９号）貼りを終えた。
＊次回は銀蒔絵。時間に余裕があれば貝を切ったりするかも知れない。夜光貝の板で余り高価ではなく、かつ青っぽい色が中心のものを高野漆行で選んで来ること（裏に黒い紙を当てさせてもらい選ぶとよい。どうしても判断がつかなければ次週報告すればS先生が買いに行ってくださるとのこと）。
＊蒔絵筆の洗い方を改めて習う。使った後はいきなり油で洗わず、樟脳油でさっと洗ってティッシュペーパーで拭き取る。筆洗い棒は筆の根元の漆を搾り出すのに使い、穂先の水毛は触らないようにすること。
<北國新聞文化センター蒔絵教室（７６回目）>
銀粉を蒔く予定の花に黒呂色漆を地塗りし（銀蒔絵の地塗りは絵漆でなく黒呂色漆を使う）、中心部の１２号の金の平目の周囲にやや小さい８号の銀の平目を置いてゆく。次いで銀丸粉７号をアジサイの「がく」の周辺部には密に蒔き、中央部には疎に蒔く（蒔き暈し）。同じ要領でもう１つの銀の花も黒呂色漆で地塗りし、銀の平目（８号）を置き、銀丸粉７号を蒔く。銀の線だけで描く花は今日は銀粉蒔きを行わず（時間がなく赤軸根朱替筆も洗っていないので）、中央部のみに黒呂色漆を地塗りし（周囲の線の銀蒔絵は来週）、銀の平目（８号）を置き（後ろに来る花なので花の中央部は強調せず貼る平目の数も少なめにする）、湿り風呂に入れる。
S先生の買って来た夜光貝のうち貼る部分の裏に筆で黒呂色漆を塗り（裏彩色）、湿り風呂に入れる（粒＝粉にする貝は裏に何も塗らない）。
<北國新聞文化センター蒔絵教室（７７回目）>
銀の線のみの花を赤軸根朱替筆を使い黒呂色漆で地描きし、銀丸粉７号を蒔き、湿り風呂に入れる。赤軸根朱替筆を使い黒呂色漆で貝の置き目を取り、鯨箆で先週裏に黒呂色漆を塗って裏彩色した夜光貝に図案を転写する（失敗したところはリグロインで拭くとすぐに黒漆は取れる。置き目が見やすいように、炭粉をまぶしておく）。次いで針で（３０度くらいの角度で）、裏彩色した貝を花の形に切る（貝の花を２つとも切る。中心部の平目の上に来る部分には針で穴を開ける）。一方微塵にする貝（裏に黒呂色漆を塗っていないもの）のうち、どの角度から見ても光っていない白っぽい部分を切り、取り除く。
＊来週までに黒っぽく柔らかい紙（貝の色を見分けたり、微塵を包むため）を買って来ること。
＊来週は地塗りをして、しばらく湿りに入れてから（貼る貝の面積が広いので）、貝の花２つを貼る。湿りに入れている間に貝を絹の布で包んで潰し、微塵を作る。
<北國新聞文化センター蒔絵教室（７８回目）>
前回切った夜光貝の花２つの周囲をペーパー＃８００で軽く磨き、白い部分や凹凸？をなくす。次いで夜光貝の花の裏に黄軸鶴書き筆で黒呂色漆を地塗りし（貼る貝の裏に地塗りし、パネル面には地塗りしない）、午後７時５分湿り風呂に入れる。２０分後くらいから、地塗りした黒呂色漆の乾き具合を何度も注意して見て、貝の裏に塗った黒呂色漆に青い息がかかる程度のときに（白い息がかかるようでは乾きすぎ）湿り風呂から出し（結局４５分から５０分ほど湿りに入れておいたことになる）、パネル面に貼り、手指で強く押さえ接着させる。さらにごま砥（ごま砥でよいが今日は碁石にこくそで固めたものを使う）で貝の花の上から何度も叩くように押さえ完全に接着させる。最後にリグロインを含んだティッシュペーパーで貝の上についた黒漆などを拭いて落とす（リグロインを多くつけすぎないように。貝の裏にリグロインが回って黒漆が接着しなくなる）。貝を湿り風呂の中で乾かしている間に、針きどで金蒔絵、銀蒔絵の花の形を整える。以上の工程を終えたのち、パネルを湿り風呂に入れる。
