１．プリズムを二枚重ねる
バリミラージュではプリズムを二枚重ねて使っているのであるから、２セクションも二枚重ねて使うことが出来るはずである。二枚重ねることで屈折角は大きくなるから、より焦点距離の短いレンズを使用することができ、画角の大きい写真を撮ることが可能になる。
図８−１ ２セクションのプリズムを裏返して重ねる
実際に２セクションを重ねるには、図８−１（左）に示した通りまずプリズムを裏返してからバリミラージュの半分（バリミラージュ(1/2)）か、あるいはもう一つの２セクションに取り付ける（同右）。２セクションのプリズムは切りかきが付いたリングでネジ止めされているから、写真８−１のように専用の工具を使って簡単に取り外すことが出来る。分解したらプリズムを裏返して入れ、再びリングで固定すれば良い。
写真８−１ ２セクションの分解（上は使用した専用工具）
撮影に使用したカメラはRICOH XR500 auto、レンズはTAMRON 35-70mm CF MACROである。このカメラは絞り優先AEであり絞りを決めて撮影したい本用途に適している。またレンズは40-70mmで50cmまで寄って撮ることができるマクロ機能を有し、写りもシャープである。この検討ではできるだけカメラを変えて撮影し、この手法が特定のセットに限定されるものではないことを示してゆく。
写真８−２ RICOH XR500 autoXR500＋TAMRON 35-70mm CF MACRO
バリミラージュ、２セクションともフィルター径55mmのものを準備し、取り付けには58mm→55mmのステップダウンリングを使用した。実際にバリミラージュ(1/2)と２セクションを重ねて取り付けた様子を写真８−３（左）に、２セクションを二枚重ねで取り付けた様子を写真８−３（右）に示す。
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| バリミラージュ(1/2)＋２セクション | ２セクション×２ |
写真８−３ プリズムフィルターを二枚重ねて取り付けた様子
これまでの写真との画角の違いを明確にするため２セクション一枚で撮影したものと、バリミラージュ(1/2)＋２セクション、２セクション×２でそれぞれ撮影したものを写真８−４に比較してみた。なお２セクションによる撮影では×1.5のテレプラスを使って焦点距離を伸ばしている。
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| ２セクション | バリミラージュ(1/2)＋２セクション |
２セクション×２
写真８−４ プリズムフィルターを重ねた写真を２セクション１枚のものと比較（XR500, F22, ISO800)
撮影距離は50cm程で、ズーム位置はバリミラージュ(1/2)＋２セクションで70mm、２セクション×２では55mmと言ったところである。トリミングしたものを写真８−５に示すが、二枚重ねでは中央に第３の像が入るためトリミングロスは若干大きくなる。
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| ２セクション |
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| バリミラージュ(1/2)＋２セクション |
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| ２セクション×２ |
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前回バリミラージュ(1/2)を使ったテレマクロにおいて、オーバーラップの増大とステレオベースの減少が起こることを説明したが、反対に二枚重ねで屈折角が大きくなることは、同じ理由によってオーバーラップの減少とステレオベースの増大を引き起こす。そのため撮影されたものはいずれも奥行き感が強めで、第３の像があっても境界がはっきりとしておりトリミングしやすい。
さらにカメラとレンズを変えて同じことを行ってみた。カメラはMINOLTA α7000、レンズはAF ZOOM 35-105mmである。α7000はオートフォーカス機であるがマニュアルフォーカスで使えば問題ないし、絞り優先AEも備えている。またレンズの最短撮影距離は85cmと長めであるが、すでに説明したとおりプリズムを重ねる撮影ではステレオベースが大きめになる傾向があることから、奥行き感が極端に不足するようなことはないと予測した。
写真８−６ MINOLTA α7000＋AF ZOOM 35-105mm
実際の撮影例を写真８−７に示す。35-105mmと先程よりズーム範囲が広いため、テレプラスなど使用せずに三種類の撮影ができる。
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| ２セクション | バリミラージュ(1/2)＋２セクション |
２セクション×２
写真８−７ プリズムフィルターを重ねた写真を２セクション１枚のものと比較（α7000, F22, ISO800)
ここではバリミラージュ(1/2)＋２セクションの四隅に僅かなケラレが、２セクション×２には大幅なケラレを生じている。また撮影距離が85cmと伸びたせいか、レンズのズーム位置はそれぞれ90mm, 60mm, 40mmと先程より短い。
焦点距離が短く画角も大きくなったことに加え、プリズムフィルターを重ねることで厚みが増し（２セクション×２では27mm程になる）て大きなケラレを生じる結果になったと思われる。
これらをトリミングしたものを写真８−８に掲げたが、２セクション×２のものはケラレによるロスを最小限にするように楕円形の枠を使用した。
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| ２セクション |
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| バリミラージュ(1/2)＋２セクション |
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| ２セクション×２ |
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撮影距離が長くても奥行き感の不足を感じないのは、レンズ−フィルター間の距離が大きくステレオベースが十分にとれていることを意味するが、このことが逆にケラレが大きいことの原因にもなっている。こういった事情は個々のレンズによって異なるので、考えるよりは実際に手持ちのレンズで試してみるのが早いだろう。
もちろんコストを気にしないのであれば、径の大きなプリズムフィルターを使用してケラレを防ぐという手はある。バリミラージュは最大径58mmであるが、２セクションは77mmまであるようである。
