付録：スタンダード曲コード進行の分析
*表記について。
１．トニック・ナンバリング・システム表記を採用した。
調性とナンバリングによるコードが表記されれば、調性の部分である機能和音の位置づけ、調性の部分であるコード・スケールの内容、すなわち、アヴェイラブル（有効な：使用可能な）・コード・スケールとテンションの内容は確定する。
２．調を、C：＝C長調 Cm：＝C短調 として表記。
３．転調は、元の調からの度数を（ ）内に表記し、二度目以上の転調には、（ ： ）の表記によって、（直前の調からの転調 ： 原調からの転調）を度数で表した。原調とは、この場合、曲の開始、終止に於ける調、特に開始時の調とする。原調への転調、復帰を、復調と表記した。
４．転調のピヴォット部（転調する前後の調に共通するダイアトニック和音）と、並行調には、主に二通りの調の機能和音としての可能性を、（ ）内に表記した。また、様々な編曲、版に於いて、異なるコード付けがある場合、特に有効であると思われるものは（ ）内に併記した。
５．転調表記の定義
・ダイアトニック外のコードは、一時的であっても、転調だが、１．サブドミナント・マイナーとそれに付随する二次的ドミナント ２．二次的ドミナントとそれに付随するサブ・ドミナント に関しては、転調の表記を省略している。
--つまり、ダイアトニックのルートによる II-V (IIIｍ７−VI7 ； IVｍ７−ｂVII7＝SDｍII-V ； Vm7 I7 ； VIｍ７−II7 ； VIIｍ７−III7）は、ダイアトニックのルートのII-Vから、ダイアトニックのルートのコードへ解決し、すぐ原調と原調の機能和音へ復帰する場合、転調が「一時的」であると判断し、そのまま表記した。これらは、広い意味での「借用和音」と捉えている。また、これらがII-Vの連続する場合も、明らかな転調（後述）でない場合は、一時的転調とみなしている。
（*注： 原曲の歌としてのメロデｨｰのラインに注目すると、例えば、IIIｍ７−VI7 は多くの場合、解決先が調性の部分としてのIIｍ７、つまりサブ・ドミナントへ解決する場合、調性の上では、一時的転調をしているのは二次的ドミナントのVI7のみである。IIIｍ７はトニック代理として、ダイアトニックとして扱われる。そうでない場合、IIｍ７へのII-Vは、IIIｍ７ｂ５−VI7とされ、二度上の短調への一時的転調となる。
反面、VIｍ７−II7の場合は、関係調の中でも最も転調が多い、属調への転調として、一時的であっても、VIｍ７からの転調である場合が多い。これらは、当然、転調の表記にも反映する。よって、ここでは、原曲のメロデｨｰとの関係により、部分的調性、つまり一時的転調と明らかな転調とを判定している。）
これらの一時的転調、「広い意味での借用」を、ナンバリング・システムで把握する事は、拡大された調性の理解に欠かせない。転調としての表記が省略されているダイアトニック外のコードは、半ばパターンとして確定した常套的な進行と捉えて差し支えない。--
・また、並行調の転調、特に短調で始まって、曲の末尾が長調で終止する場合は、煩雑さを避けるため、全体を長調として表記しているが、部分的な「明らかな」短調である事に変わりはない。（ ）内に補記した。
・明らかな転調
転調後の代理和音を含むトニック・コード（長短調としての主和音）が現れる場合、つまり、新しい調のトニックへの終止の進行、さらに新しいトニックから、その調性の進行をする場合と、II-V以外で、二つ以上の機能和音の連結が見られる場合は、転調として表記している。--（*注： 近代以降のポピュラー音楽では、明らかな転調の多用が習慣化、一般化し、クラシックの伝統での記譜では調号によって転調を示唆するべき、あるいはその表記に妥当する転調であっても、それを省略する傾向が強い。クラシックの伝統では、明らかな転調は「楽式・形式」を単位になされてる事が基本だが、近代以降ではクラシックの伝統の音楽でも、ひとつの楽式内での明らかな転調の連続が一般化する。この場合は記譜には、一つづつ調性を調号により指定する場合と、省略する場合の両方が見られる。いずれにせよ、「コード進行の分析」とは、隠れた調性の変化を判断し、そのパターン、論理性と共通性を明らかにすることにある。これが、アドリブに対しても、編曲、作曲のためにも、調性の表示とナンバリング・システムによる調性の部分の表示が有効となる理由である。）--
・Blue Note Chord：ブルー・ノート・コード
一時的転調を含む長調でのトニックのT7、サブ・ドミナントのIV7、またVｍ７ 等が、ドミナントとしての解決先を持たない場合、つまり、一時的転調として明確な機能を持たない場合、これらはブルー・ノート（ｂ３ｒｄ、ｂ５、ｂ７）を構成音に持つコードとして、機能和声の「変化和音」としての性格を持つ事が多い。--短調の四度進行しないIV7は、ほとんどの場合いわゆる「ドリアのＩＶ」であり、古典的和声の「同主長調からのサブドミナント借用和音」としてパターン化している。ドリアのIVの場合、一時的にトニック・マイナーの音階をDorianとし、その転回のIV Mixolydian がコード・スケールとなる。理論編B:和声2を参照。--
この変化和音は、部分的にであれ、ブルースのコード進行の形式や、モードを旋律に持つ場合もあれば、「響き」の選択肢として用いられる場合もある。ここでは、それらを、ブルース形式とそのコード進行からの広い意味での「借用」と捉えて、「ブルー・ノート・コード」と呼ぶ。
--コード・スケールとしては、それぞれ、原調のダイアトニックに最も近い（共通音が多い）、つまりコードの表記が要求する最小限の変化が最もインサイドなものとなる。つまり、T7（ド・ミ・ソ・ｂシ）の場合は、T Mixolydia （ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・ｂシ・ド）。 IV7（ファ・ラ・ド・ミｂ）の場合は、IV Lydian 7th（ファ・ソ・ラ・シ・ド・レ・ミｂ）。 Vm7（ソ・ｂシ・レ・ファ）の場合は、Dorian（ソ・ラ・ｂシ・ド・レ・ミ・ファ・ソ）となる。--
ブルー・ノート・コードという呼び名は一般的では無いと思われるが、ブルース以降の調性の形態、つまり旋法と調性の合体による、より新しい調性と、その部分的活用に対する分析に欠かせないものである。よって、ここで、特にブルー・ノート・コードが明確に活用されている楽曲も選択し、分析した。
６．特徴的な進行、転調の形態、ピヴォット（転調に於ける、軸、主に前後の調の共通の構成音の４和音）がある場合、その内容を付記した。
７．楽曲の結尾はターン・アラウンドとしての進行を（ ）内に表記した。終止する場合はトニックである。そうでない場合は特に表記した。
８．T6の表記は、特に、原曲のメロディーがトニックの８度が長く保持する場合と、メジャー・ペンタトニックを活用している場合に用いているが、TM７としてもかまわない。
また、短調に於いては、一般的に、Tm6はMelodic minorを、Tm7はAeorian、まれにDorianを、TmM7はHarmonic minorを、それぞれコード・スケール、あるいは、アヴェイラブル・スケールとして指定するが、単にTmと表記して、トニック・マイナーとして原曲の機能和音を捉えている。
特にTmの付加音とテンションの形で表記する場合は、原曲が指定、もしくは予想させる、7度を巡る順次進行によるクリシェ（8度−長7度−短7度 や短7度−長6度−完全5度 等の下降ライン）を表す。その他のマイナーが、3和音の形で表記される場合も、何らかの内声、ボトムのクリシェが想定される場合に限る。それ以外のテンション、付加和音の表記は、原曲のメロデｨｰ・ラインに根拠を置く。
（*注： 長調でのVIｍの平行短調の主和音としての扱いは、前置されるIII７とそのII-V分割によって決定する。これは厳密には「明らかな転調」だが、VIｍとして長調に復帰する場合は、トニック・マイナー自身がピヴォットであり、同時に一時的転調である。なので、一貫してVIｍはVIｍ７として表記した。）
９．選曲に関しては、転調が多い場合でも、調性の明確である楽曲を選んだ。非機能和音進行、非典型進行、モーダルな進行等のモダン・ジャズ以降のコード進行の分析は、第２巻に付録する。
A
・Alice in Wonderland
Ｃ：
IIｍ７｜V７｜TM7｜IVM7｜
VIIｍ７ｂ５｜III7｜VIｍ７｜ｂＩＩＩ７(ＶＩ７）｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＩＩＩｍ｜ＶＩｍ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜１．ＴＭ７｜ＶＩｍ ：‖
２．ＴＭ７｜ＴＭ７‖
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＶＩｍ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７｜
＃ＩＶｍ７ｂ５｜ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７｜
ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜Ｖ７‖
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＩＶＭ７｜
ＶＩＩｍ７ｂ５｜ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７｜ｂＩＩＩ７（ＶＩ７）｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＩＩＩｍ７｜ＶＩｍ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*IIからの連続４度進行(II-V含む） *ＶＩｍ７（T代理終止）からＶＩ７（ｂIII7）と、後半のIIIｍ７−VI7の対比 *IIIｍ（T代理終止）からの４度進行 *＃IVｍ７ｂ５（T代理）＝IIｍ of IIIm7の使用 *途中循環
・All of Me
Ｃ：
ＴＭ７｜ＴＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５｜ＩＩＩ７｜
ＶＩ７｜ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＩＩｍ７‖
１．ＶＩＩｍ７ｂ５｜ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７｜ＶＩｍ７｜
ＩＩ７｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７：‖
２．ＩＶＭ７｜ＩＶｍ７｜ＩＩＩｍ７｜ＶI７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜（ＩＩｍ７ Ｖ７）‖
*TM７ VIIｍ７ のルート半音下降進行からの連続４度進行とドミナント７ｔｈの連続 *ｍ７と７ｔｈの使い分け。 VIIｍ７ｂ５−III7−VI7 の短調の偽終止と、VIIｍ７ｂ５−III7−VIｍ７ の終止との対比と、前半のVI7−IIｍ７と後半のVIｍ７−II7を対比させる構造 *IIｍ７||１．VIIｍ７ｂ５ の進行はII-V代理だが、楽節単位のゼクエンツ（シーケンス：繰り返し）進行。 *IVｍ７｜IIIｍ７のSDｍ−T代理のｍ７並行進行 *ＩＩ７からV7へ解決せず、ＩＩｍ７への復帰
・Ａｌｌ ｏｆ Ｙｏｕ
Ｅｂ：
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７‖
１．ＩＩＩｍ７｜ｂＩＩＩ７（ＶＩ７）｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜
ＴＭ７｜ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＶＩ７｜
２．ＩＶＭ７｜＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*途中循環 *IIｍ７とＳＤｍ ＩＩｍ７ｂ５借用の使い分け *裏代理 ｂＩＩＩ７の使用 *ＩＩ−Ｖ単位のシーケンス進行 *ＩＶＭ７から＃ＩＶｍ７ｂ５への代理終止進行
・Ａｌｌ ｔｈｅ ｔｈｉｎｇｓ Ｙｏｕ ａｒｅ
Ｆｍ：
Ｔｍ｜ＩＶｍ７｜ｂＶＩＩ７｜ｂＩＩＩＭ７｜
ｂＶＩＭ７（Ｃ：ｂＩＩＭ７）｜（完全五度＝属調の同主短調）Ｃ：Ｖ７｜Ｃ：ＴＭ７｜ＴＭ７｜
（同主短調：属調）Ｃｍ：Ｔｍ｜ＩＶｍ７｜ｂＶＩＩ７｜ｂＩＩＩＭ７｜ｂＶＩＭ７（Ｇ：ｂＩＩＭ７）｜（属調の平行長調：２度）Ｇ：ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７/ＶＩ or ＶＩｍ７‖