＊貝の裏を地塗りし、湿り風呂に入れた２０分後くらいから、地塗りした黒漆の乾き具合を何度も注意して見て、青い息がかかるくらいの状態のときに貼る（白い息がかかるようでは乾きすぎ）。
＊次回は裏彩色していない夜光貝を潰し微塵にし、蒔く。時間があれば金銀の蒔絵の粉固め。
<北國新聞文化センター蒔絵教室（７９回目）>
裏彩色していない夜光貝のうち白くて光っていない部分を針で切り取る。次いで（光る部分だけになった）夜光貝を絹の布で包んで手で潰し、細かくする。細かくした貝を粉筒で小さく切った黒い紙の上に蒔き、細かい貝の微塵を集める。細かい微塵の量が足りないときは、絹の布で包んで更に粗い微塵を潰し同様に黒い紙の上に粉筒で蒔き細かい微塵を集める。細かい微塵と粗い微塵を別々に黒い紙に包んで保存する。パネルの微塵を蒔く部分（円２箇所、三日月型１箇所）に鉛筆で大まかに置き目を描き、黄軸鶴書き筆で黒呂色漆を地塗りする。次いで細かい微塵を粉筒に入れ、地塗りした部分に蒔いてゆく。貝と貝が重なっている部分は「きど」で重なっている貝を外し、貝が抜けている部分には「きど」で貝を持ってゆき貼る。最後にパネルを湿り風呂に入れる。
＊結局微塵を蒔く部分は、全て細かい微塵を蒔くことになったため、粗い微塵は黒い紙で包んで別に保管する。
＊次回は粉固め。金粉は加藤さんの日本産梨子地漆で、銀粉と貝の微塵は黒呂色漆で固める。
<北國新聞文化センター蒔絵教室（８０回目）>
加藤さんの日本産梨子地漆を少量ガラス板の上に出し、樟脳と樟脳油を落とし（樟脳油のみだとすぐに揮発して漆が硬くなってしまう）、箆で混ぜ、漉し紙で漉す。次いで黄軸鶴書き筆で日本産梨子地漆を金蒔絵の部分の金粉に塗り、固める。余った日本産梨子地漆は箆でチューブに戻す。次いで樟脳油で軽く蒔絵筆を洗い、黒呂色漆を少量ガラス板の上に出し、樟脳と樟脳油を落とし、箆で混ぜ、漉し紙で漉す。引き続き黄軸鶴書き筆で黒呂色漆を銀蒔絵の部分の銀粉、夜光貝の微塵に塗り、固める。次いで黒呂色漆にリグロインを混ぜ浸透しやすくしたのち、板状の夜光貝の花２つの縁に一通り塗る。最後にサランラップでパネル全体を押さえ、余分な漆を取り、湿り風呂に入れる。
＊次回は上塗りができるように、静岡炭で貝の上をはつるように研ぐなどの作業を行う。
＊塗り梨地は油が入っていて艶があるが漆としては弱い。
＊銀１号粉などの細かい粉の粉固めは生漆で摺り漆のようにやるが、号数の大きな銀粉の粉固めは黒呂色漆を筆で塗りつけるようにして行う。
<北國新聞文化センター蒔絵教室（８１回目）>
静岡炭の小さく切ったものを中砥で平らにしながら、貝の微塵の飛び出ているところ（貝の微塵が立っているところ；本来なら前回ごま砥で押さえて貝の微塵を寝かせておくべきだった）や花の中央部の平目の高くなっているところを中心に静岡炭で水研ぎして段差（高さの差）をできるだけ小さくする（上塗りをしやすくするため、というか上塗り後の研ぎ出しをなるべく容易にするため）。静岡炭による水研ぎは丸粉を損傷しないように錫金貝を当てて丸粉を保護しながら行う。貝のベタ（板状のもの）も静岡炭で研ぎ、最後に丸粉も静岡炭で軽く研いでおく。パネルを水洗いして、S先生に預ける（次回までに上塗りをしてきてくださる予定。回転風呂があるので）。
＊２０時５分には終わる。
＊来週と再来週は休み。次回は５月１４日。静岡炭で研ぎ出し。貝の上はデザインカッターを使うかも知れない。
<北國新聞文化センター蒔絵教室（８２回目）>
