新納さんの「山谷」についての話は、少なからず私たちを驚かせたように思える。18歳まで同じような町に暮らしていた私でさえ、不意に見せられた路上での光景はちょっと信じがたいものがあった。そうした光景に慣れてしまったかのような新納さんの飄々とした風貌とのギャップは大きかったはずだ。それは「写真を撮る」ということの大前提とはなにかという問題に行き着く。そのあたりを参加者のみなさん個々が真剣に考えてみるきっかけになったのではないだろうか。   10月20日　大西みつぐ      　(写真　程田耕平)

佐藤信太郎さんの「東京　天空樹」は技法としそれほどめずらしいものではなく、誰もが試してみたくなる「見えかた」のひとつだ。しかし、前作の「東京非常階段」から自分のいる地点を確かめようとした時、区切られた世界のものとしてでなく、多視点的なものとして「スカイツリー」をとりまく環境に眼を向けている。そこには同じような俯瞰の図として描かれた江戸期の浮世絵のイメージがあった。江戸市中の市井の人々のうごめきが気になったという佐藤さんは、自作の「東京　天空樹」にもそれを表現しようとした。トボグラフィックスでも、ドイツ写真でもない、この時代の東京独自の地勢図として永く残っていく仕事になるだろう。　11月17日　(写真　程田耕平)

木村伊兵衛はみなさんご存知の写真家ですが、1945年の東京空襲時、同じ「東方社」のカメラマンだった菊池俊吉の名前は、おそらく10人中8人の方はご存知ないかもしれません。二人のカメラワークについて、佐藤氏の細かな分析がとても興味深く、いい勉強会になりました。1946年4月の写真集「東京 一九四五年　秋」を一度じっくり見てみたいと思えました。陸軍のプロバガンダだった東方社の写真を検証する機会が出てきたということも含め、私たちの近過去というものはまだまだじっくり掘り起こすべき問題があることを物語っています。折しも、先日NHKで放送された「戦争孤児」の話も、これからまだまだ明らかにされるべき内容を含んでいます。

(撮影　程田耕平)