ちゃわん録　一井戸二楽三萩　～陶芸作家～

ちゃわん録　～陶芸作家～

平野教道

作家名	平野教道（ひらのきょうどう）
系統	萩焼
窯元	塔陶山窯（ととさんかま）
師事	十代　大和正一松緑
特徴	十代　大和正一松緑に師事、萩を追求、後に宇部市に搭陶山窯を築き独立。登り窯による松薪焼成で井戸梅花皮（ｶｲﾗｷﾞ）があらわれた茶淘を得意とする。献上窯であり、当窯元は萩焼の妙味なるものを如何なく発揮し、特に井戸茶碗に不可欠の秘技「梅花皮」は、各方面より絶賛を浴びており「教道井戸」と言われています。教道氏は防府市産出の大道土を昔ながらの手法で精製しております。うわぐすりに使う長石やカオリンなども自ら鉱山に赴き良質の原料をダイガラ（石うす）等で粉砕・精製しております。
得意	萩井戸茶碗、水指

陶歴

昭和　２年　２月	（1927年）愛媛県松山市に生まれる
昭和２５年　３月	十代　大和正一松緑　師の門をたたく
昭和４６年　２月	宇部市西岐波に窯を築く
昭和４７年	第一美術展入選
昭和４９年	第一美術展入選
昭和５１年	第一美術展入選
昭和６０年	第三文明展入選
昭和６２年	フランスカンヌ展入賞
昭和６２年	陶光会全国展入賞
平成　２年	陶光会清水賞受賞
平成　３年	高松宮家献
平成　５年	全国陶芸展　内閣総理大臣賞受賞
平成　ｘ年	没

①「教道井戸」萩井戸茶碗（大井戸）　コレクション No.1

高さ	7.9cm
口径	14.3cm
高台径	5.7cm
高台高さ	2.0cm
重量	290～300g
年代推定	平成2～5年頃（西岐波の窯場）

　　　　　萩井戸茶碗（大井戸）

茶碗感想	形（ﾅﾘ）・姿・貫入・梅花皮（ｶｲﾗｷﾞ）・轆轤目など、さすが平野教道さんと言いたくなるほどよい出来です。轆轤目は井戸五段というほど大事ですが、この茶碗の写真にもよく表れています。他にも井戸茶碗の約束事もよく守ってあり素晴らしい出来だと思います。また、萩焼きは『萩の七化け』と言われる通り使い込むほど変化があります。貫入もことのほか綺麗で、見ていて飽きません。この茶碗も一ヶ月しか使用していないにも関わらず、変化があり非常に愛着がわいています。我が家の家宝です。

②「教道井戸」萩井戸茶碗（大井戸）　コレクション No.2

高さ 8.8～9.2cm

口径
15.2cm

高台径
5.0～5.3cm

高台高さ
1.8～2.0cm

重量
384g

年代推定
昭和45～46年頃

（常盤の窯場）

　　　　萩井戸茶碗（大井戸）

　使用半年後の「教道井戸」（2013年2月23日～8月23日）

茶碗感想

これほど良い井戸茶碗には今まで会ったことがありません。

形（ﾅﾘ）・姿・貫入・梅花皮（ｶｲﾗｷﾞ）・轆轤目・跡目があり、さすが平野教道さんと言いたくなるほどよい出来です。

忠実に井戸茶碗の約束事を守っており、素晴らしい出来だと思います。

偶然見つけて購入しましたが、栞から作成年月は昭和50年近辺であり、約40年前の作品だと思われます。　

貫入は特に細かく入っており、作られてからの年月を思い知らされます。　

作者・窯印がないのは、初期作品で極上品の証のようです。

姿・形・轆轤目から見ても平野教道さんが作ったものに間違いはなく、名前ではなく姿で示しています。（共箱も有り）

逆に窯印を入れないことで、高麗茶碗のような風格さえ漂っています。

素晴らしい一品にまた出会えた事に感謝する次第です。

（2013.5.26追記）最近使ってから3ヶ月経ちましたが、色が微妙に変化しており、淡くなっています。

益々、萩の7化けが楽しめております。　Ｉ　ＬＯＶＥ　ＩＤＯ　ＣＨＡＷＡＮ。

（2013.8.24追記）使い始めて半年が経過しました。

細かい貫入が出ており、また茶渋が浸透し、とてもよい侘びた、そして寂びた感じの茶碗になりました。

私が持っている「教道井戸」の中でも随一に良いものです。

(2014.02.11追記)