上塗りを済ませた手板の貝のベタのところと、花の中央部の平目のところの黒漆をデザインカッターで落とす。貝の微塵のところの黒漆も軽くデザインカッターで落とす。次いでたらいに水をくみ、中砥を水につけ、静岡炭を中砥で平らにしながら金銀粉のところを水研ぎし、金蒔絵、銀蒔絵を研ぎ出す（途中まで）。研ぎ出しの作業中に花の中央部の金平目（１２号）が一箇所剥れたので、エポキシ（ボンド）で貼る（漆で貼ると次回もう一度漆で固めないと研ぎ出しの作業が続けられないため、あえてエポキシで貼る）。
＊研ぎ出しがしやすいように、デザインカッターの刃も角度が何種類かあるものを持っていた方がよい（３０度、４５度など）。
＊研ぎ破りではないが、かなり深くデザインカッターで掘ってしまったところができたらしい（花の中央部の平目の部分）。
＊静岡炭で研いだのち、合成砥＃２０００で研ぎ、胴摺りして研ぎ出しの完成となる予定。次回は研ぎ出しの続き。
<北國新聞文化センター蒔絵教室（８３回目）>
静岡炭を糸鋸で小さく切り、たらいに水をいっぱいに汲んで中に中砥を入れる。中砥で静岡炭を平らにしながら、静岡炭で金蒔絵、銀蒔絵の上に被った黒漆を落として研ぎ出してゆく（水研ぎ）。静岡炭による金蒔絵、銀蒔絵の研ぎ出しがほぼ終わったら、次いで蒔絵を施していない黒塗り面も静岡炭で水研ぎし、刷毛目を消す（刷毛目がところどころ途切れるくらいまでにしておく。完全に刷毛目を消してしまうと、次の合成砥＃２０００による研ぎの際どの程度研げばよいかがわからず、場合によっては研ぎ破りに繋がる）。静岡炭による研ぎが終了した時点で、たらいの水を新しくし、仕上げ砥（表面がツルツル）をたらいにつけ、合成砥＃２０００を仕上げ砥で平らにしながら、花の中央部の黒漆を被った蒔き暈しの部分を研ぎ出す（最後２０分間くらい、途中まで）。
＊次回は引き続き合成砥＃２０００を仕上げ砥で平らにしながら花の中央部の黒漆を被った蒔き暈しの部分などを研ぎ出す。
「高野のちしゃ炭は今いち好きになれない。炭の当り外れがあるし、使い勝手が悪い（だから代わりに合成砥＃２０００を使う)」とのこと（S先生）。
<北國新聞文化センター蒔絵教室（８４回目）>
水をつけて仕上げ砥で合成砥＃２０００を平らにしながら、金蒔絵、銀蒔絵の部分と蒔絵を施していない黒塗り面を水研ぎする（２時間かかる）。
＊仕上げ砥はたらいの水につけっ放しにしなくてもよい（中砥の場合はたらいの水につけておく必要がある）。
＊次回は胴摺りと部分的な補修（直し）・・・剥れた花の中央部の平目（１２号）を段差がなるべくないように薄くした上で貼り直すかもしれないので金平目（１２号）を持参のこと。
<北國新聞文化センター蒔絵教室（８５回目）>
夜光貝の周りの研ぎ足りないところや貝の上の傷を合成砥＃２０００で研ぐ（仕上げ砥で合成砥を平らにし水研ぎ・・・なるべく塗り面でなく貝の上から貝の周りを研ぐようにし、塗り面に合成砥が落ちて凹部を作らないようにする）。次いでパネル面全体を油砥粉で胴摺り（してみる）。その後一旦ティッシュペーパーで油砥粉を拭き取る。次に傷が残ったりして研ぎ足りないところを部分的に合成砥＃２０００で研ぎ、次いで油砥粉でそこを部分的に胴摺りし、研ぎ具合をみる。このように部分的に研ぎ足りないところを合成砥＃２０００で研ぎ、引き続き油砥粉でそこを胴摺りし塗り面を順番に整えてゆく。次に金平目１２号を表裏から中砥で研ぎ薄くしてからエポキシで剥れたところに貼る。次いで花の中央部の金平目の部分や貝の微塵の部分で研ぎ出すときにカッターなどで傷をつけた部分に、黄軸鶴書き筆で朱合呂色漆を塗り、次に黒呂色漆を塗って傷を消し、湿り風呂に入れる。
完成写真