－イタリアに学ぶオペラ歌手の育て方－
大岩道也 著 31,500円
３０歳でイタリアに留学。ヨーロッパ各地で４０年間第一線に立って活躍した、
名バリトン歌手ドメニコ・マラテスタ先生との出会いにより、オペラの勉強が始まる。
以来、オペラにこだわり、２０年の永きに亘って書き上げた著者の集大成。
著者の真摯な勉強と貴重な体験が、オペラを勉強する人はもちろんのこと、オペラ
ファンにもわかりやすい文章で書かれている。読みすすむうちに、オペラを勉強するた
めに必要な“常識”と勉強のすごさに驚かされ、オペラ勉強の眼目はどこにあるのか・・、
きちんとした技術の伝承がなければ、イタリアオペラ４００年の歴史はない、ということ
に開眼させられる。
サブタイトルに＜イタリアに学ぶオペラ歌手の育て方＞としているように、オペラ歌手
を目指す人には教科書となるものであり、オペラを楽しむ人にとっても、非常に興味をそ
そられる書物である。７１２頁に網羅された著者の考え方と、オペラにかけるpassione
（情熱）が、あふれんばかりに伝わってくる。
目次
まえがき
Ⅰ オペラとは Ⅱ 発声法について
1 日本のオペラとイタリアのオペラ 17 『ベルカント唱法』の基本
2 演劇とオペラ 18 母音と音程の関係
3 オペラ歌手と声 19 音楽と言葉のリズム
4 恩師ドメニコ・マラテスタ先生 20 『ヴェリズモ唱法』
5 名曲の条件 21 客席とステージの『空間』
6 指導者の条件 22 『息』と『声』
7 オペラ歌手の条件 23 モーツァルトとロッシーニ
8 オペラ歌手と音楽 24 声の良薬
9 オペラ歌手のテクニックと必要性 25 『発声法』その基本と理解
10 オペラ歌手の出発点について 26 イタリアでのレッスン
11 オペラの勉強 27 暗譜
12 発声の勉強 28 『ベルカント唱法』と『ヴェリズモ唱法』
13 『役』とオペラ歌手の性格 29 音楽の仕上げ
14 レパートリーについて
15 大人の歌声
16 『ベルカント唱法』とは
Ⅲ 演奏会とオペラ上演について
30 誠意ある演奏とその楽しみ方
31 イタリアのコンサート
32 《演奏会形式によるオペラ》
33 オペラの出演とオペラ歌手の演技
34 オペラ歌手の身分について
35 指導者
36 ピアニスタの役割
37 指揮者
38 芸術としてのオペラ
あとがき
「オペラ留学奮戦記」
大岩道也 著 1,500円
この本は私が二度目の留学中、郷里の新日本海新聞社に
書き送ったものを、大幅に書き改めたものである。
『留学』という言葉の響きはともかく、他国の文化芸術を短期
間で身につけることは、容易なことではない。イタリアオペラを
真正面に見据えて捉えようと粉骨すれば、自分の足元が全く
わからなくなってしまうことがたびたびで、焦っては駄目だと
何度も唱えながら、出された課題を一つずつ丹念に解決する
しかなかった。文中何度も触れているように、本場のイタリア
オペラと日本で受け止められているイタリアオペラとには、
非常に大きな差があることを知り、愕然とする思いだった。
～あとがきより～
目次
第一章 イタリアへの旅
パリ着/車窓 ミラノまで
第二章 イタリアオペラ音楽修行
ペンショーネ「ヨランダ」/
ドメニコ・マラテスタ先生/
サラ先生とロッリーニ先生/レッスン/
セルジョ・マッサロン先生/バンデーラ先生
第三章 オペラ交友記
天井桟敷/兄との別れ/
靴職人の卵/友人ジュゼッペ/
ブォーナッペティート/演奏会/
クリスマス・イヴ/ヴァープリオダッダ村/
結婚式/《友人》《知人》/トラブル
第四章 イタリアオペラ奮戦記
イタリア放送交響楽団/
再びイタリア放送交響楽団との協演/
ミラノの霧/リハーサル/本番/正月/
イタリア風時間の使い方/オペラ愛好家団体/
飛び入り出演/『ラ・ボエーム』出演決定/
『ラ・ボエーム』の効用/演奏会形式のオペラ/
配役/『ラ・ボエーム』リハーサル/
『ラ・ボエーム』本番
第五章 オペラ講習会
マニン宮殿/講師陣/スケジュールと体力/
マエストロ、マリオ・デル・モナコ/
最高にして最後の『道化師』/標準演出/
「それ行け」マーリオ/最高水準のステージを目指す/
「トリ」をつとめたコンサート/音楽の『空間』/
マリオ・デル・モナコ氏の伝えたかったこと
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