できるだけ静かにカメラを回し始めるんだ
“いいよ。いつでもどうぞ”
終わりには“もういい、ありがとう”ってね―
制作 ブラボーTV／ザ・モーメント・プロダクションズ（2003年、アメリカ）
放送 NHK-BS2 2005年11月3日
司会 ジェームズ・リプトン James Lipton
ゲスト クリント・イーストウッド Clint Eastwood
2003年、ゲフィン劇場で録画
| ●セリフに対する確信 | |
|---|---|
| ジェームズ ・リプトン | 「ダーティ・ハリー4」は誰が監督を？ |
| クリント ・イーストウッド | 誰だった？ ああ 私か（笑） そうだったな 私だ。 |
| （会場、笑） | |
| リプトン | 暗い雰囲気で結末はあいまいでした。 あなたも脚本に意見を？ |
| イーストウッド | “やってみろ いい日になる”はキーワードになると思った。 |
| リプトン | 確信を？ |
| イーストウッド | ああ。 銃を突きつけてあんなセリフを言えば 絶対受けると思った（笑）。 |
| （会場、笑） | |
| 映画「ダーティハリー4」 | |
| 人質にとった犯人に向かって ハリー（イーストウッド）が言う。 | |
| ハリー | 「やってみろ いい日になる （Go A Head, Make My Day）」 |
| しばしの沈黙のあと、 犯人が突きつけていた銃を下ろしてしまう。 人質、とっさに逃げる。 | |
| 映像ここまで | |
| ●明らかに神秘主義的です | |
| リプトン | 「ペイルライダー」で再び西部劇を監督した。 あなたの西部劇の役には 共通点があるように見えます。 「荒野の用心棒」の役は キリスト教的人物像とも評された。 「奴らを高く吊るせ！」ではリンチを受け 復讐のため復活。 「荒野のストレンジャー」は復讐の天使とも思える役。 「ペイルライダー」の役は“牧師”と呼ばれる。 明らかに神秘主義的です。 芸術的、宗教的信念ですか？ 理由は秘密？ |
| イーストウッド | （苦笑い） |
| （会場、それを見て笑） | |
| 「荒野のストレンジャー」の結末が あいまいすぎたから 「ペイルライダー」の主人公は 明確に非現実的なものとした。 | |
| リプトン | この映画でカンヌへ行きましたね。 |
| イーストウッド | 楽しかったよ。 カンヌでは西部劇の上映は初めてだった。 いい評判をとれたよ。 |
| リプトン | 勲章を受けましたね。 |
| イーストウッド | ああ。フランスの“芸術文化勲章シュバリエ章”だ。 |
| リプトン | 名誉ですね。 |
| イーストウッド | “芸術文化勲章コマンドゥール章”ももらった。 |
| リプトン | “コマンドゥール”も？ |
| イーストウッド | 気をつけたまえ（笑）。 |
| （会場、笑） | |
| リプトン | 私も“シュバリエ”を。 |
| イーストウッド | （うなずいて）立派だよ。 |
| リプトン | あなたの指輪にキスしなければ。 |
| イーストウッド | 仲間に敬礼するよ（笑）。 |
| （会場、笑） | |
| 特別な握手があるとか。 | |
| リプトン | 知りませんよ？ |
| イーストウッド | 男性が頬にキスして祝福してくれた。 |
| リプトン | 私の時は― ドービル映画際創設者の 伯爵夫人がキスを。 （イーストウッド、うなずく） ドービルはおなじみですね。 |
| イーストウッド | ああ、その女性も知っている。 私にキスしてくれたのは、ジャック… |
| リプトン | ラング？ |
| イーストウッド | ああ。文化相だ。 |
| リプトン | 私は女性から。 |
| イーストウッド | そうだな。負けた（と、ちょっと悔しそうな顔）。 |
| リプトン | あなたは“コマンドゥール”も。 |
| イーストウッド | もらうためなら何でもするさ（笑）。 |
| （会場、笑） | |
| リプトン | 叙勲者の高尚な会話だ。 |
| ●チャーリー・パーカーは ゆるぎない自信にあふれていた。 彼ほど堂々とした人物は見たことがない | |
