石琪 著 |
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 許冠傑と共演した女優の数は共演俳優より多い。それは彼がロマンティックなハンサムガイであり「歌神」であり、更にジェームズ・ボンドをこよなく愛しているからである。彼と共演した女優は、1990年代の作品では葉童（イップ・トン）、張敏（チョン・マン）、袁潔瑩（フェニー・ユン）、毛舜[竹/均]（テレサ・モウ）、呉君如（サンドラ・ン）、関之琳（ロザムンド・クヮン）、更に遡れば呂有慧、趙雅芝、鮑翠玲、黄造時、古嘉露、利智（ニナ・リー）、陳雅倫、王祖賢（ジョイ・ウォン）、洪欣、葉倩文（サリー・イップ）。張曼玉（マギー・チャン）、呉家麗（キャリー・ン）、李麗珍（ロレッタ・リー）などがいる。しかしスクリーンでは女性よりも兄弟のほうが重視され、スクリーンで特定の女優とコンビを組んだりはしていない。「最佳拍[木當]」シリーズの麥嘉が婦人警官で夫人の張艾嘉（シルビア・チャン）と熱愛を繰り広げ子供まで生まれてしまうのとは対照的だ。 許冠傑の共演女優は頻繁に入れ替わっているが、それはスクリーンで印象に残るラブストーリーを披露していない、ということでもある。王祖賢と共演した「打工皇帝（邦題：「ツイ・ハークのチャイニーズ・ラブ・ストーリー」）」と「衛斯理傳奇」ではとても印象深い恋愛が登場したとは言えない。毛舜[竹/均]は「新半斤八両」と「花田喜事」、更に「水滸笑傳」で潘金蓮を演じ、許冠傑が武松に扮しているが、単なるコメディに終始しているだけだ。補足すると、先日のコラムで、30年前にホイコメディが登場して初めて香港映画が中国的なるものから脱し香港スタイルが確立した、と述べだ。恐らく少なからぬ人が香港映画はずっと昔から香港スタイルであり、中国映画とは違うものだと思っているかも知れない。しかし実際は1970年代初頭までは、香港人は香港に対する帰属感が強かったものの、同時に中国人である、というアイデンティティも持ち合わせていた。従来の香港映画は広東語のものでも北京語のものでも、中国の伝統が色濃く見られた。特に北京語映画の出演者は大陸出身者が多く、言葉も香港の人たちとは通じなかった。しかし1960年代から70年代にかけてが転換期であり、香港の北京語映画が主流を占め、広東語映画は影をひそめてしまった。今では想像もできないことだろう。 李小龍（ブルース・リー）がアメリカから香港に戻り、1971年に「唐山大兄（邦題：「ドラゴン危機一髪」）」、72年に「精武門（邦題：「ドラゴン怒りの鉄拳」）」と出演したが、いずれも羅維監督による北京語映画であり、舞台も香港ではなかった。主役は唐山を恋しがる正義の華僑であったり、捨て身の愛国志士であった。1972年に許冠文が初めて映画界に進出した李翰祥（リー・ハンシャン）監督作品「大軍閥」も香港から遠く離れた北洋軍閥が題材になっている。1972年に再び広東語映画が勢いを盛り返すきっかけとなった「七十二家房客（本邦未公開）」（楚原監督）もまた上海にルーツを持つ喜劇であり、広州でも広東語映画が製作されたが、それも香港が舞台にはなっていない。 1974年に初のホイ兄弟コメディ「鬼馬双星」が登場して初めて純粋に香港スタイルと呼ぶに相応しいものが確立したのだ。許冠傑は1990年代に中国の時代劇作品への出演に転じたが、徐克の「笑傲江湖」は良かったものの、その他の作品は騒ぎ過ぎでありレベルの低い作品であった。
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