Cozy Shiozaki 塩崎浩二ジャズギター一本勝負 公式ページ
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理屈なしに、聞いて、見て、やって楽しいジャズ！
聞くだけのあなたも簡単な理論の基礎知識を身に付けましょう！ |
★ドレミファソラシドの語源は、イタリア語やフランス語だそうです。英語では、CDEFGABCと言います。日本語では、ハニホヘトイロハです。 （ドイツ語は省略させて頂きます。）
★現在は１２平均律（や純正律）が主流 になっています。オクターブを１２等分し、その１つ１つを半音と呼びます。半音ふたつ分を全音（１音）と言います。半音１２個分がオクターブです。
（１２を基本とする物と言えば 暦、１２支、時計、TVのチャンネル、十二一重の他にも十二指腸なんてのもあるよね！）
★音程は度数で表します。 ドから数えた場合、ドから同じ音程のド（ユニゾン）は ０ 度ではなく１度と数えます。ですからドの音から数えた場合、 レは「２度」、ミ は「３度」、ファは「４度」・・・という風になります。
| key ＼ 度数 | １度 | ２度 | ３度 | ４度 | ５度 | ６度 | ７度 |
| Cメジャー（ ハ長調 ） | ド(C) | レ(D) | ミ(E) | ファ(F) | ソ(G) | ラ(A) | シ(B) |
| Fメジャー（ ヘ長調 ） | ファ(F) | ソ(G) | ラ(A) | シ♭(B♭) | ド(C) | レ(D) | ミ(E) |
| Gメジャー（ ト長調 ） | ソ(G) | ラ(A) | シ(B) | ド(C) | レ(D) | ミ(E) | ファ♯(F♯) |
| etc | etc | etc | etc | etc | etc | etc | etc |
| メジャースケールのステップパターン&# 8594; |
L全音」 | L全音」 | L半音」 | L全音」 | L全音」 | L全音」 | L半音 |
★まずは ドレミファソラシドと発声練習を声が楽に出せる音域で（←絶対音感のある人も移動ドで）やりましょう！これをイオニアンスケールとも言います（Ｖｏｌ．4&5参照）。「発声練習が整ったら、次いくよ～！」
★次は ドレミファソラシド を「飛び飛び」に赤と青に分けてみました。
赤の部分 ドミソシ と青の部分 レファラド の２つに分けて発声練習をしてみてください。
注：出来る限り音程を守って声を出すようにしましょう。
★これら（↑）は３度重ねで構成された和音と考えられます。３度重ねが３回累積した四つの音で構成されている、これらの和音をを四和音と呼びます。唐突ですが問題です。赤が１の和音で青が２の和音だとすると、３の和音を構成する四つの音は何と何と何と何でしょうか？ 答え ミソシレ
★感の良い人はもうお解りでしょう！４の和音は ファラドミ、５の和音は ソシレファ、６の和音は ラドミソ、そして７の和音が シレファラ、となるわけです。このように１～７の和音が出来あがります。
★ １～７の和音には名前（コードネーム）が付いています。１番下の音を根音(Root)と呼びます。M7（△7）はメジャーセブン、m7（-7）はマイナーセブン、7はセブン、m7♭５はマイナーセブン・フラットファイブと読みます。（２個の音は和音とは呼ばず重音と言います。ロックでよく使われる１度と５度だけのパワーコードと呼ばれる物も重音の仲間です。）
1( CM7 ). 2( Dm7 ). 3( Em7 ). 4( FM7). 5( G7 ). 6( Am7 ). 7( Bm7♭５)
★ドレミファソラシを数字（フォーミュラ）に置き換えると１２３４５６７になります。これを見て解る様にCM7は１３５７（１度・３度・５度・７度）で成り立っています。他の６個のコードも同じ１３５７（１度・３度・５度・７度）で構成されているんだよ。「法則が分かると簡単でしょ。お分かり頂けましたか？」
★・・・もっと簡単な三和音でやってみましょう！四和音の最後に重ねられた音（７度の音）を省くといいんです。三和音は１３５（１度・３度・５度）になる訳です。 「ついて来てますか？お～い！」
１ ドミソ(Ｃ)、２ レファラ(Dm)、３ ミソシ(Em)、４ ファラド(F)、５ ソシレ(G)、６ ラドミ(Am)、７ シレファ(Bm♭5)
これらの和音は ドレミファソラシド の音から派生しており、俗にＣ△keyのダイアトニックコードと呼ばれています。
★これらのコードは機能（働き）を持っています。１の和音はトニック、４の和音はサブドミナント、５の和音はドミナントと呼び、この３つの和音を主要三和音と言います。