本日、お店で作者・窯名の無い平野教道さんの抹茶茶碗（井戸茶碗）を見つけました。

やはり、姿・形・轆轤目・梅華皮どれをみても素晴らしい作品でした。

作者・窯名がないというのも一つの美学ですね。

③「教道井戸」窯変萩井戸茶碗（青井戸）　コレクション No.3

高さ 8.5cm

口径
14.5cm

高台径
5.3～5.5cm

高台高さ
1.8cm

重量
319g

年代推定
昭和46～50年付近

（西岐波の窯場）

　窯変　萩井戸茶碗（青井戸）

茶碗感想

初めての窯変した井戸茶碗です。

平野教道さんは登り窯を使用しており、時々窯変した茶碗がでてくると聞いていましたが、まさか手に入るとは思いませんでした。

窯変の茶碗は本当に数が少ないのだそうです。この茶碗の窯変ですが、少し青やピンクがかった部分があり、ほんのりの薄く出ています。

しかも、青井戸茶碗だったなんて最近気付いてビックリです。全てが均一の色ではなく、景色がものすごく楽しく、何度見ても飽きないくらいです。

高台の梅華皮も見事で、これも飽きを感じさせません。井戸茶碗の約束ごとはほとんど守っており、素晴らしいです。

これほど変化の楽しい窯変の井戸茶碗に出会えたことに感謝です。

栞から作成年月は昭和50年近辺であり、約40年前の作品だと思われます。　貫入は特に細かく入っており、作られてからの年月を思い知らされます。　

窯印は高台脇にあり、『教道』となっています。教道井戸茶碗の３つも揃って大満足です。

③　萩焼　水指　コレクション No.４

高さ 15cm

外径
12.7cm

蓋径
10.7cm

蓋重量
100g

　　　　萩焼　水指

感想

初めて茶碗以外の平野教道さんの茶道具を買いました。ずっと憧れていた水指です。

釉薬は、井戸茶碗にも使われる藁灰釉薬が掛っており、梅華皮のような景色も出ています。

また高台あたりには釉薬を付ける際の指のあとが３つあります。（井戸茶碗と同じですね。）

そして、この柔らかい土にかけたことで、全体がフンワリと優しい色合いに仕上がっており、時折表情がピンクっぽく見えるのも見ていて空きません。

底には、窯元である「塔陶山」と印があります。

蓋もピッタリと合い、薄作りで持ちやすくなっています。　

今回の水指は小ぶりの水指で、棚の点前で使えそうですね。小ぶりさが可愛いです。

次回は、棚のない点前でも使える少し大振りな萩焼の水指を買いたいと思っています。

佐々木昭楽

作家名

　佐々木昭楽（ささきしょうらく）／三代松楽（さんだいしょうらく）

系統

　楽焼

窯元

　松楽窯（しょうらくかま）

師事

　二代　松楽

特徴

赤楽、黒楽を中心に伝統を守りながら、茶陶としての雅味のある作品づくりに力を注ぐ。

鑑賞用でなく、お茶席で楽しくお茶が飲める茶碗づくりをモットーに作陶にいそしみ、

初代樂長次郎や本阿弥光悦などの大家が生み出した楽焼の名物、その写し物を得意とされています。
祖父の代よりこの楽焼に従事し、京都清水坂に築窯、茶道具専門に製造販売せし処、

昭和一九年亀岡矢田神社の畔に移住し出口王仁三郎師、　大徳寺元管長　小田雪窓師の知遇を得て再び開窯、現在に至る。
　『昨今茶道隆盛をきわめ、土と火と水と共に一〇〇年斯道にまい進大方諸賢の知られる処ますますご愛顧の程を』