Ｇ：ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７｜
（長６度＝平行短の同主長：長７度）Ｅ：ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ｂＶＩ７ （Ａｂ：ＩＩＩ７）‖
（減４度：平行長調へ復調）Ａｂ：ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜
ＩＶＭ７｜ＩＶｍ７｜ＩＩＩｍ７｜ｂＩＩＩdim｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*属調の同主調への転調の連続と、平行短調の同主調への転調から、元調の平行長調への復調 *Ｐａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７ *Ｔｍからの循環。回りきらず転調 *転調のピヴォットは、�。藤蹉�Ｃ．ＳＤｍ代理 �■但�Ｃｍ．同主調への主和音から（トニックからの転調） ��Ｃｍ→Ｇ．ＳＤｍ代理 �ぃ尿�Ｅ．平行短調の同主長調（トニックからの転調） �ィ鄭�Ａｂ トニックからの転調として、転調先のＶ７（現調のｂＶＩ７＝ＳＤｍ代理）
・Ａｌｌ ｔｏｏ ｓｏｏｎ
Ｆ：
Ｔ７ ＩＶｍ７ ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７ ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜
ＩＩＩｍ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜１．ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．ＴＭ７ ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７‖
ＩＶＭ７｜ｂＶＩＩ７ ＩＩＩ７｜ＶＩ７｜ＩＩ７｜
ＩＩｍ７ Ｖ７‖
Ｔ７ ＩＶｍ７ ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７ ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜
ＩＩＩｍ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ （ＶＩｍ７）｜（ＩＩｍ７ Ｖ７）‖
*Ｔ７（Blue Note Tonic Chord）の使用の拡大循環（T7はTM7としても可） *T7-IVm7-IIIm7-VI7 は、Tの、もしくは、Tからの分割進行だが凝縮されたT-SDm-Tの終止として原曲の個性となっている。 *III-VI-II-V循環 *ｂＶＩＩ７からのＴ代理へのＳＤｍ偽終止 *ＳＤｍ多用
・Ａｌｏｎｅ ｔｏｇｅｔｈｅｒ
Ｄｍ：
Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜
Ｔｍ｜Ｖｍ７ｂ５ Ｉ７｜ＩＶｍ７｜ｂＶＩＩ７｜（平行長 ｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜）
（平行長）Ｆ：＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜（長６度：同主長）Ｄ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜
１．（同主長）Ｄ：ＴＭ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．Ｄ：ＴＭ７｜ＴＭ７‖
（下属短調）Ｇｍ：ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜Ｔｍ｜Ｔｍ｜
（短７度：短３度）Ｆ：ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜ＴＭ７｜
（平行短：復調）Ｄｍ：ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜
Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜
Ｔｍ ＶＩｍ７ｂ５｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ｜Ｔｍ‖
*Ｔｍ−ＩＩ−Ｖの循環 *転調してのＩＩ−Ｖ多用 *短調でのＶｍ７ｂ５ Ｉ７ *平行長での、＃ＩＶｍ７ｂ５のＩＩ−ＶＤｉｖｉｓｏｎ による、＃ＩＶ−ＶＩＩがＩＩ−Ｖに前置 *平行長を経由しての同主長 *下属短調から平行長調 *平行長へのピヴォットは、ＩＩ−Ｖ *他の転調は、トニックから
・Ａｎｔｉｃａｌｙｐｓｏ
Ｄｍ：
Tm｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜
Tm｜１．ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７：‖
２．（平行長）Ｆ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜Ｔ７‖
ＩＶＭ７｜＃ＩＶdim｜ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜Ｉ７｜
ＩＶＭ７｜＃ＩＶdim｜ＩＩＩｍ７ｂ５｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７（復調）（Ｄｍ：ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７）｜
*Ｔｍ ＩＩ−Ｖの循環 *平行長でのＩ７とＰａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７ *転調はトニックから
・Ａｓ ｔｉｍｅ ｇｏｅｓ ｂｙ （別バージョンあり）
Ｃ：
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７ ＩＶＭ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ ＃ＩＩdim｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７ ＩＩｍ７ Ｖ７｜
１．ＴＭ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７：‖
２．ＴＭ７ ＩＶＭ７｜ＴＭ７ Ｔ７｜
ＩＶＭ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜＃ＩＩdim｜
ＩＩＩｍ７ ＶＩｍ７｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７ ＩＶＭ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ ＃ＩＩdim｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
*ＩＩ−Ｖから、ＳＤｍのＩＩ−Ｖへの進行(終止保留） *Ｐａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７使用 *ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７使用
・Ａｓ Ｔｉｍｅ Ｇｏｅｓ Ｂｙ
Ｅｂ：
ＩＩｍ７ ｂＩＶ７ Ｖ７｜ｂＶＩＩ７ ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＶ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＩＩ７｜ＩＩｍ７ ｂＩＶ７ Ｖ７｜１．ＩＩＩ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．Ｔ６ ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７ Ｖｍ７ Ｉ７｜
ＩＶＭ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜
ＶＩｍ７ ＩＶ７｜ＩＩ７ ＃ＩＩdim7｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＩＩｍ７ ｂＩＶ７ Ｖ７｜ｂＶＩＩ７ ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＶ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＩＩ７ ＃ＩＩdim７｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜
・Ａｕｔｕｍｎ Ｌｅａｖｅｓ
Ｂｂ：
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＩＶＭ７｜
（並行短）Ｇｍ：ＩＩｍ７ｂ５｜１．Ｖ７｜Ｔｍ｜ （Ｂｂ：ＶＩＩｍ７ｂ５｜１．ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７｜）
２．Ｇｍ：Ｖ７｜Ｔｍ｜Ｔｍ‖
ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜Ｔｍ｜I7（Bb：VI7）｜
（並行長）Ｂｂ：ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＩＶＭ７｜
（並行短：復調）Ｇｍ：ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜Ｔｍ｜Ｔｍ｜
ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜Ｔｍ｜Ｔｍ｜
*平行調のＩＩ−Ｖ連続 *平行短調への転調は、IVM7（短調：ｂVIM7）がピヴォットの連続４度進行。平行長調への転調はTm−I7 ＝VIｍ−VI7−IIｍ７
B
・Ｂｅ ａｎｙｔｈｉｎｇ
Ｆ：
ＩＶＭ７｜ＩＶｍ７｜ＩＩＩｍ７｜ｂＩＩＩdim｜
ＩＩｍ７｜１．Ｖ７ ｂＩＩ７｜ＴＭ７｜ＩＶ７ Ｉ７｜
２．Ｖ７｜Ｖｍ７｜Ｉ７‖
ＩＶＭ７｜ＩＩＩ７｜ＶＩ７ ＩＩ７｜Ｖ７｜
ＶＩｍ７｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７+5｜
ＩＶＭ７｜ＩＶｍ７｜ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７｜
ＩＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７｜
*下降のＰａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７ *ＩＶＭ７からの循環 *Ｉ−ＩＶ７−Ｉ７−Ｖ７を含む循環と Ｉ７−ＩＶ−ＩＩＩ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖを含む循環
・Ｂｌａｃｋ Ｏｒｐｈｅｕｓ
Ｇｍ：
Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜
１．Ｔｍ｜ＩＶｍ ｂＶＩＩ７｜ｂＩＩＩＭ７｜Ｉ７（Ｂｂ：ＶＩ７）‖
（平行長）Ｂｂ：ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＩＶＭ７（Ｇｍ：ｂＶＩＭ７）｜
（平行短：復調）Ｇｍ：ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７：‖
２．（平行長）Ｂｂ：ＩＩＩｍ７ｂ５｜ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＩＩｍ７（Ｇｍ：ＩＶｍ）‖
（平行短：復調）Ｇｍ：ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜Ｔｍ｜ｂＶＩＭ７｜
ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７‖
*Ｔｍ ＩＩ−Ｖの循環 *短調のＩ７から、平行長へのＩＩ−Ｖ *平行長ＩＶＭ７と平行短ｂＶＩＭ７のピヴォットと、平行長のＩＩｍ７と平行短ＩＶｍ７のピヴォット
・Bluesette
Ｂb：
ＴＭ７｜ＶＩｍ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５｜ＩＩＩ７
ＶＩｍ７｜ＩＩ７｜Ｖ７｜Ｉ７｜
ＩＶＭ７｜ＩＩｍ７｜ＩＶｍ７｜ｂＶＩＩ７｜（Ａｂ：Ｖｍ７｜Ｉ７｜）
