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狭山事件の脅迫状について、私はその文章構成能力や文章表現能力（詩的表現技法）について分析と、「友だちが車出いく」「さのヤの門」を始めとした偽装工作についての分析を重ねてきた。
さらに進んで、真犯人Ｘは単に偽装工作をこらすためだけでなく、自らの犯行を正当化し、自らの犯行計画を誇示し、高い詩的表現能力・言語表現能力を誇示するために、「アナグラム（入れ替え文字遊び）」と「折句（おりく：横書き縦読み）」と「２重読み（語呂合わせ）」のメッセージ（暗号）を潜ませていることを明らかにしたい。
１
タモリ氏はどう読む「中畑江」のアナグラム
タモリ氏が本名の「森田」のアナグラム（入れ替え文字遊び）であることは有名であるが、古くは、平安時代から仮名を習うのに使われた「いろは歌」も、「いろはにほへと ちりぬるを・・・（色は匂へど 散りぬるを・・・）」と仮名文字を歌にして並べたアナグラムである。
いろはにほへと
ちりぬるをわか
よたれそつねな
らむうゐのおく
やまけふこえて
あさきゆめみし
ゑひもせす
さらに、この「いろは歌」にはもう１つの言葉遊びの「折句（おりく：縦書き横読み）」が折り込まれている。
この「いろは歌」を７文字ごとに区切って縦読みすると、５字目は「ほをつのこめ（大津の子女）」になり、７字目は「とかなくてしす（咎なくて死す）」になる。無実の罪で死んだ柿本人麿を作者とする「折句（横書き縦読み）」の暗号を折り込んでいるという説があるのはご存じだろうか？（梅原猛雄氏の『水底の歌』など。梅原氏の水死刑説に対して、私は柿本人麿の挽歌は霊が海に帰り、再生するという宗教思想を表していると見ているが）
これは江戸時代の兵学者・山鹿素行も言及しており、その山鹿流兵法を学んだ大石内蔵助は、吉良邸に討ち入る際に47名に絞り、「とがなくてしす」をアピールしたという説も見られるくらい、この折句は有名であった。浄瑠璃・歌舞伎の『仮名手本忠臣蔵』は、この「いろは歌」の「とがなくてしす」への仇討ちを手本とせよ、という題である。
また、レンブラント・ベラスケスと並ぶ「世界三大肖像画家」と称賛された、浮世絵師の東洲斎写楽（とうしゅうさい
しゃらく）の名前には、「江戸の東の洲（八丁堀）に住む」という「東洲・在」（東洲斎）と、本名の「斉藤十郎兵衛」の「藤・十・斎」（東洲斎）、「洒落臭い」の「写楽斎」（斎・写楽）、の３つのアナグラムが折り込まれていることは有名である。
このように「アナグラム」や「折句（縦書き横読み）」は古くから愛されてきた日本の伝統文化である。
「新推理・狭山事件44 『万葉仮名的当て字』の罠」で述べたことの繰り返しになるが、狭山事件の脅迫状封筒に書かれた「少時様」を消して書かれた「中畑江さく」の宛名は、漢字を「上から読んだら『中畑江』、下から読んだら『江畑中』」のアナグラムである。
犯人Ｘは親切にも、封筒の裏にも「中畑江」「中畑江さく」と書き、中の脅迫文には「は名知たら」と、名前を知っている、という暗号まで潜ませている。
犯人Ｘは、アナグラムの用法をよく知っており、手掛かりのヒント、暗号を解く鍵（は名知たら）まで追加して、「江畑昭司さん方の幼児を誘拐しようとした犯人は、昭司さんの名前を知っている同じ地区の被差別部落民に違いない」と警察に信じ込ませる巧妙な罠を仕掛けたのであった。
２
「門（もん）」と「門（かど）」の２重読み（語呂合わせ）
２重読み（語呂合わせ）は、ダジャレ、オヤジギャグとしてさげすまれているが、鯛を「めでたい」として尊重したり、鰹節を「勝男武士」にかけて出陣祝いに飾るなど、これまた古くからの日本の言葉遊び文化である（ＮＨＫの朝ドラ「てっぱん」にもこの「勝男武士」のノボリが登場していた）。
