石琪 著 |
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 改めてマイケル・ホイ（許冠文）の最大ヒット作品である「半斤八両（邦題：Mr.BOO!
ミスター・ブー）を見ていると、数年の間に香港コメディの作風が大きく変わったことに気付かされる。「半斤八両」は上品で淡白、人情的なユーモアがあってシンプルな含蓄の中に笑いがある。最近ではカール・マッカ（麥嘉）やディーン・セキ（石天）らを筆頭とするドタバタコメディが主流で、過剰なテンション、極端なドタバタ、マシンガントークにアクロバットアクション、全てがドぎつい。それに対してホイコメディは人情味に溢れており、正統派のコメディと言えるだろう。そのため「半斤八両」は日本でも大人気を博したが、「最佳拍[木當]｛邦題：悪漢探偵）」は日本では失敗した。しかし香港映画の発展という観点では、香港の持つ特殊性がありまた映画の製作規模からしても「最佳拍[木當]」は進歩したと言えるだろう。より映画的でテンポアップされアクションの難度も高まっている。それは香港の映画ファンが海外の映画のような作品を求めているということであり、マイケル・ホイが描くような市井の庶民の魅力とは異なるのである。もちろん、いいとこ取りがそう簡単に成り立つ訳もなく、映画アクションという点からすれば欧米や日本のほうがまだレベルが高いのであるから、「最佳拍[木當]」がそうした市場でヒットすることは難しい。 一方、マイケル・ホイが席巻した時代の香港の人たちは、比較的自分に満足しており現状を肯定していた。マイケル・ホイの映画は日常の些細な出来事を取り上げており、極端な毒は含まれていない。近年では香港でのビジネスはより競争が激しくなり、経済から政治まで、その将来に疑問を抱く人も増えつつある。ストレスが高まり映画のギャグはより過激になり極端になってきている。もちろんそのような変化自体を否定する必要はないが、確実に言えるのは人々の心境に変化が見られるということである。 「半斤八両」で最も印象深いのは、冒頭からラストまで一貫して従容としたユーモアと自嘲が溢れ、過剰な自意識はなく、何気ないところで充足感を得られることである。冒頭のマイケル・ホイ演じる私立探偵が、ボロ靴を履いて尾行をするシーンは思わず微笑んでしまう。その後のギャグシーンも日常生活から選ばれており、親しみやすい。例えばジュース工場、ミニバス、就職面接、ダンスホール、ホテル、キッチンでの格闘、バスタブ潜り、チキン体操、オンボロ車、スーパーマーケット、劇場、武術道場等々。 しかし「半斤八両」が暗示するものは、そうした日常的現実に潜む激しい戦いの場面である。本作品中の衝突する車のシーンは、当時の香港では充分斬新なものであり、更には街頭での強盗は人々を驚かせ、劇場の観客全員が強盗の被害者になってしまうシーンはまさにド肝を抜いたのである。しかし当時の香港の人たちは精神的に余裕があり、大変なことでも騒がずに笑って済ませることができたのである。「半斤八両」はそうした七十年代の香港の特殊性を映し出しており、まさに時代を象徴する作品であると言えるだろう。 現在は、香港のテンポも人々の気持ちも既にその時とは違ってしまっている。それにも関わらず「半斤八両」は依然として人々を笑わせることができるのは、ある種の懐古趣味があるのだ。またマイケル・ホイのキャラクター設定がしっかりしたコメディであることも挙げられる。彼自身はイジワルでセコい探偵事務所の所長を演じ、普通の人々の利己的な欠点を表現し、サミュエル・ホイ（許冠傑）は今時の若者を演じ、リッキー・ホイ（許冠英）は貧乏クジばかり引いているついていない男だった。三人とも庶民の人情を表現する、愛すべき「難兄難弟」を作り上げていた。六十年代の秦剣による「難兄難弟（本邦未公開）」は、香港の新派の気風を持ったコメディの先駆けであったが、七十年代にはマイケル・ホイが新たな時代を築き、その後にカール・マッカのコメディが人気となったのだ。「最佳拍[木當]」はよりお洒落なモデルを提示したが、本質的には「難兄難弟」であり、表現方法が異なっているだけなのだ。 「半斤八両」の時代は過去のものとなったが、本作品は依然として楽しませてくれる。マイケル・ホイは新たな挑戦で再び頂点を極めることが出来るであろうか。これは誰もが気になるところであろう。人情の妙味というのは永遠に尊いものだ。特に世情が不安定な今こそ必要なものだろう。重要なことは古い殻に閉じこもるのではなく、様々なアイディアを巡らせて新しい時代に合わせることだろう。もし「ＥＴ」のように全く斬新なスタイルで人情の機微に触れる作品を作ることが出来たなら、人々は大きな喝采を贈ることだろう。 ＊「難兄難弟」：六十年代に製作された映画。八十年代、九十年代にもリメイクされている。言葉自体は「共に同じ苦労をした人」という意味の四字熟語。
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