得意

　黒楽茶碗・赤楽茶碗・飴楽茶碗・白楽茶碗

陶歴

昭和１０年

（1944年）京都府亀岡市生まれ

父の代よりこの楽焼に従事し、京都清水坂に築窯、茶道具専門に製造販売

昭和１９年

（1953年）亀岡矢田神社の畔に移住出口王仁三郎師、大徳寺元管長：小田雪窓師の知遇を得て再び開窯

昭和２８年

京都府立陶工訓練校を卒業。

（1962年）父、二代松楽に師事

楽焼茶陶を専門に作陶。

昭和４５年

（1979年）三代松楽を襲名。

平成２２年
（2010年）没

①　黒楽茶碗　のんこう写し『獅子』（のんこう七種）　コレクション No.1

高さ 8cm

口径
12cm

高台径
5.4cm

高台高さ
0.5cm

重量
328g

銘

のんこう七種　「獅子」

のんこう写し　黒楽茶碗　銘『獅子』

茶碗感想

黒楽茶碗であり、所謂、のんこう七種の一つである『獅子』の写しです。形は、半筒形となっている。高台周りは釉薬が掛っていません。

黒楽釉は、光沢があるが、使用していくと若干カセタ感じになってきます。光沢とカセタ感じが相まって、侘びが感じられます。

銘の由来（『獅子』）は、能楽『石橋の獅子舞』から来ており、茶碗の景色（白い部分）が天に続く石橋に見えるのでそのように名付けたようです。

形は、口縁が姥口になっており、少し鋭いですが、飲みやすく、全体的に薄作りになっていますが、茶を入れた後すぐに持っても、手が熱くなく、絶妙な薄さとなっています。胴は膨らんでおり、腰の辺りから高台にかけては、シャープに勾配がなっています。上から覗くと、楕円のようにも思いますが円となっています。

見込みは深く、お茶がすごく点てやすいです。また、ヤットコの後も残っており、茶碗を焼いた後が残っているのも良い景色です。

鏡はやや広いですが、お茶を飲んだ後の溜まりが綺麗です。高台は、鋭く切り取っており、高台内部は兎巾造りとなり、印が押してあります。

のんこう七種の中でも一番良いと私個人が思う茶碗です。

さすが佐々木昭楽さんといいたくなるぐらい、良い写しですね。

楽美術館にある「獅子」とほとんど遜色ありません。

佐々木昭楽さんに感謝です。

②　黒楽茶碗　のんこう写し『升』（のんこう七種）　コレクション No.２

高さ 8cm

口径
12.5cm

高台径
5.5cm

高台高さ
0.7cm

重量
350g

銘

のんこう七種　「升」

　のんこう写し　黒楽茶碗　銘『升』

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　前大徳寺大橋香林書　銘「升」

大橋香林　（おおはしこうりん）（１９０１～１９８３）
臨済宗大徳寺派。岐阜県に生まれる。

花園大学を経て円山伝衣に学ぶ。

大徳寺塔頭興臨院、那智勝浦円心寺、三重県龍王寺の住職を務め、大徳寺前住にすすんだ。

昭和５８年歿、８２歳。

茶碗感想

黒楽茶碗であり、所謂、のんこう七種の一つである『升』の写しです。形は、半筒形となっている。高台周りは釉薬が掛っていません。

黒楽釉は、光沢があるが、使用していくと若干カセタ感じになってきます。光沢とカセタ感じが相まって、侘びが感じられます。

銘の由来（『升』）は、見た目の通りこの四方の形から名前が付けられました。

形は、口縁が姥口になっており、少し鋭いですが、飲みやすく、全体的に薄作りになっていますが、茶を入れた後すぐに持っても、手が熱くなく、絶妙な薄さとなっています。見込みはものすごく深く、お茶がすごく点てやすいです。また、ヤットコの後も残っており、茶碗を焼いた後が残っているのも良い景色です。

鏡はやや広いですが、お茶を飲んだ後の溜まりが綺麗です。高台は、鋭く切り取っており、高台内部は兎巾造りとなり、印が押してあります。

のんこう七種の中でも獅子に次いで２番目に良いと私個人が思う茶碗です。

③　赤楽茶碗　のんこう写し『小町』　コレクション No.３

高さ 9cm

口径
11cm

高台径
5.7cm

高台高さ
0.8cm

重量
330g

銘

「小町」

のんこう写し　赤楽茶碗　銘『小町』

茶碗感想

のんこう写しの『小町』です。本物は、大阪の藤田美術館にあります。

初めての赤楽茶碗がこの『小町』です。半筒型でほんのり手に収まってすごく持ちやすく、軽いです。

他ののんこう七種などの赤楽と比べてみても、ものすごく特徴のある形をしています。

特に高台脇の削りが荒々しくて、凄くカッコいいです。

筒型のように見えますが、これならば年中いけそうです。

のんこうはやはり良いですね。

また、よいのんこう写しが見つかったら手に入れたいと思います。

佐々木昭楽さんののんこう写しは、他の作家と比べてみても一目瞭然でよいですね。

鬼丸祐輔

作家名

　鬼丸祐輔（おにまるゆうすけ）／　二代目　鬼丸碧山（にだいめ　おにまるへきざん）

系統

　高取焼

窯元

　鬼丸雪山窯（おにまるせつざんかま）

師事

　初代　鬼丸碧山

特徴

霊峰英彦山を仰ぐ小石原において「小石原高取」の技術の再現に日々研磨を重ねて開窯した、祖父雪山の苦労を礎とし「ものづくり」としての姿勢や心構えを初代碧山より学び、大徳寺高田明浦老師より二代目「碧山」の号を頂きました。