狭山事件の脅迫状では、身代金の受け渡し場所を「前の門」と書いて、善枝さんの住む堀兼地区や通学路沿いではただ１軒、門のあった江畑昭司さん方を「少時様」に違いないと中刑事部長・将田次席らに信じ込ませた。
さらに巧妙なのは、「前」を「さのヤ」に書き換え、今度は中刑事部長・将田次席らにこれを「さのヤの門（かど）」と読ませたのである。その結果、彼らは佐野屋の西の５叉路の「門（かど）」を中心に５本の道路の角かどに40人の刑事を分散配置し、佐野屋の前を手薄にし、現れた犯人を取り逃がしてしまうのである。
嘘のような話であるが、これは当時の新聞記事にも書かれているホントの話しである。―「新推理・狭山事件29 張り込みを知る男」「同44 『万葉仮名的当て字』の罠」参照
この脅迫状を書いた犯人は２重読みの言葉遊びが大好きで、普段から使いこなしていた人物に違いない。
以上のアナグラムと２重読みの２つの言葉遊びは、偽装工作の必要性のために真犯人Ｘは使っていることが明らかである。
「中畑江」のアナグラムは、２審寺尾判決が「記録に現れた関係証拠を総合すると、被告人が極力否定するにもかかわらず、近所の特定人（江畑昭司宅の幼稚園児）を脳裏に描いて脅迫状を書いたとの推論が自然に成り立つ」と認めていることから見ても、偶然の産物ではない。
さらに、「門（もん）」と「門（かど）」の２重読みについては、実際に中刑事部長・将田次席らは「かど」と読んでまんまと騙されており、偶然に犯人が書いて、偶然にその偽装工作に埼玉県警が引っかかったというようなものではない。犯人が仕掛けた落とし穴に、ものの見事に埼玉県警は落ちたのである。
犯人のアナグラムと２重読みの偽装工作テクニックは見事なものである。
しかしながら、この言葉遊びにはさらに続きがあった。
３
「せい死」の折句（横書き縦読み）
「新推理・狭山事件41 ソネット形式と詩的漢字使い」において、私は「ｋｋｔｔｋ−ｍｋｍｋ−ｋｋｋ−ｍｓ」の頭韻の分析と同時に、脚韻について次のように分析した。
３行目の「せ−」、４行目の「い。−」、５行目の「死。」を合わせると、「生死」になる。４行目が「おもえ」でなく「おもい」と方言で書かれ、５行目が「死」で体言止めになり、３行目が「−（ダッシュ）」、４行目が「。―（マルダッシュ）」、５行目が「。」と３種類の異なる句読法で強調されているのは単なる偶然であろうか？ 犯人は「横書き縦読み」の折句を行い、それを気付かせる暗号の鍵として方言的用法や体言止め、「−（ダッシュ）」「。―（マルダッシュ）」という特異な句読法を使った可能性が高いと考える。
この「せい死」の「折句（おりく：横書き縦読み）」が折り込んであることに気付いた時にはぞっとしたものであるが、まだ半信半疑であった。というのは、この「せい死」には偽装工作の必要性がないからである。
しかしながら、「新推理・狭山事件47 芭蕉と晶子と脅迫状」の分析で、犯人が松尾芭蕉や与謝野晶子の詩を読み、その暗喩（隠喩）や言葉遊びの技法を習熟している可能性が高いことがわかり、今は、この「せい死」もまた意図的な「折句」の可能性が高いと考えている。
その犯人の狙いは、偽装工作のためだけではなかった。
４
「ツヤ」のアナグラム（入れ替え文字遊び）
私が柿本人麿と松尾芭蕉の歌や句を調べ始めたのは、詩（和歌・俳句）に親しんでいた真犯人なら、人麿や芭蕉の歌や句を読み、その漢字使いや片仮名使いを知っており、自分の詩作にも取り入れ、習熟しているはずである、と考えたからである。―「新推理・狭山事件44 『万葉仮名的当て字』の罠」「同47 芭蕉と晶子と脅迫状」参照
案の定、柿本人麿には、万葉仮名のルーツと思われる人麿体（表音表意表記）の漢字使いがあり、松尾芭蕉には人麿体の漢字使いと片仮名書きによる強調（暗喩があることを示す暗号を解く鍵）があった。「さみ堂礼遠あつめてすゝしもかミ川」の「礼」と「ミ」である。