（二度下）Ａｂ：ＩＶＭ７｜ＩＩｍ７｜ＩＶｍ７｜ｂＶＩＩ７｜（Ｃｂ：ＩＩｍ７｜Ｖ７）
（短三度：全音上）Ｃｂ：ＴＭ７｜ＶＩｍ７｜ＶＩＩ７ｍ７ｂ５｜ＩＩＩ７｜（Ｂｂ：ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜）
（全音下：復調）Ｂｂ：ＩＩＩｍ７｜ｂＩＩＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜
*ＩＩ−Ｖをピヴォットに用いた、遠隔調への転調。ＳＤｍのＩＩ−Ｖ（ＩＶ−ｂＶＩＩ）を、新調のＩＶへの二次的ＩＩ−ＶとするＢｂからＡｂへの転調部と、やはりＳＤｍのＩＩ−Ｖを、新調へのトニックのＩＩ−ＶとするＡｂからＣｂへの転調部。さらにＣｂのＶＩへのマイナーＩＩ−Ｖを、ＩＩｍ７ｂ５−Ｖ７のＢｂのトニックへのマイナーＩＩ−Ｖとして、トニック代理のＩＩＩｍ７へ偽終止する形でターンアラウンドに復調。
・Ｂｕｔ ｎｏｔ ｆｏｒ Ｍｅ
Ｅｂ：
ＩＩ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７｜
ＩＩ７｜ＩＩｍ７（Ｖ７）｜ＴＭ７｜Ｔ７‖
１．ＩＶＭ７｜ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜
ＶＩｍ７｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７：‖
２．ＩＶＭ７｜ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７｜
*ＩＩ７からの進行 *ＩＩ７からＩＩｍ７への復帰 *ＩＶＭ７からｂＶＩＩ７のＳＤｍを経由しての終止
・Ｂｏｄｙ ａｎｄ Ｓｏｕｌ
Ｄｂ：
ＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＶＭ７｜
ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ ＩＩｍ７ Ｖ７｜１．ＴＭ７ ＩＩＩｍ７ ＶＩ７：‖
２．ＴＭ７ （短２度）Ｄ：ＩＩｍ７ Ｖ７‖
ＴＭ７ ＩＩｍ７｜ＩＩＩｍ７ ＩＶｍ７｜
ＩＩＩｍ（TM7/III） ＶＩｍ７ ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ （Ｃ：ＩＩＩｍ７ ＶＩ７）｜
（短７度：長７度）Ｃ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩＩ７ ｂＶＩＩ７（Ｄｂ：ＶＩ７）｜
（短２度：復調）Ｄｂ：ＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＶＭ７｜
ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ ＩＩｍ７ Ｖ７｜１．ＴＭ７ ＩＩＩｍ７ ＶＩ７：‖
*短２度、短７度＝長２度下、短２度 の２度系の転調の連続 *ピヴォットとして、Ｃ：ｂＶＩＩ７＝Ｄｂ Ｖｏｆ ＩＩ *シーケンスによる、IIｍ７−VI7の逆進行 *T代理のIIIｍ７の多用と、IVM7−IIIｍ７終止と、VIｍ−IIIｍ終止。ダイアトニック平行進行 *IIIｍの三和音の表記は、T代理の転回とも取れる響きによる。
・Ｂｌｕｅ Ｍｏｏｎ
Ｅｂ：
ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ｂＶＩＩ７ ＶＩ７｜ｂＶＩ７ ＩＩｍ７/Ｖ｜１．ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ ｂＩＩ７｜
２．ＴＭ７ ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７‖
ＩＶ６ ｂＩＩ７｜ＴＭ７｜ＩＶ６ ｂＩＩ７｜ＴＭ７ ＃ＩＶｍ７ｂ５｜
ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜ｂＩＩＩＭ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７‖
ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ｂＶＩＩ７ ＶＩ７｜ｂＶＩ７ ＩＩｍ７/Ｖ｜ＴＭ７ （ＶＩ）｜（ＩＩｍ７ Ｖ７）｜
*Ｉ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環 *ＩＩ−ＶからｂＶＩＩ７ *ＴＭ７ ｂＶＩＩ ＴＭ７のＳＤｍ終止 *ｂＶＩＩからのドミナント７ｔｈの半音進行（シーケンス） *ＳＤとＳＤｍの交互進行 *ＩＶＭ７ ｂＩＩ７ ＴＭ７の進行 *ｂＩＩＩＭ７の使用（ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７＝ＳＤｍＩＩ−Ｖが、同主短の平行長へ終止）
・Ｂｅａｕｔｉｆｕｌ Ｌｏｖｅ
Ｄｍ：
（Ｖ７）‖： ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜Ｔｍ｜Ｔｍ｜
ＩＶｍ７｜ｂＶＩＩ７｜ｂＩＩＩＭ７｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜
１．Ｔｍ｜ＩＶｍ７｜ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜
Ｔｍ｜Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７ ：‖
２．Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ｜Ｔｍ｜
*ＩＩｍ７ｂ５からの循環 *平行長調を含む循環
C
・Ｃｏｎｆｉｒｍａｔｉｏｎ
Ｆ：
ＴＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７｜Ｖｍ７ Ｉ７｜
ＩＶ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７‖
ＴＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７｜Ｖｍ７ Ｉ７｜
ＩＶ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
（下属調）Ｂｂ：ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７｜
ＩＶｍ７｜ｂＶＩＩ７｜ｂＩＩＩＭ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７（Ｆ：ＩＩｍ７ Ｖ７）‖
（属調：復調）Ｆ：ＴＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７｜Ｖｍ７ Ｉ７｜
ＩＶ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
*ＩＶ７へのＩＩ−Ｖ、ＩＩ７からＩＩｍ７への復帰を含む、拡大循環 *下属調への転調。トニックからの転調。復調のピヴォットはＩＩ−Ｖ＝ＶＩｍ７ ＩＩ７
・Ｃｏｍｅ Ｒａｉｎ ｏｒ ｃｏｍｅ Ｓｈｉｎｅ
Ｅｂ：
ＴＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７｜ＶＩｍ７｜
１．ＩＩ７｜Ｖ７｜Ｖｍ７｜Ｉ７｜
（同主短）Ｅｂｍ： ＩＶｍ７｜Ｔｍ｜ＩＶｍ７｜Ｔｍ｜
（同主長：復調）Ｅｂ： ＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７：‖
２．（長３度）Ｇ：ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜ＴＭ７（Ｌｙｄ．）｜ＴＭ７｜
ＩＶ７｜ＩＶ７｜ｂＶＩＩ７｜ｂＶＩＩ７｜ or下属調：長６度＝平行短調のＢｌｕｅｓ(Ｃ Ｂｌｕｅｓ：Ｔ７｜Ｔ７｜ＩＶ７｜ＩＶ７｜
（下属調：平行短）Ｅｂ：Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ７｜（平行長：復調）ＩＩｍ７ Ｖ７‖
*Ｂｌｕｅ ＮｏｔｅのＩＩ７、ＩＶ７、Ｉ７ *長３度への転調にＩＩｍ７ｂ５−Ｖ７の借用 *後半 平行短調のＢｌｕｅｓ的 Ｉ７とＩＶ７ *同主長調への転調はＩ７からＳＤｍ。復調はトニックから。
・Ｃｒｙ Ｍｅ ａ Ｒｉｖｅｒ
Ｃｍ：
Ｔｍ Ｔｍ＋５｜Tm Ｉ７｜ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７ （Ｅｂ：ＩＩｍ７ Ｖ７）｜（平行長）Ｅｂ： ＴＭ７ ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７
｜ＶＩ７｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜１．ＴＭ７ ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７ （Ｃｍ：ｂＩＩＩＭ７ ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７）：‖
２：Ｅｂ：ＴＭ７ ＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７（Ｇｍ：ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７）
（長３度：属調）Ｇｍ：Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜
Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ｜Ｖｍ７ Ｉ７ （Ｃｍ：ＩＩｍ７ Ｖ７）‖
（下属調：復調）Ｃｍ：Ｔｍ Ｔｍ＋５｜Tm Ｉ７｜ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７ （Ｅｂ：ＩＩｍ７ Ｖ７）｜（平行長）Ｅｂ： ＴＭ７ ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７
｜ＶＩ７｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
*Ｔｍの５度からの下降クリシェ *平行長での循環 *平行長調から、属短調への転調。ピヴォットは、ＩＩ−Ｖ
D
・Ｄｏｎｎａ Ｌｅｅ
Ａｂ：
ＴＭ７｜ＶＩ７｜ＩＩ７｜ＩＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜Ｉ７‖
ＩＶＭ７｜ｂＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ｜ＶＩ７｜
ＩＩ７｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７‖
ＴＭ７｜ＶＩ７｜ＩＩ７｜ＩＩ７｜
ＶＩＩｍ７ｂ５｜ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７｜ＩＩＩ７‖ or（平行短）ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜Ｔｍ｜Ｖ７‖
（平行短）Ｔｍ｜Ｖ７｜Ｔｍ｜＃ＩＶdim （平行長 ｂＩＩＩdim）｜
（平行長：復調）ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７（or Turn around)‖
*ＩＩ７多用と、ＩＩ７からＩＩｍ７の復帰 *ＳＤからＳＤｍ代理の４度進行の後、復調（ｂＶＩＩ７→ＶＩ７の間にＩＩＩｍ７を挟む） *半音下からのＡｐｐｒｏａｃｈ Ｄｉｍ７によるピボット
・Ｄａｙｓ ｏｆ Ｗｉｎｅ ａｎｄ Ｒｏｓｅｓ
Ｆ：
ＴＭ７｜ｂＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜ＩＩｍ７｜ＩＶｍ７｜ｂＶＩＩ７｜
１．ＩＩＩｍ７｜ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜
ＶＩｍ７｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７：‖
２．ＩＩＩｍ７｜ＶＩｍ７｜＃ＩＶｍ７ｂ５｜ＶＩＩ７｜
ＩＩＩｍ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*ＩＩｍ７からＶ７代理ＶＩＩｍ７ｂ５とそのＩＩ−Ｖへの代理進行を経て平行短へ偽終止 *ＩＩＩ−ＶＩ−＃ＩＶ−ＶＩＩを経て、ＩＩＩ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖへの進行
・Ｄａｙ Ｂｙ Ｄａｙ
Ｇ：