また前大徳寺方谷浩明老師より、茶室庵号「聴雪軒」の命名も頂いており、伝統の上に立った現代の高取焼の確立に励んでおります。

薪窯にこだわり、一つ一つ真心を打ち込んで焼成した私共の作品が、皆様の暮らしを豊に彩る手助けとなれば幸いです。

高取焼に新しい息吹を吹き込んでいる新進気鋭の若手・中堅作家です。（他の年配の方と比べて）

今後の高取焼を背負っているといっても過言ではありません。

応援しています！鬼丸祐輔さん！

得意

　高取焼茶入、高取焼水指

陶歴

昭和４７年

（1972年）

初代鬼丸碧山の長男として福岡県で生まれる

平成　７年

（1995年）

大阪芸術大学芸術学部工芸学科陶芸コースを卒業

浪速短期大学陶芸科副手で勤務

平成１０年

（1998年）

福岡県小石原で作陶を開始

平成１５年

（2003年）

福岡県展「奨励賞」受賞

平成１６年

（2004年）

福岡県展　入選

平成１７年

（2005年）

日本伝統工芸展　入選

平成１８年

（2006年）

全国推奨観光土産品審査会「経済産業大臣賞」受賞

西日本陶芸展　入選

九州山口陶磁展　入選

日本伝統工芸展　入選

平成１９年

（2007年）

日本陶芸展一部賞候補三部入選

九州山口陶磁展　入選

西部工芸展　入選

神戸ビエンナーレ陶芸展　入選

平成２０年
（2008年）

西日本陶芸展「テレビ西日本賞」受賞

二代目　鬼丸碧山　襲名

平成２１年

（2009年）

神戸ビエンナーレ陶芸展「奨励賞」受賞

日本陶芸展一部入選

日本伝統工芸展入選

平成２２年
日本伝統工芸展入選
日本伝統工芸正会員
西日本陶芸美術展入選一回受賞一回
九州山口陶磁展入選五回

①　高取飴釉肩衝茶入　コレクション No.1

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　高取飴釉肩衝茶入

茶入感想

「鬼丸雪山・碧山窯」に行ってきました。

製作場所や窯も見せてもらいました。

土や釉薬など全部を山に取りに行って、一から作られていました。

ロクロも蹴ロクロで、窯も登り窯であったので、手間隙おしまずに作られていることがわかりました。

粘土は舐めてみたら、ソフトクリームみたいでしたが、鉄分の味が強かったです。

鬼丸さんのすごいところは、こんな柔らかい土なのに薄作りの作品だということです。

今回は、高取の茶入が欲しかったので、色々と窯元を巡りました。

ここの鬼丸さんの茶入は、他の窯元と比べて場合、①～③の点でよかったです。

　　　　①全体的に薄作りだけど、見た目と持った感じがピッタリ合い持ちやすい

　　　　②釉薬の色が、透明感があり、綺麗で、奥が深く、黄色のなだれも寂びている

　　　　③形が肩衝ですが可愛くて、愛着が持てる

小松健

作家名

　小松健（こまつけん）

系統

　萩焼

窯元

　風来坊窯（ふうらいぼうかま）

師事

　小高正峰

特徴

陶窯　風来房は山口県萩市福栄の山奥に工房を構えています。

萩焼の伝統的な枇杷色、藁灰（ﾜﾗﾊﾞｲ）から作る白釉を使った器から、窯オリジナルの釉薬を使った器などを日々作っています。

得意

　萩割高台茶碗、白萩茶碗

陶歴

昭和２３年

（1948年）愛媛県生まれ

昭和５６年

小高正峰氏に師事

平成元年

独立

平成３年

萩市にて登り窯築窯

①　萩割高台茶碗　コレクション No.1

高さ未測定cm

口径
未測定cm

高台径
未測定cm

高台高さ
未測定cm

重量
未測定cm

　　　　　萩割高台茶碗

茶碗感想

萩焼きの抹茶碗にしかない割高台（ﾜﾘｺｳﾀﾞｲ）と呼ばれる高台を持った抹茶碗です。