さらに、与謝野晶子の「ミだ礼髪」にはびっくりした。芭蕉が「さみ堂礼遠あつめてすゝしもかミ川」の句を「五月雨を集めて早し最上川」に変えたことを与謝野晶子は高く評価し、自分に重ねて「乱れ髪」の表紙を「ミだ礼髪」にしていたのである。
日本を代表する２人の詩人の中に、脅迫状作者が真似した「人麿体」（表音表意表記）の漢字用法と片仮名書き表記が同時に使われていたのである。
そうなると、「ツ」と「ヤ」の片仮名書きにもまた、暗喩や語呂合わせが潜んでいる可能性が高くなる。「ツ」と「ヤ」は続けると「ツヤ（通夜）」になる。あるいは「ツヤ（艶）」「ヤツ」と重ねて読ませた可能性もある。
真犯人Ｘは、この事件が「女性関係（艶）」が原因の殺人事件であり、犯人（ヤツ）が善枝さんの「お通夜」に出ることを暗喩（隠喩）したのではなかろうか？
奇想天外な、奇をてらった説のように思われるに違いないが、「中畑江」のアナグラムを使っている犯人なら、これくらいの言葉遊びはできよう。警察を嘲笑したのである。
「ミだ礼髪」によって、明星派の与謝野晶子が芭蕉の句を借りて、「だ礼か」気付きますかね、と正岡子規を信奉するアララギ派の写生主義を揶揄したように、犯人は警察を揶揄し、挑発したのである。
５
「出気死名知江（溺死なしへ）」のアナグラム（入れ替え文字遊び）
東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件では、「今田勇子」名で犯行声明が朝日新聞東京本社や被害者方に郵送された。「今だから言う子」と読ませるとともに、「Yuuko Imada」→「Yuuka Imada」＝「誘拐魔だ」のアナグラムであるという見方が関係者の中にはあった。
狭山事件の脅迫状には、「推理・狭山事件44 『万葉仮名的当て字』の罠」「同46 脅迫状の12の偽装工作」で書いたように、「知死出名江気」の６文字の人麿体当て字（表音表意当て字）が巧妙な偽装工作のために使われていた。
しかしながら、「中畑江」と「ツヤ」のアナグラムがあり、脅迫状の「一時間後」に対応して、佐野屋の現場で「30分以上たてば帰らなくちゃならない」と言い残し、１ｍ近くも深い穴に死体を埋めた、犯人の計画通りに犯行を実行する執拗な性格からみて、この「知死出名江気」の６文字についてもアナグラムが潜ませてある可能性が高い。
前にもそんなことを軽く考えてみたことがあったが、その時は解らなかった。しかしながら、芭蕉と晶子の人麿体の漢字「礼」と片仮名「ミ」書きに気付いてからは、本気になって６文字の置き換えを試行錯誤した。今朝（10月16日）もうとうとと考えていて、ようやく、その謎を解くことができた。
「出気死名知江」と漢字を置き換えると、「溺死なしへ」になる。脅迫状に「子供わ西武園の池の中に死出いる」と書いたことと、これはきっちりと符合する。
私は「狭山事件を推理する 第12章 ロープ」において、次のように推理していた。
犯人は玉石をビニール風呂敷とロープで被害者の足に結び付け、西武園に死体を投げ込むための重しとして計画したものである。
もっとも、それは実際に犯人がそれを実行するつもりであった、ということではなく、｢友だちが車出いく｣などの偽装工作と同じく、複数犯･自動車犯を偽装した犯人のトリックと考えられる。
脅迫状の「出気死名知江（溺死なしへ）」は、謎の玉石やビニール風呂敷、木綿ロープ、荒縄が「西武園の池の中に死出いる」の偽装工作のために使われたことを自ら暴露して披露している。
犯人は、自分の犯行偽装工作の完璧さに酔いしれ、文章作成能力の高さ、言葉遊びの才能を見せびらかしたかったのではなかろうか。あるいは、逮捕されることを覚悟しながら、世間をあっと驚かせる作品としてこの脅迫状を作ったのかも知れない。
６ 「生死占って、通夜・溺死なしへ」
ここまで分析し、犯人の執念深い性格に気付くと、まだどこかすっきりせず、引っかかるものを感じていた。どうも見落としがあるような不安が残ったのである。
