「ああ。とてもね。

シリーズだと縛られて嫌だと

俳優たちは皆思っていたが、いい勉強の場だったよ。

失敗してもすぐ取り戻すチャンスがある。

毎回、実験できるんだ」

「『ローハイド』出演中、転機が訪れましたね。

1964年から66年にかけて

レオーネのマカロニ・ウエスタン3部作が

あなたを大きく変え、

米国が独占していた西部劇の世界をも変化させました。

「『ローハイド』の撮影が3ヶ月間休みになる時、

ヨーロッパで作る西部劇の話が来た。

イタリアの製作会社がスペインで撮影し、

ドイツも参加し予算は20万ドル。

私は断る気だった。

まだ『ローハイド』の途中だし休みたかった。

読んだら『用心棒』そっくりでやる気になった。

「ああ。意識的に『用心棒』をまねたんだ。

ただ彼らはそれを日本に言わなかった」

「彼は英語を話せず、私はイタリア語が話せないから・・・

ほぼ私の独断だ（笑）」

「ビバリーヒルズで買った。

（会場笑）

ビバリーヒルズで私が調達した。

長い葉巻なので、1本を3つに切って使った。

「あの役は寡黙さが非常に印象的です。

「私の意見だ。

自分で話すより、人のセリフを聞くことを楽しんだよ。

私の考えでは、彼は周りで起きることをいつも観察している人間だ。

口を開けば開くほど、役柄が損なわれる。

「忘れ難い人物像です。

あの3部作は映画のいくつかのルールを破った。

普通、登場人物には名前があるものですが・・・

「米国ではそう紹介された。

製作時のイタリア語題名は、『偉大なる見知らぬ男』で、

私の名前をアピールするのもとりやめになった。

映画の内容を重視してね。

「そのテレビ俳優がたちまち

世界的スターになり、

西部劇の新しい神話を作った。

Ｅ・ウォーラックはこの番組

（アクターズ・スタジオ・インタビュー）で、

『続・夕陽のガンマン』の話をしました。

アクターズ・スタジオの役員会でもあなたの話を。

共演したあなたの冷静な演技を彼は称賛しています。

「ウォーラックは殺気立ったラテン的な男を演じていた。

私たちはいいコンビだった。

とても楽しかったよ」

「あの3部作は西部劇の基本原則の1つを壊しました。

明白な善玉と悪玉という構図を変えたのです。

敵が銃を抜くのを待たずに撃つ人物は、

「だってナンセンスだよ。相手が抜くのを待つなんて。

（会場笑、拍手喝さい）

私は西部劇の、そこが納得できなかったんだ。

ドン・シーゲル監督は『ラスト・シューテスト』撮影中に、

ジョン・ウェインとちょっともめたらしい。

ウェインが悪党の背後に迫る場面で、

ウェインは長い沈黙の後こう言った。

ウェインは言った。

（会場笑）

シーゲルは口をすべらせて、

ウェインは青ざめてこう言ったそうだ。

「『続・夕陽のガンマン』で有名なシーンは、

西部劇史上、おそらく最も長いにらみ合いです。

あなたとＬ・Ｖ・クリーフと

「3部作を撮っている間、

「1作目の時は、

何とか採算がとれる程度だろうと思った。

撮影後、何週間かたって業界紙を見たら

『Ｐｅｒ ｕｎ Ｐｕｇｎｏ・・・』とかいう映画が大ヒットだという。

気にもしなかった。

だって私の出演作は『偉大なる見知らぬ男』だ。

（会場笑）

さらに数週間たつと詳しい情報が載って、

クリント・イーストウッド主演の『荒野の用心棒』だという。

驚いたよ。やっと気付いた（笑）。

突然、代理人に電話が次々と掛かってきて、

いろんな作品の話が舞い込んだ。

急に面白くなってきたんだ」

「そして興味深い作品を選んだ。

『奴らを高く吊るせ！』

「小規模な映画を作りたかったし、

キャリアを少しでも自分でコントロールしたかった。

人が見過ごしたり、興味を持たない脚本でも、

「そうだ。

“マルパソ”とは　スペイン語で

“悪い道”という意味だが