写真のものは割高台の中でも十文字割高台と言われます。

色は藁灰釉を掛けており、何回見てても飽きない感じです。

手にとっても丁度良い重さであり、見込みも深くとってもお抹茶が飲みやすい茶碗です。

また、この茶碗も萩焼の特徴である『萩の七化け』がよく出ており、右の写真が初めの時で、上の写真が半年経った時の抹茶碗です。

萩焼は使うほどに変化が楽しむことができ、抹茶を飲む回数も進みます。

金本明夫

作家名

　金本明夫（かねもとあきお）

系統

　萩焼

窯元

　磐石窯（ばんじゃくかま）

師事

　中野霓林

特徴

窯元の名に由来するとおり、「大寧寺」は「盤石橋」のそばに萩焼の窯元「盤石窯」があります。開窯された萩焼作家・金本先生は「おとずれ夜市じゃらんじゃらん」でもご活躍頂いている方。とても、気さくなお人柄で、湯本温泉にはなくてはならない御仁です。

得意

　萩筒茶碗、萩井戸茶碗、萩割高台茶碗

陶歴

昭和30年
山口県長門市生まれ

昭和46年
萩　中野霓林氏師事

昭和56年

長門市湯本門前に『盤石窯』を独立開窯

昭和61年
田部美術館大賞

茶の湯造形展入選

九州山口陶磁展入選

山口県美展入選

昭和62年
茶の湯造形展入選

昭和63年
山口県美展入選

平成3年
西部陶芸展入選

平成4年茶の湯造形展入選
西部陶芸展入選
山口県美展入選

平成5年
茶の湯造形展入選

平成７年
茶の湯造形展入選

平成8年
西部陶芸展入選

平成9年
茶の湯造形展入選

平成11年
茶の湯造形展入選

平成16年

茶の湯造形展入選

平成17年

茶の湯造形展入選

現代茶陶展入選

平成21年

茶の湯造形展入選

①　萩筒茶碗　コレクション No.1

高さ未測定cm

口径
未測定cm

高台径
未測定cm

高台高さ
未測定cm

重量
未測定cm

　　　萩筒茶碗

茶碗感想

冬に購入した筒茶碗ですが、とても抹茶が点てやすく、筒茶碗の特徴であるお抹茶が冷めにくいといったことがよく分かりました。

また、熱いお湯を入れて抹茶を点てて飲んだときも、触れる手が熱くなく、とっても使いやすいです。

景色についても梅花皮がとてもよく出ており、目を楽しませてくれます。

金ヶ江祥晃

作家名

　金ヶ江祥晃（かねがえしょうこう）／十六代　金ヶ江両右ェ門（じゅうろくだい　かねがえりょううえもん）

系統

　唐津・有田焼

窯元

　金ヶ江両右ェ門窯（かねがえりょううえもんかま）

師事

　十五代　金ヶ江両右ェ門

特徴

十六代目になり色彩に気持ちをおいた部分から今までの製作を磁器から陶器に変えたのが大きな変化であり今でも色に対する追求は変わらない。大皿からカップ、抹茶道具まで多種多様に時代を操る珍しい芸術家の一人。手作りの藁灰釉をかけた白色のコーヒーカップ、灰釉とガラス釉をかけた菓子鉢など涼感のある作品が数多く並ぶ。得意とする辰砂（ｼﾝｼｬ）も成分と焼成法を工夫し、ルビー色のほか水色もそろえた。ビール用焼き締めカップは、口を広げた「朝顔形」でおいしく飲める。金ヶ江両右ェ門窯は有田焼発祥の当時より、多久から移住築窯し、代々陶工として製陶の技法から子から子へと継承してきました。初代の遺したやきものづくりの情熱を今に引継ぎ、茶道具・花器からマグカップやご飯茶碗などの日常の品まで手づくりの作品づくりに励んでいます。磁器から陶器へと作品はかわってきましたが、土と炎の出会いによる窯変の品はあたたかみを秘めた世界にひとつのものです。有田町内山地区から国見山系ふもとの当地に窯を移して20年あまり、自然に恵まれた環境の中で、人の『こころ』に触れる作品づくりを目指しています。