「−（ダッシュ）」「。−（マルダッシュ）」「。」という特異な句読法で「せい死」の折り句を解く暗号の鍵を残したように、犯人はさらに暗号を解く鍵を残しているのではなかろうか、と気がかりな点があったのである。
１つ目は、方言表記が「おもい」との他に、もう１つ「気名かツたら。」に見られることである。しかも「ら。」の「。」はその位置からみて「−（ダッシュ）」のようにも見える。「。」だとすると、本来、読点を打つべき所に句点を打っており、その２行下の「気たら」には句点がないことと対比してみると奇妙である。ここには、「方言表記・ダッシュ・句読点」の３重の暗号を解く鍵が潜んでいる可能性がある。
２つ目は、「くりか江す 刑札にはなすな。／気んじょの人にもはなすな／子供
死出死まう。」が罫線２行・３行分を使って大文字で書かれていることである。単に強調に留まらず、これも暗号の鍵の可能性がある。
３つ目は、「くりか江す」と書いた後に「はなすな」を２回繰り返し、さらに「死出死まう」で「死」が２字繰り返されて使われていることである。「くりか江す」は「繰り返しに注意せよ」という暗号を解く鍵の可能性がある。
４つ目は、「刑札にはなすな。」「子供死出死まう。」には句点が打たれているにも関わらず、その間にある「気んじょの人にもはなすな」には句点が打たれていないことである。この１行は別扱いにすべきという暗号を解く鍵の可能性がある。
５つ目は、最後の２行に「とりにいツて。」「かえてきて。」と２か所、読点を打つべきところに句点が打たれていることである。「て、て」をアナグラムに使うよう指示した繰り返しの暗号の可能性がある。
６つ目は、これが一番気になっていたことであるが、「気んじょの人にもはなすな」の脅迫に続けて、「はなせば子どもは殺す」「はなせば子どもは死ぬ」ではなく、「子供
死出死まう」という奇妙な間接的表現になっていることである。
この特異な６点には、犯人の暗号を解く鍵が何か隠されているのではないか、と考え続けてきた。
最初に気付いたのは、これまで、「ツヤ（通夜）」と「出気死名知江（溺死なしへ）」を別々に考えてきたのは誤りで「通夜・溺死なしへ」と続けて読むべきではないか、という発想の転換である。
そうなると脚韻の「せい死」もまた、「通夜・溺死なしへ」と一体の文として考えてみる必要がある。さらに、全体を１つの文として繋ぐ手掛かりを犯人はどこかに残しているはずである。
パソコンに向かって考え始めた。「気名かツたら。」「はなすな。」「はなすな」「死まう。」「いツて。」「かえてきて。」の最後の文字は「ら、な、な、う、て、て」である。
ここから、「くりか江す」をヒントにして、大文字書きで句点を打っていない「はなすな」の「な」の繰り返しを除くき、さらに「いツて。」「かえてきて。」の「かえてきて」の「て」を除くと、「ら、な、う、て」になる。
「ら、な、う、て」でできるアナグラム（文字の置き換え遊び）は容易には解けなかったが、「いツて。」には促音（つまる音）の「ツ」があるが、「かえてきて。」では「かえて」で促音「ツ」が省かれている。この違いは、「て」に促音を付けて読むように犯人が暗示している可能性があることに気付いた。
そうすると暗号は「ら、な、う、って」となり、そのアナグラム（文字の置き換え）は「うらなって（占って）」になる。行末文字の暗号は「生死占って」となった。
これに芭蕉流の「片仮名」「人麿体漢字」で書かれた暗号を加えると、犯人Ｘは脅迫状に「生死占って、通夜・溺死なしへ」という暗号を潜ませていたことになる。
これは、真犯人Ｘが意図したのであろうか？ それとも、たまたま、偶然にそれらの文字が使用されただけなのであろうか？
たまたま説の方は、是非、「新推理・狭山事件47 芭蕉と晶子と脅迫状」の、芭蕉の「さみ堂礼遠あつめてすゝしもかミ川」に続く３人の弟子の連句を文字使いのレベルと対照してみていただきたい。
７ 「死にいく子に（４２５９五２）」
