蘇れ！東急名画座　我がパラダイ ス座

６月２１日（土）AM10:30
念願の「ニューシネマパラダイス（公開版）」を初めて映画館で観る時 が来た。
DVD（公開版）まで持つ程大好きな映画なのに、この映画を僕以上に 愛する方
に「この映画ほど映画館で観なければならない映画はない」とまで言わ
しめた作品。
そうなんだ、悔しいけど、この映画だけは映画館で観なければならな い。
今ここで、映画は映画館で観るべきか？いな、ソフトで観ても良いので は？
という議論はお預けとさせていただく。
個人的には後者でも構わないと思っている。映画館で観るだけか映画 じゃないと。
でもこの映画は別なんだ。
この映画を愛するだけに、やっぱり一度は映画館で観たい・・・。
ずっとそんな風に思い続けて、そのチャンスを二度ほど逃した。
そして、今回。
この渋谷東急文化会館６階、東急名画座での閉館イベントでの初日初回 の上映。
実は最終日のラストの回に観に行こうと思っていたが、当日の朝、急遽 お許
し？が出て、いざ渋谷へ・・・。
僕が３歳から２６歳まで過ごした渋谷。
そして中学から高校までに何度か通った映画館の一つがこの東急名画座 だ。
うる覚えだった当時の券売機。やっぱり自動販売機だった事を、上映前 のアナ
ウンスで知って、それだけで感無量だった。
そして、本編上映。
ファーストカットは地中海？またはティレ二ア海？に注ぐバルコニーに 置かれ
た植木鉢。
自分のサイト名の由来ではないけど、やっぱり嬉しいカットだ。
カメラはズームアウトして、部屋の中へ入り、トトの母が電話をする シーン
へ・・・。
立ち見の出る程の満員の場内。
物語が進むにつれ、皆が笑い、皆が泣き、皆が映画に見入る・・・。
ほとんどの人がすでにこの映画を一度は見ているはずだ。みんなこの映 画を知
っている。知り尽くしている。
でも、きっとその大半の人が、僕と同じような気持ちで見ているのだ、 きっと。
映画館で、他の観客と一緒に、パラダイス座のような雰囲気を味わうた めに。
そして、この日集まった観客へ、映画の神様はパラダイス座と同じよう なシチ
ュエーションを用意してくれた。
こんなに多くの観客と共に、一本の映画を分かち合う事が出来る、とい う事
を・・・。
「人生は映画とは違う。もっと困難なものだ」
現実社会に戻って、また明日から頑張ろう〜と思えた。
「ヌォーヴォ チネマ パラディーゾ」
この映画を愛するすべての人に、感謝したい・・・。






















★製作当時２９才だったトルナト−レ監督の演出について（又は今回気 づいた
印象的シーン）

１．聖母マリア像が印象的な使われ方をしています。
�［蘿劼�終わった神父とトトが着替える時の衣装棚の奥に無造作に置か れてい
るマリア像のアップ。
��火に包まれたパラダイス座の映写室の中で、一緒に燃えるマリア像の アップ。
このシーンは何を意味しているのか・・・。
我流解釈では、「運命は神のみぞ知る・・・」でしょうか？。
初代パラダイス座の館長が神父だったり、少年時代のトトが教会の手伝 いをし
ている（よくある習慣なのか？）という設定に、何か深い意味を見出そ
うとしてしまいます。
神父とトトが出張礼拝？の帰り道、足を重くしながら二人でトボトボ歩 いてい
ます。その時アルフレードが自転車で颯爽と現れますが、労うアルフレ
ードに神父がこう答えます。
「神は、行きは（下り坂）助けてくださった。帰りは（上り坂）見守る だ
け・・・」
このシーンも何気ないですが好きです。
その後、あの有名なトトとアルフレードの自転車のシーンへと繋がる訳 ですが。
町に帰ってきた中年のトトが、葬儀のパレードに参列している時、先導 する神
父と仕える子供を後ろからじっと見つめるシーンがあります。ここはや
はり昔の自分を思い出しているシーンと思われますが、悲しいことに、
この葬儀に当時の神父の姿がないのです。

２．トトの表情
映画監督となって、故郷に帰って来た時、取り壊し寸前のニューパラダ イス座
を見に行きます。警官（警備員）が構える建物入り口から、ここはいか
にも大監督ならではの「顔パス」って感じ？で入っていく（憎いっ！）
シーンなんですが（笑）。
ＭＧＭ映画のライオンのようなあの石像が（少年期にこの石像ライオン が突然
ガオっ〜！！って吼えるシーンも好きだな〜）床に無造作に転がってま す。
�，修寮仭�をしみじみ眺める時、彼は一回頬杖をつきます。
「ぺランさん、ここでしゃがんで、頬杖をついてもらえませんか？」と 演出し
たんじゃないかと。勝手な想像ですが。
アルフレードの遺品を、映画会社の映写室で見るシーン。
映写技師（実はトルナトーレ監督自身のカメオ？出演）に「繋ぎ目を チェック
してくれ」って指示を出すセリフも、些細なんだけど好きです。
�⇔泙鰤�ませながら、スクリーンを見てる時、両手を頭の後ろで繋ぐ仕 草。
「ぺランさん、ここでちょっと腕をうしろで組んでもらえません か・・・」と
いう監督の指示が・・・
ただ、ここはクライマックスのシーンだから、もしかしたら俳優ジャッ ク・ぺ
ランさんのアドリブかもしれないけど・・・。

ちなみに、青年になったトトが兵役を終えて帰ってくる時に乗って来た バス
と、中年になったトトが
町に帰って来た時に、広場を走っていたバス（どちらも俯瞰ショット） の色が
同じ青、というのも今回気づいた事の一つでした。
最後に、いつ見ても好きなカット。（お母さんに言わせると、心から愛 してい
ない）女性が横で寝ているベッドで昔を懐かしむ（回想している）トト
の寂しそうな表情の顔のアップが、回想シーンの合間に何度か挿入され
ています。そのタイミングが素晴らしいです。

それにしても、２９才の監督がこれほど人生の機微を映像に置き換える 事が出
来るのか？と驚いてしまいます。
上映前のトークショーで、イタリア人タレント、ジローラモが言ってま した
が、公開当初はあまり流行らなかったそうです。カンヌで審査員特別賞
を受賞し、凱旋上映時に大ヒットしたとの事。
調べると、どうやら最初の封切りはミニシアターだったそうです。

註）東急名画座の写真はタケヤンさんからお借りしました。







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