得意

　絵唐津茶碗、斑唐津茶碗、朝鮮唐津茶碗（辰砂）、粉引茶碗、油滴茶碗、焼締茶碗

陶歴

昭和17年
（1942年）佐賀県生まれ

佐賀県展　　入選　入賞

九州山口展　入選

現代工芸展　入選

第三文明展　

①　絵唐津菖蒲絵茶碗　コレクション No.1

高さ未測定cm

口径
未測定cm

高台径
未測定cm

高台高さ
未測定cm

重量
未測定cm

　　　　絵唐津菖蒲絵茶碗

茶碗感想

一番初めに購入した作家ものの抹茶碗です。

一年半ほど経ちますが、萩焼ほどではないにしろ、変化があり貫入も鮮やかになってとっても見処があります。

色は写真では分かりにくいかもしれませんが、若干ピンク色で、落ち着きがあります。

口縁も見事な五岳となっており、景色がとてもよい抹茶碗です。

若干へうげていますが、抹茶を点てやすく、また飲みやすいです。

伊東桂楽

作家名

　伊東桂楽（いとうけいらく）

系統

　楽焼

窯元

　桂窯（かつらかま）

師事

　初代檜垣崇楽

特徴

桂窯は平安の頃より、神社佛閣の瓦を作り茶道の隆盛に伴い公家や武家に余技として、土風炉や楽茶碗を献上してきたと言われております。
私は初代崇白、崇楽に師事し、桂窯で茶の湯のやきもの一筋に三十余年打ちこんでまいりました。
わび、さびにかなう作品をと念じ研鑽してまいりたく思っておりますので今後共お引立て下さいますようお願い申し上げます。

得意

　黒楽茶碗・赤楽茶碗・香合

陶歴

昭和17年
（1942年）京都府生まれ

昭和32年

（1957年）桂窯に入り、初代檜垣崇楽に師

以来三十年余、楽焼一筋に従事、現在に至る。

①　赤楽茶碗　長次郎写し『検校』（長次郎七種）　コレクション No.1

高さ未測定cm

口径
未測定cm

高台径
未測定cm

高台高さ
未測定cm

重量
未測定cm

赤楽茶碗　長次郎写し『検校』（長次郎七種）

②　楽香合　「お多福」　コレクション No.２

③　楽香合　「福亥」　コレクション No.３

④　楽香合　「三番奏」　コレクション No.４

趙斗彦

作家名

　趙斗彦／古堂

系統

　高麗・利川

窯元

　古堂陶芸研究所

師事

　不明

特徴

古堂陶芸研究所は、韓国文化の粋で有り、伝統磁器の最高峰と云われる高麗時代の青磁、粉青沙器、朝鮮時代の白磁再現と創出陶窯の開発研究の為、1968年に現在の古堂陶芸研究所を設立して、土に独創的な象嵌技法に依る繊細蟻巧緻な文様、優雅な翡色、調和の有る形態、そして、単純ながら深みの有る線を一点々窯にて真心を込めて手造りして折ります。

韓国陶芸の光栄を探し求める事を本文として、土と火が造る芸術の結晶で有る高麗青磁の基礎と成る陶土の精選、足踏み轆轤の成形、神秘な釉薬に依る焼成過程等を誠心誠意磨かれた技術と伝統工芸を完全に駆使して、高麗青磁・朝鮮白磁の復元に成功致しました。

得意

　高麗青磁茶碗、高麗白磁茶碗、高麗三島茶碗

陶歴

1935.10.25

全北完州郡で出生

1968 東南陶窯研究所設立

1982
韓国民芸品生産業体「商工部指定」
韓国第二十回８８オリンピック工芸品競進大会入選

1983 韓国美術大典推薦作家

1984

韓国第十四回工芸品競進大会入賞

韓国美術大典招待作家

ソウル第一回８８オリンピック記念品展示会入賞

1985

韓国芸術文化協会陶芸部門「金賞」受賞

1986 韓国伝統美術公募展招待作家

1987 韓国第四回美術祭審査員

1994 東南陶窯研究所を古堂陶芸研究所に改称

1984～適時
日本「美術家名鑑」収録

1986～適時

日本「美術年鑑」収録

①　高麗青磁雲鶴象嵌文茶碗　コレクション No.1

高さ未測定cm

口径
未測定cm

高台径
未測定cm

高台高さ
未測定cm

重量
未測定cm

　　高麗青磁雲鶴象嵌文茶碗

茶碗感想

青磁茶碗は、とても薄くできているのですが、唐草模様が浮き出ており、貫入も綺麗でさすが青磁だという気がします。

陶器とは全然違います。

全体的に器の厚みは薄く、また、口が広いためお茶が冷めてしまうので、私は夏に使うようにしています。　

たまたま出張にて韓国に行けたので、ソウル市仁寺洞（ｲﾝｻﾄﾞﾝ）にて購入しました。

ちゃわん録 ～陶芸作家～

ちゃわん録　～陶芸作家～