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＩＶＭ７｜
１．ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７｜ＶＩｍ７｜
ＩＩ７｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７：‖
２．ＩＩＩｍ７ｂ５｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*拡大循環 *ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７
E
・Ｅａｓｙ Ｌｉｖｉｎｇ
Ｆ：
ＴＭ７ ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ ＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７ｂ９｜ＴＭ７ Ｖｍ７ ｂＶ７｜ＩＶＭ７ ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜
ＴＭ７ ＶＩｍ７｜１．ＩＩｍ７ Ｖ７｜ｂＶＩＩ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２・ＩＩｍ７ Ｖ７｜Ｔ６ ＩＶ７｜ｂＶＩＩｍ７ ｂＩＩＩ７（Ｄｂ：ＩＩｍ７ Ｖ７）‖
（短６度）Ｄｂ：ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ｂＶＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ｂＶＩ７ Ｖ７｜
ＴＭ７｜ＶＩｍ７（Ｆ：ＩＶｍ７）｜（長３度：復調）Ｆ：ＩＩｍ７（Ｄｂ：ＩＶｍ７）｜Ｖ７ Ｖ７＋５‖
Ｆ：ＴＭ７ ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ ＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７ｂ９｜ＴＭ７ Ｖｍ７ ｂＶ７｜ＩＶＭ７ ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜
ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＶ７｜ＴＭ７‖
*２次的ＩＩ−Ｖ多用 *Ｔ代理の＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７によるＩＩ−Ｖ＝ＩＩＩｍ７への終止 *短６度の転調（ＳＤｍ代理ｂＶＩがトニックに）。ピヴォットに４度進行の連続 *復調のピヴォットはＤｂ：ＶＩｍ＝Ｆ：ＩＶｍ あるいは、次のＧｍ＝Ｆ：ＩＩｍ Ｄｂ：ＩＶｍ
・Ｅａｓｙ ｔｏ Ｌｏｖｅ
Ｇ：
ＩＩｍ７｜Ｖｍ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜
ＴＭ７｜ＩＶ７｜ＴＭ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜ＩＩｍ７/Ｖ ｂＩＩ７｜ＴＭ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７ （or ＴＭ７ ｂＩＩＩdim）｜
１．ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７（ｂＩＩＩdim）：‖
２．ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＩＶｍ６｜ＴＭ７ Ｔdim （or ＴＭ７ ＴＭ７/ＶＩＩ）｜
ｂＩＩＩdim （or ＶＩＩｍ７ ＩＩＩ７)｜ＩＩｍ７｜ＩＩｍ７/Ｖ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*Ｂｌｕｅ Ｎｏｔｅ Ｖｍ７（ｂＶＩＩ）とＩＶ７（ｂＩＩＩ） *Ａｐｐｒｏａｃｈ Ｄｉｍ７ *Ａｐｐｒｏａｃｈ Ｄｉｍ７のＩＩ−Ｖ化のリハモ
F
・Ｆｌｙ Ｍｅ ｔｏ ｔｈｅ Ｍｏｏｎ
Ｃ：
ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜（A：Tm｜IVｍ７｜ｂVII7｜ｂIII７｜ 以下並行短長調）
ＩＶＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５｜ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７｜
１．ＩＩｍ７｜＃ＩＩdim｜ＩＩＩｍ７ｂ５｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７：‖
２．ＩＩｍ７｜＃ＩＩdim｜ＩＩＩｍ７ｂ５｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*拡大循環 *Ｐａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７ *全体を長調として表記したが、特に短調のII-V-I は短調として扱い、VIｍ７は並行短調のTm、もしくはTmM7 として扱える。
G
・Ｇｅｏｒｇｉａ ｏｎ ｍｙ ｍｉｎｄ
Ｆ：
ＴＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ ＶＩｍ７｜＃ＩＶｍ７ｂ５ ＩＶｍ７｜
ＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜１．ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．ＴＭ７ ＩＶ７｜ＴＭ７ ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７（Ｄｍ：ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７）‖
（平行短：短調Ｂｌｕｅｓ）Ｄｍ：Ｔｍ ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ ｂＶＩ７｜Ｔｍ ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ ＩＶ７｜
Ｔｍ ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜（平行長：復調）Ｆ：ＶＩｍ７ ＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７‖
ＴＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ ＶＩｍ７｜＃ＩＶｍ７ｂ５ ＩＶｍ７｜
ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*拡大循環 *Ｂｌｕｅ Ｎｏｔｅ ＩＶ７ *Ｂメロの短調Ｂｌｕｅｓ進行 *平行短調へのピヴォットはＩＩ−Ｖ。復調へのピヴォットは、Ｔｍ（ＶＩｍ７）から
・Ｇｉａｎｔ Ｓｔｅｐｓ
Ｂ：ＴＭ７ Ｇ：Ｖ７｜ＴＭ７ Ｅｂ：Ｖ７｜ＴＭ７｜Ｇ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＴＭ７ Ｅｂ：Ｖ７｜ＴＭ７ Ｂ：Ｖ７｜ＴＭ７｜Ｅｂ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＴＭ７｜Ｇ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜Ｂ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＴＭ７｜Ｅｂ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜Ｂ：ＩＩｍ７ Ｖ７‖
*長３度連続転調（長６度上昇：長３度上昇）による循環構造の組み合わせ *転調は全てトニックから *ケーデンスは Ｖ７あるいはＩＩ−Ｖのみ
・Ｇｉｒｌ ｆｒｏｍ Ｉｐａｎｅｍａ、Ｔｈｅ
Ｆ：
ＴＭ７｜ＴＭ７｜ＩＩ７｜ＩＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜１．ｂＩＩ７（or ＩＩｍ７ Ｖ７）：‖
２．ＴＭ７‖
（短２度）Ｆ＃：ＴＭ７｜ＴＭ７｜（短３度：長３度）Ａ：ＩＩ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７｜
（短６度：復調）Ｆ：ＩＩｍ７｜ＶＩ７｜ＩＶＭ７｜ＩＶＭ７｜
ＩＶｍ７｜ｂＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７‖
ＴＭ７｜ＴＭ７｜ＩＩ７｜ＩＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*ＩＩ７多用 *ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７からのＩＩＩｍ７へのＳＤｍ終止使用 *短２度、短３度、短６度の連続転調 *Ｆ→Ｆ＃、Ｆ＃→Ａ、Ａ→Ｆは全て、トニックからの転調
・Ｇｏｎｅ ｗｉｔｈ ｔｈｅ Ｗｉｎｄ
Ｅｂ：
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩＩ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜
（長３度）Ｇ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
１．（短６度：復調）Ｅｂ： ＴＭ７/ＩＩＩ（orＩＩＩｍ７）｜＃ＩＩdim｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜
ＴＭ７（ＶＩＩ７＋５）｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７（ｂＶＩＩ７ ＶＩ７）｜ＩＩｍ７｜（ｂＶＩ７ｂ５） Ｖ７：‖
２．ＩＩｍ７｜ＶＩｍ７｜ＩＶＭ７ Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜ｂＶＩ７ｂ５ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*ＩＩＩ７への偽終止 *循環 *長３度長調への転調。転調復調ともトニックから。 *Ｐａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７ *括弧内リハモは、裏代理のドミナント半音連続進行 Ｉ−ＶＩＩ−ｂＶＩＩ−ＶＩ
・Ｇｕｉｌｔｙ
Ｂｂ：
ＴＭ７ ＃Ｉdim｜ＩＩｍ７ ＃IＩdim｜ＴＭ７/ＩＩＩ Ｖ７＋５｜ＩＶＭ７ ＩＶｍ６｜
ＩＩＩｍ７ ｂＩＩdim｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜１．ＩＩｍ７ Ｖ７＋５｜ＴＭ７ ＶＩ７ ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ （属調）Ｆ：ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７‖
ＶＩｍ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５｜ＶＩｍ７ ＶＩｍ７/Ｖ｜＃ＩＶｍ７ｂ５ ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜（下属調：復調）Ｂｂ：Ｖ７sus4 ＩＩｍ７ Ｖ７‖
Ｂｂ：ＴＭ７ ＃Ｉdim｜ＩＩｍ７ ＃IＩdim｜ＴＭ７/ＩＩＩ Ｖ７＋５｜ＩＶＭ７ ＩＶｍ６｜
ＩＩＩｍ７ ｂＩＩdim｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
*Ｐａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７多用 *ＴＭ７/ＩＩＩへのＰａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７ *属調への転調。トニックから、ＩＩ−Ｖ *ＶＩｍ７ ＶＩＩｍ７ｂ５ ＶＩｍ７の終止 *ＶＩｍ７ ＶＩｍ７/Ｖ ＃ＩＶｍ７ｂ５ の バスの下降クリシェ
H
・Ｈｅｒｅ’ｓ ｔｈａｔ ｒａｉｎｙ ｄａｙ
Ｇ：
ＴＭ７｜ｂＩＩＩ７｜ｂＶＩＭ７｜ｂＩＩＭ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜１．ＴＭ７｜（短３度）Ｂｂ：ＩＩＩｍ７ ＶＩ７‖
Ｂｂ：ＩＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＩＶＭ７｜
