| 入 門 | |
| 第1則 | 花が美しいからといっていけばなのどれもが美しいとは限らない |
| 第2則 | 正しいいけばなは、時代や生活と遊離していない |
| 第3則 | 精神に古今なく、作品は変転自在 |
| 第4則 | 一輪、一枝、の強調。大自然を圧縮したような一瓶 |
| 稽古への心 | |
| 第5則 | 花と語りつついける |
| 第6則 | はじめから結果を心配しすぎぬ稽古 |
| 第7則 | 清らかに、静かに、注意深い稽古 |
| 花 型 法 | |
| 第8則 | 役に立つ経験を集めたのが花型法 |
| 第9則 | 基本花型法の応用花型法 |
| 第10則 | 基本、応用の練習から自由創作は生まれる |
| 第11則 | 主枝は骨組み、従枝は肉づけ |
| 第12則 | 安全な順序、盛花から投入へ。真副に木、控に草 |
| 第13則 | 立真、傾真の二基本があらゆる花型の母体 |
| 第14則 | 前後に広げる第一応用 |
| 第15則 | 主枝の交換が第二応用 |
| 第16則 | 三方正面の第三応用 |
| 第17則 | 副を使わぬ第四応用 |
| 第18則 | 主枝の分裂が第五応用 |
| 第19則 | 四方正面の第六応用 |
| 第20則 | 置く・敷く・浮かべる第七応用 |
| 第21則 | 花型の併合第八応用 |
| 実習心得 | |
| 第22則 | 上手な人ほど器前、器後の仕事が入念 |
| 第23則 | 花は大切にすること、花は惜しまぬこと |
| 第24則 | 枝の留め方。葉のうらおもて根もとのしまり |
| 第25則 | 真、副よりも控えを直される |
| 第26則 | いけるときほどそばでは眺めない |
| 第27則 | 枝数の奇数、偶数より調子や釣り合い |
| 第28則 | 投入れにも馴れる、盛花のように |
| 第29則 | 無花器の作品や、枯れもの着色ものも研究 |
| 第30則 | 技巧と無技巧。真・行・草と皮・肉・骨 |
| 第31則 | いけばなは絵だという、音楽でも彫刻でもある |
| 器 | |
| 第32則 | 青竹の筒や、タネ壺も最高の花器 |
| 第33則 | 花をいけて美しくなる花器をえらべ |
| 飾 り 方 | |
| 第34則 | 花と器、そして室へ、と調和をひろげる |
| 第35則 | 家庭だけが場ではない。個人的な場、公共的な場 |
| 第36則 | 花の色だけでなく、器も、台も、壁も、光線も |
| 第37則 | 眺める人の位置で仕上げる |
| 第38則 | 花台、敷板、敷砂、敷石、置き合わせなど。 |
| 第39則 | 環境から生まれたように |
| 第40則 | 祝儀の花。名花、常磐木、紅白、金銀、実ものなど |
| 水揚げ法 | |
| 第41則 | 水をきらしても風にあてるな |
| 第42則 | 萎れた花は、水切りでもどして使う |
| 第43則 | 基本水揚げ法。水切り、湯揚げ、焼く、塩、酢、ポンプ式 |
| 創作への心 | |
| 第44則 | 重複がないかを見る、強調があるかを見る |
| 第45則 | 花が主なら、器が従。器が主なら、花が従 |
| 第46則 | 見ばえのしないいけばな。疎密、強弱のないいけばな |
| 第47則 | 花を、器を、場所を、探す努力 |
| 第48則 | 意外ないけ方がある。意外な題材を忘れている。 |
| 第49則 | 新、動、均、和、の四原則。線、塊、色、の三拍子 |
| 第50則 | 見る目と、作る手と、片寄らぬ精進 |