| リプトン | 「バード」は夢がかなった映画ですね。 名作です。 |
| （会場、拍手） | |
| イーストウッド | うれしい。ありがとう。 |
| リプトン | “バード”とは誰ですか？ |
| イーストウッド | チャーリー・パーカー。 |
| リプトン | 彼の音楽との出会いは？ |
| イーストウッド | オークランドでのコンサートだ。 縞（しま）のスーツのパーカーが 登場して端に立った。 皆が演奏しを始めた。 すると、突然テンポが2倍になった。 私は“なぜだ どう終わらせるんだ”と 驚き、夢中になった。 彼を見て、演技の勉強にもなった。 ゆるぎない自信にあふれていたんだ。 彼ほど堂々とした人物は見たことがない。 俳優でも、芸術家でもね。 ある時、コロンビアにいい脚本があると聞いた。 パーカーの物語だ。 私は脚本が気に入り、 ワーナーに脚本を取得してもらうことに成功し ワーナー配給で撮ることになった。 ヒット狙いの映画ではなかった。 パーカーの人生を描くための作品で 夫人の書いた本を下敷きにしている。 |
| リプトン | 俳優たちから どれだけの演技を引き出せるかは 監督の力量を知る一つの要素です。 あなたはどの映画でも 見事な演技を引き出しています。 |
| 映画「バード」 | |
| 映画の終盤、幼い娘が 亡くなってしまったこと知ったパーカー （フォレスト・ウィテカー）は 妻を元気づけるために 演奏ツアー中の旅先から 自宅へ電報を送ろうとする。 薄暗い部屋。 | |
| パーカー | 「（電話口に）ウエスタン・ユニオンか？ 電報を頼む。ミセス・チャン・パーカーへ ニューヨーク市Ｂ街151番地」 |
| つながるのを待つパーカー。 取り乱した様子で、泣きながら | |
| パーカー | 「チャン…コンマ… 助けてくれ…ピリオド… チャーリー・パーカー」 |
| 電話を切る。 | |
| 映像ここまで | |
| リプトン | すべてのミュージシャンにささげた作品ですね？ |
| イーストウッド | そのとおりだ。 |
| ●“アクション”や“カット”と言わない監督は 世界でもあなただけでしょう | |
| リプトン | 初めて組む撮影監督でしたね。 |
| イーストウッド | ジャック（・Ｎ）・グリーンだ。 ブルース・サーティーズの助手だった。 |
| リプトン | 彼によるとあなたは “アクション” “カット”とは言わず “さあ 始めよう”と言うとか。 そして“よし もういい”と。 |
| （会場、笑） | |
| イーストウッド | （笑） |
| リプトン | そんな監督は世界でもあなただけでしょう なぜあえてそう言うのですか？ |
| イーストウッド | 西部劇がきっかけだった。 馬4頭、乗り手4人を 離れないように並べて アップを撮ろうとした。 マイクを長い棒につり下げたら 馬はそれを嫌って落ち着かない。 馬たちをフレームに入れて 撮り始めようとしたが “アクション” （手を口にあて大声で言うフリ） となったら大変だ。 馬は勝手な方向へ走って跳び回り 連れ戻してもまだ暴れる。 監督は“なんて馬だ”と嘆く。 |
| （会場、笑） | |
| そこで私は“アクション”とは 言わないことを提案した。 ほかの言葉で合図しては？とね。 でもその時は却下された。 これもだんだん分かってきたことだが― 俳優についても同じような事が言える。 もちろん馬とは違うが（笑）、 彼らの神経も ふとした事で動揺しかねない。 不安も感じながら 本番を待っているんだ。 経験の多少にもよるが 心の準備をして 緊張状態でいる時に “アクション”と叫ばれれば アドレナリンが噴き出て たとえ冷静に見えても 不安定な状態になる。 だから私は できるだけ静かにカメラを回し始めるんだ。 カチンコを使うとしても、 できるだけ静かに打ってもらう。 そして役者たちに言う。 “いいよ。いつでもどうぞ” 終わりには “もういい、ありがとう” あるいは“もうたくさんだ”。（笑） | |
| （会場、笑） | |
| （つづく） | |
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