ｂＶＩＩｍ７（Ｇ：ＩＩｍ７）｜（長６度：復調）Ｇ：ＩＩｍ７ ｂＶＩ７ Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．Ｇ：ＴＭ７｜ＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*ＳＤｍ代理ｂＶＩＭ７へのドミナントｂＩＩＩ７の使用 *短３度長調への転調。トニックから。 *復調のピヴォットは４度連続進行 Ｔ−ＩＶ−ＶＩＩ（Ｂｂ：ＶＩＩ＝Ｇ：ＩＩ）
*TM７｜ｂIIIM7｜ｂVIM7｜ｂVIIM7｜ の別バージョン有。 G：TM7｜(短３度）Bb：TM7｜IVM7（Eb：TM7）｜ｂVIIM7（Eb：IVM7）｜
I
・Ｉ ｃａｎ’ｔ ｇｅｔ ｓｔａｒｔｅｄ
Ｃ：
ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＶＩＩｍ７ ＩＩＩ７ ｂＶＩＩｍ７ ｂＩＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７ ｂＶＩｍ７ ｂＩＩ７｜
ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜１．ＩＩＩｍ７ ＶＩ７ ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．ＴＭ７ ＩＶｍ７｜ＴＭ７‖
（長２度）Ｄ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＶ７｜ＴＭ７｜
（短７度：復調）Ｃ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＶＩＩｍ７ ＩＩＩ７ ｂＶＩＩｍ７ ｂＩＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７ ｂＶＩｍ７ ｂＩＩ７｜
ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*半音進行のＩＩ−Ｖ分割 *長２度転調。トニックから。復調もトニックから。 *半音進行のＩＩ−ＶＤｉｖｉｓｏｎ
・Ｉ ｈｅａｒ ａ Ｒｈａｐｓｏｄｙ
Ｅｂ：
ＩＩＩ７‖：＃ＩＶｍ７ｂ５｜ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜ＴＭ７｜１．ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７：‖
２．＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７（Ｇｍ：ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７）｜
（長３度）Ｇｍ：Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ｜ＩＶ７（Ｅｂ：ＶＩ７）｜
（短６度：復調）Ｅｂ：ＩＩｍ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＩＩＩｍ７‖
＃ＩＶｍ７ｂ５｜ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*＃ＩＶｍ７ｂ５多用 *平行短調のＶ７から、Ｔ代理＃ＩＶｍ７ｂ５への終止 *長調短調の混在的進行 *長３度への転調。ピヴォットはＩＩ−Ｖ。復調のピヴォットは、Ｇｍ：ＩＶ７ ＥｂＶＩ７．復調はＩＩから。
L
・Ｌｏｎｇ ａｇｏ ａｎｄ ｆａｒ ａｗａｙ
Ｆ：
Ｔ６ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
Ｔ６｜Ｖ７｜Ｔ６ ｂＶＩＩ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７‖
１．（短３度）Ａｂ： Ｔ６ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＶＩＩ７（Ｃ：Ｖ７）｜
（長３度：属調）Ｃ：ＴＭ７｜Ｔ６ ｂＶＩＩ６（Ｆ：ＩＶ７）｜（下属調：復調）Ｆ：Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．Ｆ：Ｖｍ７ Ｉ７｜Ｖｍ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７｜ＩＶ６ ｂＶＩＩ７｜
Ｔ６ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜Ｔ６｜Ｔ６‖
*Ｉ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環 *短３度への転調。平行短調のＴｍ代理ｂＩＩＩＭ７への偽終止使用。 *長３度への転調はトニックから、Ｖ７経由 *属調からの復調もトニックから。 *Ｖ７−Ｖｍへの進行。同一の根による変化。下属調への転調としては突然転調
・Ｌｏｖｅｒ Ｍａｎ
Ｆ：
ＶＩｍ７ ＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
Ｉ７｜ＩＶ７｜ｂＶＩ７ ＩＩｍ７ Ｖ７｜１．ＴＭ７ ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７：‖
２．ＴＭ７ ＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７‖
（長２度）Ｇ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＩｍ７｜ＩＩＩｍ７ ＩＩｍ７ Ｖ７（Ｆ： ＩＩＩｍ７ ＶＩ７）‖
（短７度：復調）Ｆ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＶＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７‖
ＶＩｍ７ ＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜Ｉｍ７ Ｖ７｜
Ｉ７｜ＩＶ７｜ｂＶＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
*Ｂｌｕｅ Ｎｏｔｅ Ｉ７，ＩＶ７ *ダイアトニック平行進行 *ＶＩｍ７−ＩＩ７の反復進行からＩ７。 *ＩＶ７から、Ｖ７（ＩＩ−ＶＤｉｖｉｓｏｎ）へのＩＩ７裏進行のｂＶＩ７ *ＶＩｍ７への循環にＴＭ７からのＩＩ−Ｖof ＶＩ *長２度転調。トニックから *復調は、ＩＩＩｍ７ ＶＩ７をピヴォットに
Ｌｕｌｌｂａｙ ｏｆ Ｂｉｒｄｌａｎｄ
Ｃｍ：
Ｔｍ ＶＩｍ７ｂ５｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜Ｔｍ｜ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７（Ｅｂ：ＩＩｍ７ Ｖ７）｜
（平行長）Ｅｂ：ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜１．ＴＭ７ ＶＩｍ７｜（平行短：復調）Ｃｍ：ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７：‖
２．Ｅｂ：ＴＭ７｜ＴＭ７‖
ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜
ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜（平行短：復調）Ｃｍ：ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７‖
Ｔｍ ＶＩｍ７ｂ５｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜Ｔｍ｜ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜ｂＩＩＩＭ７ Ｔｍ｜
ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜ｂＩＩＩＭ７｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７‖
Ｃｏｄａ．
＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜Ｖ７ Ｔｍ９‖
*短調 Ｉ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環 *平行長調への転調はダイアトニック（ＩＩ−Ｖ） *平行短調への復調に、ＴＭ７−ＶＩｍ７−ＶＩＩｍｂ５−ＩＩＩ７ と、Ｖ７代理のＶＩＩｍ７ｂ５のピヴォット
M
・Ｍａｋｉｎ’ Ｗｈｏｏｐｅｅ
Ｇ：
ＴＭ７ ＃Ｉdim｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜Ｖｍ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７ ｂＶＩＩ７｜
ＴＭ７｜ｂＶＩ７ Ｖ７｜１．ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩ７ Ｖ７：‖
２．ＴＭ７｜ＴＭ７‖
ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜ＴＭ７｜
ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＩｍ７ Ｖ７‖
ＴＭ７ ＃Ｉdim｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜Ｖｍ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７ ｂＶＩＩ７｜
ＴＭ７｜ｂＶＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*Ｐａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７使用の循環 *Ｖｍ７−Ｉ７ *ＳＤ→ＳＤｍ（ＩＶＭ７−ｂＶＩＩ７）の進行 *ｍ７ｂ５−Ｖ７の反復と並行
・Ｍｙ Ｉｄｅａｌ
Ｅｂ：ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ｂＶＩＩ７ ＶＩ７｜ＩＩ７｜
Ｖ７ ＩＩｍ７｜Ｖ７ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７｜Ｖ７‖
ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ｂＶＩＩ７ ＶＩ７｜Ｆ７｜
ＩＩｍ７ ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７ ＩＩＩ７-ＶＩ７｜ｂＶＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
*Ｖ−ＩＩ逆進行 *４拍分のＩＩ７ *半音進行 *ＶＩ−ＩＩ７の反復
・Ｍｙ ｆｏｏｌｉｓｈ ｈｅａｒｔ
Ｂｂ：
ＴＭ７｜ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＶＩＩ７｜
ＩＩＩｍ７｜ＶＩｍ７｜１．ＩＩｍ７｜Ｖ７‖
ＴＭ７｜Ｖｍ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜
ＶＩｍ７｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７：‖
２．ＩＩｍ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７｜ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ｜ＴＭ７ ＩＶＭ７｜
ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*拡大循環 *ＳＤへの進行に、ＶＩ−ＩＩとＶｍ７−Ｉ７で対比 *４度進行連続 *ＩＩ−ＶＩＩｍ７ｂ５（Ｖ７代理）の使用
・Ｍｙ ｆｕｎｎｙ Ｖａｌｅｎｔｉｎｅ
Ｃｍ：
Ｔｍ｜ＴｍＭ７｜Ｔｍ７｜Tm｜
ｂＶＩＭ７｜ＩＶｍ７｜ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜
Ｔｍ｜ＴｍＭ７｜Ｔｍ７｜Tm｜
（平行長）Ｅｂ：ＩＶＭ７｜＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７ ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜
