ひらがな日本美術史７　２００７


　最終巻。その百四〜その百十九。時は、明治から昭和。すなわち、近代の始まりから、戦後という時代の終わりまで。


【その百四】
　日本の近代は人為的なスタート。日本の近代は、まばゆい電気の光で輝く。小林清親の絵の中で、イルミネーションの光は見入る観客の顔を輝かせる。
　しかし、小林清親の弟子・井上安治の絵の中、鹿鳴館のまばゆい照明は外に届かない。庭のベンチに腰を下ろす客の姿を照らすのは、月の光。
　照明過剰な師匠の絵を、自然の暗い光で描き直した井上安治。結婚を目前にして病死する、夭折の少年画家である。


【その百五〜百九】
　明治の日本の画家たちは、洋画を迅速にマスターし、我が物とした。たとえば、山本芳翠の「浦島図」は、ヤン・ファン・エイクの宗教画のように金の装飾品が豪華細密で、海はビロードのような深緑。


【その百十】
　写真週刊誌のスクープのように、ニュースに反応した面白い絵を発表し続けた川端龍子。「金閣炎上」の火炎は、地獄絵のように幻想的。


【その百十一】
　日本人が、日本家屋よりも、明治の洋風建築のほうに懐かしさを感じてしまうの はなぜか。


【その百十二】
　日本のアール・デコ。代表例は、チャンバラ映画のポスターのロゴ。漢字のデザインが、なんて素敵。


【その百十三】
　日本画で描かれた、架空のインド。キュートな熱国。


【その百十四】
　恋から遠い老妓が、鏡の中の自分を見る目付きは、化粧をするプロの目付き。


【その百十五】
　竹久夢二の辿り着いた達成。


【その百十六】
　パリに拒まれた自分自身を、閉ざされた扉として描いた佐伯祐三。

【その百十七】
　スケベ丸出しにも関わらず、いやらしさとは無縁な棟方志功。濃厚な性欲が、あまりにも美しく昇華されてしまう感動。


【その百十八】
　「マンガ」に属したもの。諸星大二郎やローラン・トポールのよう な、六浦光雄の戦後風景。


【その百十九】
　官製なのにダサくない、「東京オリンピック」ポスター。世界相手のポスターだったから、官製なのにカッコいい。モダン。

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