２．二枚重ねで広がる応用
２セクションを使った二枚重ねを加えると使えるレンズの種類は倍増し、50mm標準レンズや35-70mm、28-80mmなどの標準ズームまでが使えるようになる。フィルターの構成と使用に適する可能性がある焦点距離を表８−１にまとめた。バリミラージュ(1/2)と２セクション（or バリミラージュ）に関しては、接写リングの使用も考慮して焦点距離の範囲を広めに示してある。| フィルター構成 | バリミラージュ(1/2) | ２セクション or バリミラージュ |
バリミラージュ(1/2) ＋ ２セクション |
２セクション×２ |
|---|---|---|---|---|
| 焦点距離（目安） | 130〜200mm | 70〜100mm | 60〜80mm | 40〜55mm |
標準レンズを使う例として、CANON FTb＋FL50mmに２セクションを二枚重ねで取り付け、撮影したものを写真８−９に示す。
写真８−９ CANON FTb＋FL50mm＋２セクション×２で撮影した写真（F16, ISO400)
これまでの被写体は花や虫と小さな物ばかりであったが、二枚重ねでは画角が拡大して倍率が下がるため、小動物ぐらいの大きさまで撮影の対象とできる。トリミングして左右像を作ったものが写真８−１０であるが、この写真ではトーインが強すぎてトリミングロスが大きくなってしまった。
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写真８−１０ トリミングして並べた二枚の写真（平行法の配置）
トーインの調整ができると言う点ではやはりズームレンズの方が使いやすい。ただ標準の50mm単焦点レンズでもなんとか使えるということは喜ばしいことである。
３．さらなる工夫と新たな問題
トリミングして削除できるとはいえ第３の像は目障りであるし、トリミングロスを少なくするためにもできるだけ小さく抑えたい。第３の像は左右のプリズム面を交差して通過する光線（図８−２の斜線部分）によって作られるから、プリズム間の距離を縮めてこの成分を減らせば（図８−２右）小さくできるはずである。
図８−２ プリズム間の距離を縮めることで第３の像を縮小する
そこで図８−３のようにフィルター枠を自作して、プリズム間の距離を縮めることを試みた。ここでは厚さ2.5mmのMDFと厚さ1mmミューズボードを使って枠の厚さを調節し、プリズムの頂角がぶつからないようにボール紙を挟んでいる。
図８−３ 自作したフィルター枠。バリミラージュ(1/2)＋２セクション（左）と２セクション×２（右）
実際に揃えた２セクション×２フィルターのパーツ一式を写真８−１１に示す。バリミラージュ(1/2)＋２セクション用にはMDFのパーツ１枚を減らせば良い。枠にはステップアップリング（55mm→72mm）を接着し、プリズムをはずしたバリミラージュの枠の片方に取り付ける。
写真８−１１ ２セクション×２フィルターのパーツ一式
これらのパーツを実際に組み立てた２セクション×２のフィルターを写真８−１２に示した。
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写真８−１２ 製作した２セクション×２フィルター、被写体側（左）とレンズ側（右）
組み立てたフィルターを使った撮影には、標準ズームAF 35-70 MACROを搭載したKYOCERA 230AFを使用した。このカメラとフィルターを取り付けた様子を写真８−１３に示す。
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写真８−１３ KYOCERA 230AF＋AF 35-70 MACRO（左）とフィルターを取り付けた様子（右）
撮影はマニュアルフォーカス、絞り優先AEで行った。まずバリミラージュ(1/2)＋２セクションで撮影したものを写真８−１４に示すが、ねらい通り第３の像はほとんど見えなくなった。
写真８−１４ バリミラージュ(1/2)＋２セクション自作フィルターを使って撮影した写真（230AF, F27, ISO800）
トリミングしたものを写真８−１５に掲げるが、トリミングロスも少ない。
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写真８−１５ トリミングして並べた二枚の写真（平行法の配置）
次に２セクション×２で撮影したものを写真８−１６に示す。こちらも第３の像はほぼ消滅している。
写真８−１６ ２セクション×２自作フィルターを使って撮影した写真（230AF, F27, ISO800）
トリミングしたものが写真８−１７であるが、ここで目に付くのは後景に見られる非対称な歪みである。左の写真では後の景色が右下がりであるのに対し、右の写真ではやや右上がりである。この歪みは立体視する際に明らかな障害となるが、これまではあまり見られなかった現象である。
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写真８−１７ トリミングして並べた二枚の写真（平行法の配置）
このような左右像の非対称な歪みの原因には以下のようなものが考えられる。
- 一つのレンズで投影される像の左右を左右像に割り当てる方法では、左の像は右に、右の像は左にそれぞれレンズずらした、いわゆるアオリを効かせた像になっている。このため左の像は左に行くほど倍率が大きくなり、右の像は逆に右に行くほど倍率が大きくなるという、反対の倍率傾斜を有する像になる。
- 屈折角が大きくなってプリズムでの屈折による歪みが顕在化した。
- 画角が大きくなってレンズの持つ像の歪みが顕在化した。
A〜Cのいずれも画角が大きくなると顕著になる現象であるため、前回までの検討ではほとんど問題にならなかったが、プリズムを二枚重ねにして画角が大きくなったため無視できない問題になった訳である。
歪みの少ないレンズを使用すればCは改善できるが、この構成を使う限りAやBには原理的な解決策が無い。例えば歪みが目立つ直線部を持った被写体を、歪みが大きくなる周辺部に入れないようにするとか、あるいは周辺部をぼかしてしまうなど、構図を工夫して歪みが目立たないようにするしかないだろう。事実写真８−５、８−８、８−１０などでは写真８−１７ほど歪みが目立っていないから、構図の工夫はかなり有効な対策であると言える。
写真８−１８は写真８−１６をわざと楕円形の枠でトリミングし、歪みが大きい周辺部をカットしたものであるが、これだけでも写真８−１７よりは若干違和感が少なくなったように感じる。
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写真８−１８ トリミングして並べた二枚の写真（平行法の配置）