ＴＭ７ ＩＩｍ７｜ＩＩＩｍ７ ＩＩｍ７｜ＴＭ７ ＩＩｍ７｜ＩＩＩｍ７ ＩＩｍ７｜
ＴＭ７ （Ｃｍ：ｂＩＩＩＭ７）（並行短：復調）ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｉｍ７ ＩＶ７ ｂＶＩＩｍ７ ｂＩＩＩ７｜ｂＶＩＭ７｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７‖
Ｔｍ｜ＴｍＭ７｜Ｔｍ７｜Tm｜
ｂＶＩＭ７｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｉｍ７ ＩＶ７｜ｂＶＩＩｍ７ ｂＩＩＩ７｜
ｂＶＩＭ７｜ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜ｂＩＩＩＭ７｜ｂＩＩＩＭ７｜
（Ｅｂ：ＩＶＭ７｜ＩＩｍ７ｂ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７｜）
*Ｔｍのバス下降クリシェ *ｂＶＩＭ７−ＩＶｍ７ーＩＩｍ７ｂ５のＳＤｍ連続進行 *平行長調への転調。ピヴォットは、ＳＤｍと４度進行の連続。到 ＩＩ−Ｖ *平行長調でのダイアトニック平行進行 *復調はトニックから。
・Ｍｙ ｏｎｅ ａｎｄ ｏｎｌｙ ｌｏｖｅ
Ｅｂ：
ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＶＭ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ ＶＩＩｍ７ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７｜
１．ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７ ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７（Ｇｍ：ＩＩｍ７ Ｖ７）‖
（長３度）Ｇｍ：Ｔｍ｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ７｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７（Ｅｂ：＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７）｜
（短６度：復調）Ｅｂ：ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７‖
ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＶＭ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ ＶＩＩｍ７ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
*Ｉ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環 *ＶＩｍ７への偽終止にＩＩ−Ｖ挿入 *長３度への転調、復調に＃ＩＶｍ７ｂ５のＩＩ−Ｖ使用
・Ｍｙ Ｒｍａｎｃｅ
Ｅｂ：
ＴＭ７ ＩＶＭ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜
ＶＩｍ７｜ＶＩｍ７ （ＶＩＩｍ７ｂ５ ｂＶＩＩ７ ＶＩ７）｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜１．ＴＭ７ Ｉ７‖
ＩＶＭ７ ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７ ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７｜
＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７：‖
２．ＴＭ７ Ｉ７‖
ＩＶＭ７｜ＩＶＭ７｜ＶＩＩｍ７ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７｜
ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*拡大循環 *ＶＩｍ−ＩＩｍ７の進行に、ＶＩ７へのＩＩ−ＶＤｉｖｉｓｉｏｎ挿入（リハモ） *ＩＶＭ７ ｂＶＩＩ７のＳＤ-ＳＤｍ進行 *ＩＩＩｍ７−ＩＩｍ７のダイアトニック平行進行
・Ｍｙｓｔｙ
Ｅｂ：
ＩＩｍ７ Ｖ７‖：ＴＭ７｜Ｖｍ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７｜ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜
ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜１．ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．ＴＭ７ ＩＶＭ７｜ＴＭ７‖
（下属調）Ａｂ：ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７｜（or Ｅｂ：Ｖｍ７｜Ｉ７｜ＩＶＭ７｜ＩＶＭ７｜）
（属調：復調）Ｅｂ：＃ＩＶｍ７｜ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７‖
ＴＭ７｜Ｖｍ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７｜ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜
ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７‖ＴＭ７‖
*Ｖｍ７ Ｉ７を含んだ拡大循環 *ＳＤｍのＩＩ−Ｖ *Ｉ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環 *下属調への転調、復調とも、トニックから *ＩＶＭ７からＩＩＩｍ７へのＩＩ−Ｖへ。＃ＩＶｍ７（非ｍ７ｂ５）
N
・Ｎａｒｄｉｓ
Ｅｍ：(or E Phrygian Mode Chord Progress)
ｂＩＩＭ７＃１１‖：Ｉｍ７｜ｂＩＩＭ７＃１１（Ｌｙｄ．）｜Ｖ７｜ｂＶＩＭ７（Ｌｙｄ．）｜ＩＶｍ７（Ｄｏｒ．）｜ｂＩＩＭ７｜１．Ｉｍ７｜Ｉｍ７：‖
ＩＶｍ７（Ｄｏｒ．）｜ｂＩＩＭ７＃１１｜ＩＶｍ７｜ｂＩＩＭ７＃１１｜
ｂＶＩＩｍ７（Ｄｏｒ．）｜ＩＩＩ７｜ｂＶＩＭ７｜ＩＩＩ７｜
ｂＩＩＭ７＃１１‖：Ｉｍ７｜ｂＩＩＭ７＃１１（Ｌｙｄ．）｜Ｖ７｜ｂＶＩＭ７（Ｌｙｄ．）｜ＩＶｍ７（Ｄｏｒ．）｜ｂＩＩＭ７｜１．Ｉｍ７｜Ｉｍ７：‖
*ＳＤｍ多用の進行 *Ｉｍ７をフリギアと捉える事も可能。もしくはスパニッシュ旋法のコード進行にアヴェイラブルなコード・スケールという発想 *ｂＶＩＩｍ７（非ｍ７ｂ５） *コード・スケールのリディアによる、モード・チェンジ的発想
・Ｎｉｇｈｔｉｎｇａｌｅ ｓａｎｇ ｉｎ Ｂｅｒｋｌｅｙ Ｓｑｕａｒｅ
Ｅｂ：
ＴＭ７ ＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ Ｖｍ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＶｍ６｜
ＴＭ７ Ｖ７｜T7 ＩＶｍ７｜ＴＭ７ VIｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜１．ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．ＴＭ７｜（長３度）Ｇ：ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７‖
Ｇ：ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ ｂＩＩＩdim｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜Iｍ７ IV7(Ｅｂ：ＩＩＩｍ７−ＶＩ７)（短６度：復調）Ｅｂ：ＩＩｍ７ Ｖ７‖
Ｅｂ：ＴＭ７ ＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ Ｖｍ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＶｍ６｜
ＴＭ７ Ｖ７｜T７ ＩＶｍ７｜ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*＃ＩＶｍ７ｂ５を含む拡大循環 *ＶＩｍ７−ＩＶｍ−ＴＭ７ のＴ−Ｓｄｍ−Ｔ進行 *Ｓｄｍ終止多用 *Ｐａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７ *長３度への転調。トニックから *転調後のＩ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環 *復調は、Ｇの同主短調へのＩＩ−Ｖから、ＥｂのＩＩＩｍ７−ＶＩ７−ＩＩｍ７−Ｖ
・Ｎｉｇｈｔ ａｎｄ Ｄａｙ
Ｅｂ：
ＴＭ７‖：ｂＶＩＭ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７｜
ｂＶＩＭ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７｜
＃ＩＶｍ７ｂ５｜ＩＶｍ７｜ＩＩＩｍ７｜ｂＩＩＩdim｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７：‖
（短７度or同主短並行長借用）ｂＩＩＩＭ７（Ｌｙｄｉａ）｜ｂＩＩＩＭ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７｜
ｂＩＩＩＭ７｜ｂＩＩＩＭ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
＃ＩＶｍ７ｂ５｜ＩＶｍ７｜ＩＩＩｍ７｜ｂＩＩＩdim｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*ｂＶＩＭ７からの進行 *＃ＩＶｍ７ｂ５−ＩＶｍ７−ＩＩＩｍ７−ｂＩＩＩdim−ＩＩｍ７の半音下降平行進行 *同主短調借用のｂＩＩＩＭ７とＴＭ７の反復
O
・Ｏｌｄ Ｆｏｌｋｓ 別ヴァージョン有り
Ｅｂ：
ＩＩＩ７ ＩＶＭ７｜Ｖｍ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７ ＩＶｍ７｜ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩ７｜１．ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．ＩＩ７ Ｖ７｜Ｔ６‖
ＴＭ７ Ｖ７｜Ｖｍ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７｜ＩＶｍ６｜
ＴＭ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７ ｂＶＩ７/ｂＶ｜ＴＭ７ ＩＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７‖
ＩＩＩ７ ＩＶＭ７｜Ｖｍ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７ ＩＶｍ７｜
ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
*ＩＩＩ７（ＳＤｍ かつ、ｂＶＩＩ７ 裏代理）→ＩＶＭ７の進行。 *ＩＩＩ−ＩＶ−Ｖの平行進行 *Ｉ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環使用 *ＴＭ７ Ｖ７→Ｖｍ−Ｉ７ の進行。
・Ｏｌｄ Ｆｏｌｋｓ 別ヴァージョン
Ｅｂ：or Ｆ
ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７ Ｖｍ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７ ｂＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜１．ＩＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
Ｖｍ７｜Ｉ７｜ＩＶＭ７｜ｂＶＩＩ７｜
ＴＭ７ ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＩＩ７ Ｖｍ７ Ｉ７｜ＩＶＭ７ ｂＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