この三つの和音が曲の調性(Tonality)を作る重要な働きを持っています。コードの動き方（コード進行）には一定の法則があり、 C～F～C、 C～G７～C、 C～Ｆ～Ｇ７～Ｃ、 の三つの方式に分けられます。主要三和音以外の４つのコードを福三和音(SecondaryChord)と呼びます。コード構成音の似ている物同士をグループ化すると、１と３と６の和音がトニックの仲間、２と４の和音がサブドミナントの仲間、５と７の和音がドミナントの仲間に分けられます。
★もう一つ重要な和音の機能としてサブドミナントマイナーというのががあります。サブドミナントは４度メジャーだったのに対しサブドミナントマイナーは４度マイナーです。代表的な仲間のコードは２度マイナーセブン・フラット５etcです。KeyがＣ△の時のサブドミナントマイナーのＦm（Ｆm7、Ｆm6、Ｆm△7）の仲間はＤm7♭５（Ｂ♭7・Ａ♭7・Ａ♭△7・Ｄ♭△7 etc）です。
★殆どの曲がトニック（Ⅰ）、サブドミナント（Ⅳ）、サブドミナントマイナー（Ⅳm）、ドミナント（Ⅴ7）の４つの機能から成り立っています。モードの曲など概念の違う物もありますが、この４つのコードには一定の法則があります。
C～G７～C、C～F～C、 C～Fm～C、 C～Ｆ～Ｇ７～Ｃ、C～F～Fm～C、C～Ｆm～Ｇ７～Ｃ、
この法則の事をケーデンスの定理と言います。
★主要三和音を体感しましょう！ まず最初の Ｃ～Ｆ～Ｃ をやります。 ドミソ～ファラド～ドミソを何回か繰り返して下さい。慣れてきたら ドミソ～ファラドレ～ドミソ （Ｃ～Ｆ６～Ｃ）でやってみて下さい。４の和音の所でＦ６はよく使われます。 レの音はFから数えると６度の音です。（Ｖｏｌ．２参照）
★代理コードと言うものがあります。これは同じ機能を持ったコードを交換して代理（サブスティテュート）コードとして扱う物です。４の和音（ Ｆ６etc）は、２の和音（ Ｄm7etc）に置き変えて使う事が出来るのです。 Ｆ６を Dm7に置き換えて ドミソ～レファラド～ドミソ （Ｃ～Dm7～Ｃ）でやりましょう！「前にやった気がしない？」
★そうなんです！勘のいい人はお分かりでしょう！Ｆ６とDm7の構成音は同じなのです。「そうだったのか！並ぶ順番は違っていても構成音が全く同じなので機能も全く同じという事なんだね！」
★Ｃ～Ｇ７～Ｃ も同じ手順でやってみましょう！ドミソ～ソシレファ～ドミソ「和音の持つ引力を感じよう！」
ドミナント（Ⅴ7）は緊張感のある（不安定な）和音で、トニック（Ⅰ）は調和のとれた（安定した）和音です。ドミナント（Ⅴ7）はトニック（Ⅰ）に強く進む習性があります。この事をドミナントモーション（解決）と言います。
★ドミナント（Ⅴ7）は、 シ と ファ の音を同時に持っているので緊張感のある（不安定な）和音に聞こえるのです。シ と ファの音程は減５度（増４度）で、この音程間の事をトライトーンとも言います。
★同様に Ｃ～Ｆ～Ｇ７～Ｃ （ ドミソ～ファラド～ソシレファ～ドミソ ）をやったら、Ｆ を Ｆ６に変えてやってみて下さい。ドミソ～ファラドレ～ソシレファ～ドミソ どうです？ 結構いい感じでしょ。 今度が大切！ Ｆ６ をDm7に代理させてやってみて下さい。（ドミソ～レファラド～ソシレファ～ドミソ ）
★ C～Dm7～G７～C の最初のコードを取り除くと Dm7～G7～C といったよく見かけるコード進行になります。これは２度m7～５度７～１度Mであることから ジャズマンは「ツー・ファイブ・ワン」と読んでいます。←ジャズでもっとも使われてきたコード進行の一つだよ！
★C～（Am7）～Dm7～G7のようにC（トニック）の後にAm7（トニック）をはさんで使う事が良くあります。「同じ機能を持つコードは一緒に使う事も出きるんだ！」これは循環コード進行と呼ばれるもので、1度～６度～２度～５度となっていることからジャズマンは「イチ・ロク・ニー・ゴー」と呼んでいます。←これもジャズでもっとも使われてきた基本コード進行の一つだから覚えておこう！
★ワンポイント～！循環コード「イチ・ロク・ニー・ゴー」に出てきたⅥm7の代わりに、Ⅵ 7（セカンダリー・ドミナント）がよく使われます。Ⅵ7は、Ⅱのコードに強く進むという性質を持っており、よく使われます。この様に変化した「イチ・ロク・ニー・ゴー」も循環コードです。また１のコードと３のコードは同じ機能を持っているので「サン・ロク・ニー・ゴー」となったりもするのですが、これも循環コードだと言う事を説明不足ですが付け加えておきま～す。
☆ここまではCメジャースケール（ ハ長調 ）だけの説明でしたが、マイナーキー（ 短調）も大体同じ理屈です。マイナーキーにも循環コードや「ツー・ファイブ・ワン」があるんですよ。（モードについてはVol.5で説明します。）これらを転調したり織り交ぜることによって、ほとんどの曲が作られています。「 ちょっと難しかったかな？ 」 回数とともにインプロビゼイションにせまって参ります。
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