ようやく「生死占って、通夜・溺死なしへ」の暗号にたどり着いたものの、どうも落ち着かない。
１つ目の不安は、「生死占って、通夜・溺死なしへ」のアナグラムで、なぜ、犯人がこのようなアナグラムを忍ばせる必要があったのか、犯人の意図が読めないことである。
２つ目は、脅迫状に見られる特異点として、「片仮名書き」「人麿的当て字（表音表意漢字用法）」「門の『もん』『かど』の２重読み」「ダッシュ、マルダッシュ、ダッシュとも句点とも見える３つの特殊な句読法」「体言止め」「２つの方言表記」「３行の大文字書き」「『死出死まう』という奇妙な間接的表現」「読点を句点に置き換え」の他に、「４月29日の数字を『五』と『２』に変えている不統一」が残っていたからである。
脅迫状の10の特異点
算用数字「４」を漢数字「五」に変えたのは、意図的とみる以外になく、犯人が暗号を解く鍵として忍ばせた可能性が高いことに、やっと注意の目が向いた。
「門」を「もん、かど」と読ませる犯人の語呂合わせテクニックからすれば、「４、29、五、２」には数字の語呂合わせの可能性が高いと見るべきである。「√2＝1.141421356＝ひとよひとよに ひとみごろ」、「645年＝蘇我入鹿を蒸し殺し」、「1564＝人殺し」などの記憶が頭を駆けめぐる。
「４、29、五、２」で「５」をあえて「五」にしたのは、裏読みの暗号を解く「鍵」を与えるだけでなく、「五と５」の二通りの意味を持たせた可能性があり、そうすると「４２９５五２」をどう読むかになる。
最初に浮かんだのはそのまんま読みの「死肉ここに（４２９５五２）」であったが、これでは「生死占って、通夜・溺死なしへ」と意味が繋がらない。数字をあれこれ置き換えているうちに、「４２５９五２」とすると、「しにいくこに（死にいく子に）」になることに気付いた。
これを「生死占って、通夜・溺死なしへ」のアナグラムと足すと「死にいく子に生死占って、通夜・溺死なしへ」になる。こうすると、１つ目の犯人の暗号の意図が分からない、という問題も解消される。
真犯人Ｘは２人の関係を公表すると告げた善枝さんを殺すつもりで、５月１日の誕生祝いの約束をし、犯行計画を立て、脅迫状を書く一方で、１日に善枝さんと誕生祝いの食事とセックスを行い、話し合うことによって、善枝さんが気持ちを変えてくれることを期待していた可能性がある。
玉石を善枝さんの頭上に置いた犯人は霊魂の存在を信じていたことが明らかであり、同様に「言霊」（ことだま：言葉にすると、言葉の霊力が働き、言葉通りになる）を信じ、脅迫状に「死にいく子に生死占って、通夜・溺死なしへ」と書き、願いを託した可能性がある。
以前、友人から「殺すと決めていた相手と、セックスできるであろうか？」という質問が寄せられたことがあり、これはずっと気になっていた。しかし、真犯人に１日の誕生祝いの食事とセックスで、善枝さんが心変わりし、うち解けてくれるという可能性を信じる気持ちが残っていたとしたら、「死にいく子に生死占って、通夜・溺死なしへ」という暗号と重なるのではなかろうか。
犯人は、単に自己顕示欲が強くて、このような暗号と暗号を解く鍵を脅迫状に潜ませただけでなく、「言霊」を信じ、善枝さんの心変わりを願って脅迫状に暗号を書き連ねた可能性がある。
あるいは、自分を殺人者に追い込んだのは善枝さんが悪い、善枝さんに責任がある、と身勝手な言い訳を潜ませた可能性もある。脅迫状に「殺す」と書いたのは最後の行だけで、他は「子供の命がない」「小供は死。」「西武園の池の中に死出いる」「子ども死出死まう。」とあたかも家人に善枝さんの死の責任があるかのように書いているいるのと同じで、「死にいく子に、生死占って」は善枝さんに生死の責任があると犯人が考えているふしが見受けられる。
善枝さんのズロース（パンティ）を引き下げ、性器を人目にさらすようにしたのは、単に強姦を偽装するだけではなく、性的な関係が善枝さんに責任があるかのようにおとしめる意図があったように思えるのであるが、同じように、善枝さんの生死もまた、自分に逆らった善枝さんに責任があるかのように真犯人が考えていたように、私には思える。
