Music Theory

　ＴＡＢ譜を見て気付いた方もいらっしゃると思いますが、メロディック・マイナースケールの下行形は、ナチュラル・マイナースケールと同じ音使いになっています。
　さて、「何故メロディック・マイナースケールに上行形と下行形があるのか？」って事ですが、スケールを下降する時の第７音は導音である必要がなく、また単純にメロディック・マイナースケールを下降すると、第３音（下降時の６つ目の音）が出てくるまでマイナースケールだと言う事分からないので、（第３音が、主音から見て短３度である、と言う以外は、メジャー・スケールと同じ構造になっている）メロディック・マイナースケールを下降する時はナチュラル・マイナースケールと同じ音使いになると言うワケです（＾＾）
　
　逆に言えば、メジャー・スケールとマイナー・スケールを区別している１番大きな要素は“スケールの第３音”と言う事になりますね（＾＾）

　さて、試しに上に掲載してあるＴＡＢ譜を参考に、実際にギターでメロディック・マイナースケールをそのまま下降してみて下さい。第３音が出てくるまでは、「メジャー・スケール？」って思うハズです。

　以上のように、過去数回に渡ってマイナースケールについて説明してきましたが、「ナチュラル・マイナースケール」「ハーモニック・マイナースケール」「メロディック・マイナースケール」の３つのマイナースケールは、別々に独立して存在しているのではなく、第７音の位置をめぐって進化していった結果の３種類である、と言う事がお分かりいただけたと思います。
　
　尚、マイナースケールの基本形は、あくまでも“ナチュラル・マイナースケール”であり、単に「マイナースケール」と言われたら“ナチュラル・マイナースケール”を指す、と思って良いでしょう。

　ちなみに、「調号」も、ナチュラル・マイナースケールの調号を付け、ハーモニック・マイナーやメロディック・マイナーの場合、第６音や第７音に臨時記号を付ける事になります。（臨時記号とは、音符単位に付ける「♯」や「♭」を指します）

　次回は、この「調号」すなわち“Ｋｅｙ”について少し勉強して行きたいと思います（＾＾）

　前回説明したとおり、ハーモニック・マイナースケールの第７音が導音になり、主音への移行がスムーズになりましたが、同時に第６音と第７音の間が「全音＋半音」の増２度音程と言う不自然な間隔になってしまいました(>_<)　
　そこで、「じゃあハーモニック・マイナースケールの第６音も半音上げちゃえば？」
って事で出来上がったのがメロディック・マイナースケールです（＾＾）
　このメロディック・マイナースケールの最大の特徴は、上行形と下行形があるって事です。理由は後述しますので、まずは例によってスケールの構造を見てみましょう。今回はＴＡＢ譜まで一気に掲載します（＾＾）←コチラも例によって「Ｋｅｙ＝Ａ」で表記します。