・Ｏｖｅｒ ｔｈｅ Ｒａｉｎｂｏｗ
Ｅｂ：
＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７--＃ＩＶ７｜ＩＶＭ７ ＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ ＩＶｍ７｜ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩ７ Ｖ７｜１．ＴＭ７ ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．ＩＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
ＴＭ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＴＭ７｜＃IＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７‖
＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７--＃ＩＶ７｜ＩＶＭ７ ＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ ＩＶｍ７｜ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
*＃ＩＶｍ７ｂ５ 平行短調トニック代理からの進行 *ＩＩＩｍ７ ＩＶＭ７ ＃ＩＶｍ７ｂ５ 半音進行 *＃ＩＶｍ７ｂ５へのＩＶＭ７半音上昇のＳＤ終止 *ＩＩｍ７ ＩＶｍ７のＳＤ−ＳＤｍ進行 *Ｉ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環 *ＩＩ−Ｖ ＩＩＩ−Ｖ ＩＩ−Ｖの反復進行
P
・Ｐｏｌｋａ Ｄｏｔｓ ａｎｄ Ｍｏｏｎ Ｂｅａｍｓ
Ｆ：
ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜
ＶＩｍ７ ＩＶｍ７｜ＴＭ７ ＩＩＩｍ７ ｂＩＩＩｍ７｜１．ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＩｍ７ Ｖ７‖
２．ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ （長３度）Ａ：ＩＩｍ７ Ｖ７‖
Ａ：ＴＭ７ ＃Ｉdim｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＴＭ７ ＃Ｉdim｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜（短６度：復調）Ｆ：ＩＩＩ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７‖
ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜
ＶＩｍ７ ＩＶｍ７｜ＴＭ７ ＩＩＩｍ７ ｂＩＩＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
*Ｉ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環と拡大循環。循環多用。 *長３度転調。トニックから。 復調のピヴォットは、Ａｂ：Ｉ７＝Ｆ：ＩＩＩ７ *Ｐａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７ *ＩＩＩｍ７ ｂＩＩＩｍ７ ｍ７の半音平行、経過進行
R
・’Ｒｏｕｎｄ Ｍｉｄｎｉｇｈｔ
Ｅｂｍ：
Ｔｍ ＴｍＭ７ Ｔｍ７｜ＶＩｍ７ｂ５ ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜Ｔｍ７ ＩＶ７｜ｂＶＩｍ７ ｂＩＩ７ Ｖｍ７ Ｉ７｜
ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜Ｔｍ ＩＶ７｜１．ＶＩｍ７ｂ５ ＩＩ７｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７：‖
２．ＶＩｍ７ｂ５ ＩＩ７ ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜（同主長：ピカルディー終止）Ｅｂ：ＴＭ７ ｂＶＩＭ７‖
（同主短：復調）Ｅｂｍ：ＶＩｍ７ｂ５ ＩＩ７｜Ｖ７｜ＶＩｍ７ｂ５ ＩＩ７｜Ｖ７｜
ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ｜ＶＩｍ７ｂ５ ＩＩ７｜ｂＶＩＩ７ ｂＶＩ７｜ＩＶｍ７ ＩＩｍ７ Ｖ７‖
Ｔｍ ＴｍＭ７ Ｔｍ７｜ＶＩｍ７ｂ５ ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜Ｔｍ７ ＩＶ７｜ｂＶＩｍ７ ｂＩＩ７ Ｖｍ７ Ｉ７｜
ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７ ＩＶ７｜ＶＩｍ７ｂ５ ＩＩ７ ＩＩｍ７ｂ５/ｂＶ Ｖ７｜ＴＭ‖
*Ｔｍクリシェ *ＶＩｍ７ｂ５ トニック代理の使用からＳＤｍのＩＩ−Ｖ *ＩＩ−Ｖ半音下降進行とＶ７半音下降進行 *ブルー・ノートのＩＶ７ ＩＩ７−ＩＩｍ７ｂ５の進行 *ＩＶ−ｂＶＩＩ−ＶＩ−ＩＩの進行 *Ｔｍ７ ＩＶ７−ＶＩｍ７ｂ５の３度進行は、ＩＶ７（ＩＶ ＶＩ Ｉ ｂＩＩＩ） ＶＩｍ７ｂ５（ＶＩ Ｉ ｂＩＩＩ Ｖ）のＳＤｍ終止 Ｔｍ７ ＩＶ７の単位の後に、ＶＩ−ＩＩ−Ｖの進行をつないでいる *ＶＩ−ＩＩ−Ｖ 反復進行 *ＩＶ−ｂＶＩＩ−ＶＩ−ＩＩ から、ＳＤｍ代理の半音下降 ｂＶＩＩ７−ｂＶＩ７。ｂＶＩ７はブルー・ノートの７ｔｈ *長調のＩＩ−Ｖによる一時的転調を使用
S
・Ｓａｔｉｎ Ｄｏｌｌ
Ｃ：
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＶＩｍ７ ＩＩ７｜ｂＶＩｍ７ ｂＩＩ７｜１．Ｉ７ ｂＶＩＩ７｜ｂＶＩＩ７ ＶＩ７：‖
２．ＴＭ７｜ＴＭ７‖
（下属調）ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＭ７｜ＩＭ７｜
（短７度：属調）ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７（Ｃ：ＶＩｍ７ ＩＩ７）｜（下属調：復調）Ｖ７｜Ｖ７ -ｂＶＩＩ７ ＶＩ７‖
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＶＩｍ７ ＩＩ７｜ｂＶＩｍ７ ｂＩＩ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*ＩＩ−Ｖ反復の多用。解決しない、部品としてのＩＩ−Ｖ *ＩＩ−Ｖ半音下降 *ブルー・ノートのＩ７ *下属調への転調。ピボットはＩＩ−Ｖの反復からの４度進行 *ＶＩｍ７−ＩＩ７ ｂＶＩｍ７−ｂＩＩ７ の半音下降のＩＩ−Ｖ 裏のＩＩ−Ｖ。
・Ｓｏｍｅｄａｙ Ｍｙ Ｐｒｉｎｃｅ ｗｉｌｌ ｃｏｍｅ
Ｂｂ：
ＴＭ７｜ＩＩＩ７｜ＩＶＭ７｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７‖
１．ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７（or ｂＩＩＩdim）｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜
ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７（or ｂＩＩＩdim）｜ＩＩｍ７｜Ｖ７：‖
Ｖｍ７｜Ｉ７｜ＩＶＭ７｜＃ＩＶｍ７ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７｜ｂＩＩＩ７｜ＩＩｍ７｜ｂＩＩ７‖
*ＩＩＩ７は、平行短調からの借用と捉えると、後続のIVM7は平行短調のｂVIM7がI7に偽終止し、原調へ復帰する形。もしくは、原調と共通の和音であるSDを、差し挟む形。 *ＩＩＩ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環 *ＩＶＭ７−＃ＩＶｍ７−ＶＩＩ７−ＩＩＩｍ７ の進行 *４度進行の連続から、半音下降の循環のターンアラウンド
・Ｓｏｎｇ ｏｆ ｔｈｅ Ｊｅｔ
Ｅｂ：
TＭ７ Ｔ６｜ｂＩＩＩdim｜ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜
ＴＭ７ Ｔ６｜Ｉ７｜ＩＶＭ７｜ＩＶｍ７｜
ＴＭ７｜ｂＩＩＩdim｜ＩＩＩｍ７ｂ５｜ＶＩ７｜
ＩＩ７｜ＩＩ７｜Ｖ７｜Ｖ７｜
‖：ＴＭ７ Ｔ６｜ｂＩＩＩdim｜ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜
ＴＭ７ Ｔ６｜Ｉ７｜ＩＶＭ７｜ＩＶｍ７｜
ＴＭ７ Ｔ６｜ｂＩＩＩdim｜ＩＶＭ７｜ＩＶｍ６｜
ｂＶＩＩ７ ＶＩ７-ｂＶＩ７｜Ｖ７｜ｂＩＩ７ Ｉ７-ｂＶＩＩ７｜ＶＩ７｜
ＩＶＭ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７｜ＩＩｍ７｜
１．ＩＩ７｜ＩＩ７｜Ｖ７｜Ｖ７｜
２．ＩＩ７｜ｂＩＩ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*ｂＩＩＩdim（ｂＩＩＩ ｂＶ ＶＩ Ｉ）下２声の下降によるＩＩｍ７へのアプローチ・コードとなるが、実質はＩＩ７/ｂ９ｔｈ *ｂＶＩＩ７ ＶＩ７ Ｖ７とｂＩＩ７ Ｉ７ ｂＶＩＩ７ ＶＩ７の半音進行 ＶＩ７のＩＶＭ７への６度進行はＩＩｍ７への４度進行の変形
・Ｓｏｐｈｉｓｔｉｃａｔｅｄ Ｌａｄｙ
Ａｂ：
ＶＩ７‖：ＩＩｍ７｜ｂＶＩＩ７ ＶＩ７ ｂＶＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜Ｉ７ ＶＩＩ７ ｂＶＩＩ７ ＶＩ７｜
ＩＩ７｜Ｖ７｜１．ＴＭ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７：‖
２．ＴＭ７｜（長７度）Ｇ：ＩＩｍ７ Ｖ７‖
Ｇ：ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ Ｉ７ ＩＶｍ７（Ａｂ：ＶＩＩ７ ＩＩＩｍ７）｜（短２度：復調）Ａｂ：Ｖ７ ＩＩＩｍ７ ＶＩ７‖
ＩＩｍ７｜ｂＶＩＩ７ ＶＩ７ ｂＶＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜Ｉ７ ＶＩＩ７ ｂＶＩＩ７ ＶＩ７｜
ＩＩ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*ＩＩ−Ｖの間と、Ｔ−ＩＩの間に挿入された、ドミナント７ｔｈの連続進行。 *長７度（半音下）への転調はトニックから *復調は、トニックからの４度進行の連続。ピヴォットは復調先のＩＩＩｍ７
・Ｓｔａｒｓ ｆｅｌｌ ｏｎ Ａｌａｂａｍａ
Ｃ：
ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＩｍ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜１．ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．Ｔ６ ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７ ｂＶＩＩ７ ＶＩ７‖
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ ｂＩＩＩdim｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ -ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７ ＶＩｍ７/Ｖ｜（長３度）Ｅ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７（短６度：復調）Ｃ：ＩＩｍ７ Ｖ７‖
ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＩｍ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*Ｉ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環 *ＩＩｍ７−ＩＩＩｍ７のパラレルを挿入したＩＩＩ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ *下降のＰａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７ *ＩＩ−ＶＩ進行の間に、ＩＩ−Ｖ（ＶＩＩ−ＩＩＩ）の挿入 *長３度転調へのピヴォットは Ａｍ７ Ａｍ７/Ｇ｜Ｆ＃ｍ７ Ｂ７｜半音下降のクリシェ使用 *復調はトニックから。ＩＩ−Ｖを経て