８ この５つの言葉遊び（折句とアナグラムと２重読み）は偶然か？
この「せい死」の折句（横書き縦読み）と、「ツヤ（通夜）」と「出気死名知江（溺死なしへ）」「うらなって（占って）」のアナグラム、「死にいく子に（４２５９五２）」の２重読み（語呂合わせ）の５つの言葉遊びは、たまたまの偶然なのであろうか？
「ツヤ」で言えば、脅迫状に使われた43字の平仮名（漢字を置き換えたものや片仮名を含む）から「ツ」を偶然に選んで片仮名にする確率は１／43、「ヤ」を偶然に選んで片仮名にする確率は１／43で、両方を同時に選ぶ確率は１／1849になる。ただし、片仮名２字で事件に関係する言葉は「ツミ」「ツチ（溺死ではなく土中に埋めた）」「ヤク（扼殺）」「サツ」など、いくか作れるから、実際の確率はその何分の１かになる。
同様に、43字の平仮名から任意に６字を選んで漢字に置き換え、「出気死名知江（溺死なしへ）」のような意味のあるアナグラムが偶然にできる確率は、はるかに小さくなろう（今の錆び付いた私の頭ではその確率は計算できないが）。さらに、この２つが同時に偶然に起こる確率に、14行の脅迫文の文末に「せい死」「うらなう」が偶然にできる確率と、身代金持参指定日の「数字語呂合わせ」が偶然にできる確率が加わるとなると、もはや全てが偶然に起る確率は０に近くなるであろう。
この５つの「言葉遊び」は、真犯人Ｘが意図的に行ったことがあきらかである。
「新推理・狭山事件41 ソネット形式と詩的漢字使い」で私は次のように分析した。
以上の14行詩、頭韻、漢字揃え、脚韻、横書き縦読みの５つの詩的な構成技法・表現技法は、これだけ重なると単なる偶然で起こる確率は小さいと言わなければならない。もし、１つ１つが１／２の確率で偶然に起こるとすると、全部が偶然に起こる確率は、1/2×５乗＝１/32になる。
前述の14の詩的・小説的表現技法１つ１つが１／２の確率で偶然に起こる場合の確率の１/16384と合わせると、これら19の全てが偶然に起こる確率は１/32×１/163848＝１／491520、約49万分の１となる。もちろん、この19のうちのｌつでも確率０であれば、全体の確率は０になる。
真犯人Ｘは19の詩的・小説的表現技法を身につけた人物であるとともに、松尾芭蕉やその弟子達、与謝野晶子と同じ、日本の伝統的なアナグラムと折句、語呂合わせの言葉遊びテクニックについても習熟している人物である。
９
真犯人Ｘの人物像
私は「新推理・狭山事件２ 脅迫状の詩的表現技法」において、次のように推理した。
狭山事件の脅迫状を書いた人物は、詩作に慣れ親しみ、「結起承転」文を書く仕事の経験があり、経理関係など横書きの文書作成に習熟した人物である
また、「新推理・狭山事件44 『万葉仮名的当て字』の罠」では、次のように述べた。
松尾芭蕉の俳句や与謝野晶子の詩を読み、詩歌句創作の表現技法を身につけた人物である。
「新推理・狭山事件16 犯人は推理小説ファン」では、番犬を手名付けてのスコップの盗難や職人タビの足跡から、次のように推理した。
私は「真犯人はシャーロック・ホームズやヴァン・ダインの愛読者であった」とまで絞り込むつもりはないが、もし、真犯人が生きていれば、「あなたは、推理小説ファンでしょう」と聞いてみたいものである。
「新推理・狭山事件45 『かい人21面相』と真犯人」では、次のように書いた。
真犯人は逮捕されることも想定し、自らの能力を誇示する作品としてこの脅迫状を残しているように思えてならない。このような自己顕示欲の強い真犯人の姿は暴かれなければならない。
さらに、「新推理・狭山事件46 脅迫状の12の偽装工作」においては、10の営利誘拐事件の脅迫状の分析をもとに、次のように書いた。