・Ｓｔｅｌｌａ ｂｙ Ｓｔａｒｌｉｇｈｔ
Ｂ：
Ｉ６‖＃ＩＶｍ７ｂ５｜ＶＩＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７｜
Ｖｍ７｜Ｉ７｜ＩＶＭ７｜ｂＶＩＩ７｜
ＴＭ７｜＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７｜Ｉｍ７｜（Ｆ：ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ７｜ＩＶｍ７｜
（属調）Ｆ： ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５｜ＶＩ７｜
ＩＩ７（Ｂｂ：ＶＩ７）｜ＩＩ７（Ｂｂ：ＶＩ７）｜
（下属調：復調）Ｂｂ： ＩＩｍ７｜ＩＩｍ７｜
ｂＶＩＩ７｜ＶＩＩ Ｄｉｍ７｜ＴＭ７｜Ｔ６｜
＃ＩＶｍ７ｂ５｜ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*Ｔ代理 ＃ＩＶｍ７のＩＩ−Ｖ分割から、サブドミナントへ。Ｔ−Ｓ進行の変形 *Ｖ７からの転調。ルートをピヴォットとする Ｖ７−Ｖｍ *＃ＩＶｍ７ｂ５とＶＩＩｍ７ｂ５のピヴォットによる、ＢｂからＦの属調への転調。 *範囲の広いドミナント７ｔｈの四度進行の連続による復調。 *代理終止のＩＩＩｍ７のｍ７ｂ５化
T
・Ｔｅａ ｆｏｒ ｔｗｏ
Ａｂ：
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＶ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＩｍ７｜１．ＴＭ７（ＴＭ７ ＩＩ ｂＩＩＩdim ＴＭ７/ＩＩＩ）‖
（長３度）Ｃ：ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＶ７｜ＩＩＩｍ７ ｂＩＩＩdim｜
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜（短６度）ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．ＩＩＩｍ７ｂ５｜ＶＩ７‖
ＩＩｍ７（ＩＩｍ７/ＩＶ ＩＩＩｍ７ｂ５）｜ＶＩ７（ｂＶＩＩ７ ＶＩ７）｜ＩＶＭ７（＃Ｉdim ＩＩｍ７）｜ＩＶｍ７｜
ＴＭ７/ＩＩＩ ＃Ｉdim｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*ＩＩ−Ｖ反復とＩ−ＩＶ ＩＩＩ−ＶＩ ＩＩ−Ｖの４度進行の組み合わせ。断続性と反復性 *長３度転調はトニックから *ＴＭ７ ＩＩｍ７ ｂＩＩＩdim ＴＭ７/ＩＩＩ のリハモは、バスの半音上昇のクリシェに伴った並行進行 ｂＩＩＩdim（ｂＩＩＩ ｂＶ ＶＩ Ｉ）は下２声が、ＩＩｍ７（ＩＩ ＩＶ ＶＩ Ｉ）の半音変化 *ＩＩｍ７ ＩＩＩｍ７ｂ５｜ｂＶＩＩ７ ＶＩ７｜＃Ｉdim ＩＩｍ７｜のリハモは、二次的Ｖ７の挿入。＃Ｉdim7
（＃Ｉ ＩＩＩ Ｖ ＶＩＩ）＝Ｉ７ のＩＩｍ７へのアプローチ・コード。
・Ｔｅｎｄｅｒｌｙ
Ｅｂ：
ＴＭ７｜ＩＶ７｜Ｔｍ７｜ＩＶ７｜
ＩＩｍ７｜ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
１．ＩＶｍ７｜Ｖ７｜ＩＶ７｜Ｖ７-＃Ｖdim｜
ＶＩｍ７｜ＩＩ７｜Ｖ７｜Ｖ７：‖
２．ＩＶｍ｜Ｖ７-＃Ｖdim｜ＶＩｍ７｜
ＩＩ７--ｂＩＩＩdim｜ＴＭ７/ＩＩＩ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ ｂＩＩ７｜ＴＭ７‖
*同主短調への一時的転調 ＩＶ７は、３度（ラ）は長調、短７度（ｂミ）が短調のピヴォットとも言える *ｂＶＩＩのＳＤｍ終止 *Ｖ−＃Ｖdim−ＶＩｍ７ のＰａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７ *ＩＩ７−ｂＩＩＩdim ＴＭ７/ＩＩＩのＰａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７使用
・Ｔｉｍｅ ａｆｔｅｒ ｔｉｍｅ
Ｃ：
ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＩＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
１．ＴＭ７｜ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜
ＶＩｍ７ ＶＩｍ７/Ｖ｜＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７｜ｂＶＩ７ ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜ｂＶＩＩ７ ＶＩ７｜ｂＶＩ７（or ＩＩ７）｜Ｖ７：‖
２．ＴＭ７｜Ｖｍ７ Ｉ７｜＃ＩＶｍ７ｂ５｜ＩＶｍ７ ｂＶＩＩ７｜
ＴＭ７｜＃ＩＶｍ７ ＶＩｍ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩｍ７｜ＩＩ７｜
ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*Ｉ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環 *挿入される二次的Ｖ７として、ＩＩＩｍ７ ｂＶＩ７ ＶＩ７、ＩＩｍ７ ｂＶＩＩ−ＶＩ７
・Ｔｈｅｒｅ ｗｉｌｌ ｎｅｖｅｒ ｂｅ ａｎｏｔｈｅｒ Ｙｏｕ
Ｅｂ：
ＴＭ６｜ＴＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５｜ＩＩＩ７｜(平行短：IIｍ７ｂ５｜V７）
ＶＩｍ７(平行短：Tm）｜ＩＩ７｜Ｖｍ７｜Ｉ７‖(下属調：ＩＩＩｍ７｜ＶＩ７｜IIｍ７｜V７‖）
１．ＩＶＭ７｜ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜
ＶＩｍ７｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７：‖
２．ＩＶＭ７｜ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７-ＩＩＩ７ ＶＩｍ７｜＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜
ＩＩＩｍ７（ＴＭ７） ＩＶ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
*２小節のトニックはＭ６ Ｍ７のクリシェを使用 *ＩＩＩ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖの部分的循環をＶｍ７−Ｉ７に接続 *ＩＩ７−ＩＩｍ７の使用 *Ｉ−ＶＩＩ−ＩＩＩ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環 *ＩＩ−Ｖ連続の多用 *９小節目SDからトニックへの解決に、SDｍ代理ｂVIIをはさむ、SD SDｍの終止。 *＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７のＩＩＩｍ７へのＩＩ−Ｖから、ＩＶ７への進行。このＩＶ７は、Ｖ７ ｏｆ ＩＩＩｍ７の裏代理だが、ＴＭ７からの４度進行でもある。よって、ＴＭ７とすることも多い。
Y
・Ｙｏｕ ａｒｅ ｔｏｏ ｂｅａｕｔｉｆｕｌ
Ｃ：
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＩＩｍ７ ｂＩＩＩｍ７｜
ＩＩｍ７ ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７ ＶＩｍ７｜１．ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩ７：‖
２．ＩＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７ Ｖｍ７ Ｉ７‖
ＩＶＭ７ ＃ＩＶdim｜ＴＭ７/Ｖ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＴＭ７｜ＶＩＩｍ７ｂ５ ＩＩＩ７｜ＶＩｍ｜ＶＩｍ７ ＩＩ７｜Ｖ７‖
ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＴＭ７ ＩＩＩｍ７ ｂＩＩＩｍ７｜ＩＩｍ７ ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７ ＶＩｍ７｜ＩＩ７ Ｖ７｜ＴＭ７‖
*途中循環 *ｍ７の並行進行
・Ｙｏｕ’ｄ ｂｅ ｓｏ ｎｉｃｅ ｔｏ ｃｏｍｅ ｈｏｍｅ ｔｏ
Ｇｍ：
Ｖ７||：Ｔｍ７ Ｔｍ６｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜Ｔｍ７ Ｔｍ６｜Ｔｍ｜
ｂＶＩＩｍ７｜ｂＩＩＩ７｜ｂＶＩＭ７｜ｂＶＩＭ７｜（or Ｅｂ：ＩＩｍ７｜Ｖ７｜ＴＭ７（Ｌｙｄｉａｎ）｜（復調：Ｇｍ： ｂＶＩＭ７）
１．ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜ＩＩｍ７ｂ Ｖ７｜Ｔｍ｜
ＶＩｍ７ｂ５｜ＩＩ７｜ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７：|| （or 属調 Ｄｍ：ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜（下属調：復調）ＩＩｍ７ｂ５｜Ｖ７｜）
２．Ｉ７ ＩＶｍ７｜ｂＩＩＩＭ７｜ＩＩｍ７ｂ５ Ｖ７｜
Ｔｍ７ Ｔｍ６｜ＩＩｍ７ｂ｜ＩＩ７ Ｖ７｜ｂＩＩＩＭ７‖
*Ｔｍのクリシェ *ｂＶＩＭ７＝平行長調の下属調へのＩＩ−Ｖ *属調への一時的転調はＴｍから。終止しないＶ７を、下属調のＩＩｍ７ｂ５へ。もしくは、ＩＩｍ７ｂ５−Ｖ７に、Ｖ7of VのＩＩｍ７ｂ−Ｖ分割を前置する形。 *平行長調への偽終止
W
・Ｗｈｅｎ Ｉ ｆａｌｌ ｉｎ ｌｏｖｅ
Ｅｂ：
ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜
ＴＭ７ ＶＩＩ７｜ｂＶ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜Ｖ７‖
１．ＴＭ７｜Ｖ７｜ＴＭ７ ＩＩＩｍ７ｂ５｜ＶＩ７｜
ＩＩｍ７｜ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７：‖
２．ＴＭ７｜＃ＩＶｍ７ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ｂ５ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ ＩＶｍ６｜
ＴＭ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*Ｉ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環 *Ｉ−ＶＩＩ−ｂＶ−ＶＩ７−ＩＩ−Ｖの４度進行と裏７ｔｈの連続 *ＳＤ−ＳＤｍ進行
・Ｗｈｉｔｅ Ｃｈｒｉｓｔｍａｓ
Ｃ：
ＴＭ７｜ＶＩ７｜ＩＩｍ７｜ＩＩ７ Ｖ７--｜
ＩＶＭ７｜＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７‖
Ｔ６ ＴＭ７｜Ｉ７｜１．ＩＶＭ７｜ｂＶＩＩ７｜
ＴＭ７｜ＶＩ７ ＩＩ７｜ＩＩｍ７/Ｖ｜Ｖ７：‖
２．ＩＶＭ７｜ｂＶＩＩ７｜ＴＭ７/Ｖ Ｉ＃dim｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜ＴＭ７｜ＴＭ７‖
*Ｉ−ＶＩ−ＩＩ−Ｖ循環 *ＩＶＭ７から＃ＩＶｍ７ｂ５ ＶＩＩ７｜ＩＩＩｍ７ ＶＩ７｜ＩＩｍ７ Ｖ７｜のＩＩ−Ｖ連続 *Ｔ６ ＴＭ７ Ｉ７の下降クリシェ *４度進行中心 *Ｐａｓｓｉｎｇ Ｄｉｍ７
・今後、ジャズ・スタンダード曲に限らず、追加します。アナリゼのためのデーター・ベースとして、あくまで個人的に活用して下さい。
上記内容は推敲の後、出版の予定がありますので、出版の前後いずれに於いても、無断引用、剽窃に関しては、版権者と共に法的手段をとり、それを公表します。 2006年 3月22日 佐藤選哉