今回、改めて前著で取り上げた他の営利誘拐事件を縮刷版で調べ直し、ホームページを検索して気付いたのは、多くの営利誘拐事件で犯人は他の営利誘拐事件や推理小説を参考にしていることである。
私は「洋裁生殺し事件」「吉展ちゃん事件」と「狭山湖４人組車犯強盗事件」の３つの事件を知り、直前に封切られて大いに話題になった黒澤明監督の映画『天国と地獄』の宣伝を見ていれば、文章作成能力が高く、詩的表現能力を持った犯人ならば、狭山事件のような「幼児営利誘拐・女子高校生誘拐強姦ダブル偽装」をこらした脅迫状を書くことは十分に可能である、と考える。
そして前「新推理・狭山事件47 芭蕉と晶子と脅迫状」においては、犯人Ｘは芭蕉の「み堂礼遠あつめてすゝしもかミ川」の句と、与謝野晶子の歌集の表紙の「ミだ礼髪」を読み、「人麿体当て字」と「片仮名書き」の用法を知り、脅迫状を書く際に真似した可能性が高いことを明らかにした。
脅迫状作者は、この芭蕉の動的な動きのある作風を知っていた可能性が高い。
さらに、与謝野晶子と同じように、「さみ堂礼遠あつめてすゝしもかミ川」の句の「堂礼遠」の「人麿体当て字（表音表意当て字）」と「ミ」の仮名表記強調法もまた知っていて、それらを真似した作歌・句作経験があり、その体験から身に付いた片仮名・人麿体漢字交じりの表現法を使って脅迫状を書いた可能性が高いと私は考える。
以上の分析をまとめると、脅迫状を書いた真犯人Ｘの犯人像は次のとおりである。
� ／身反佑�19の詩的・小説的表現技法を身につけ、和歌・俳句などの伝統的なアナグラムと語呂合わせ、折句の文字遊びテクニックについて習熟している人物である。
�◆‐照�芭蕉の俳句や与謝野晶子の詩を読み、詩歌句表現技法を身につけた人物である。
�� 推理小説マニアで、コナン・ドイルやヴァン・ダインなどの古典的な推理小説を愛読していた可能性が高い。また、指紋が紙に付かないことを知っていることからみて、当時の最新の警察小説の読者である。
�ぁ 嵳虜枩源Δ兄�件」「吉展ちゃん事件」と「狭山湖４人組車犯強盗事件」の３つの事件と黒澤明監督の映画『天国と地獄』に関心を持ち、それらを参考にして偽装工作を立てている。
�ァ≦面�な犯罪計画を立てことができる、異常に頭のさえた持ち主、知的に相当にシャープな人物である。
�Α≦面�に計画をたて、確実に実行することに喜びを感じる、自分の犯罪計画に酔うタイプである。
�А〕イ譴榛庸修鮖�ちながら認められず、進学・就職などに恵まれない状況からか、自己顕示欲が非常に強い人物である。
小学校にも満足に行けず、小学校５年から働いていて文字を書く経験がなかった石川一雄さんは、とうていこの真犯人Ｘにはなれない。
真犯人Ｘは善枝さんを殺害しただけでなく、「犯人は小学生程度」と思わせて警察を騙し、被差別部落に捜査の目を向けさせ、警察・検察・弁護団・裁判所の全てを「幼稚園程度」と愚弄し、さぞかし高笑いをしたに違いない。
身勝手な欲望から善枝さんと性的関係を持ち、関係が明るみにでることを恐れて善枝さんを殺しただけでなく、その責任が善枝さんにあるかのように考え、さらには被差別部落の若者を身代わり犯に仕立てようと綿密に偽装工作を行い、しかも脅迫状の言葉遊びで警察や文字を書く機会を奪われた被差別部落民を愚弄している卑劣な真犯人Ｘに、私は激しい怒りを覚えている。
真犯人Ｘは、逮捕されることを覚悟しながら、自らの知識・才能の限りを尽くして、被差別部落の若者を陥れる悪辣な犯罪計画を立て、脅迫状を書いている。その犯人Ｘの挑戦に、私たちは、知力を絞って対抗し、その姿を暴かなければならない。
狭山・石川さん冤罪事件は、同時に、狭山・真犯人Ｘ免罪事件である。誰が善枝さんや家族の無念を晴らすのであろうか？
131016→1021→1120→1121→1123→1125 甲斐仁志
 
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