Music Theory

　さて、次はマイナー・スケールにおけるダイアトニック・コードを見ていきましょう。
　スケールの項で説明したように、メジャー・スケールの代６音を出発点にすると、ナチュラル・マイナー・スケールが出来上がります。したがって、ナチュラル・マイナー・スケール上のダイアトニック・コードは、メジャー・スケール上のダイアトニック・コードの６番目のコード（Ⅵm7）をトニックとして並べればいいワケです（＾＾）　－譜２参照

　さて、ここで注目して欲しいのは、ドミナント・コード。ナチュラル・マイナー・スケール上に出来るダイアトニック・コードの場合、トニックへと強進行するドミナントが、トライトーンという不安定な響きを含んだ７thコードではなく、m７thという形になっています。（トライトーンに関しては、この講座の第９回を参照）とはいえ、ドミナントはドミナント。トニックの５度上のコードであるから、トニックへと強進行する事に変わりありません。ナチュラル・マイナーのダイアトニック・コードの中で、トニックから数えて７番目のコードが、７thと言う形のコードになってはいますが（Ⅶ7）、Ⅴから、Ⅰへと言う５度進行でなければ、ドミナント・モーションではないのです。ところが、このドミナント・コードでは、それ程強い終止感が得られないのもまた事実なのです。。。。
　

Ｅｘ－１・・・『トニック → サブ・ドミナント → トニック → ドミナント』と言う進行。

Ｅｘ－２・・・『トニック → Ⅵm7 → サブ・ドミナント → ドミナント』
　Ⅵm7は、トニックと同様の働きをします。響きは暗い感じになりますが、依然として安定感があるのが分かると思います。

Ｅｘ－３・・・『トニック → Ⅲm7 → Ⅱm7 → ドミナント』
　Ⅲm7はⅥm7と同じくトニック的な働きをします。次のⅡm7は、サブ・ドミナントと構成音が近い（四音のうち三音までが共通している　－譜１参照）ので、しばしばサブ・ドミナントの代わりに使われます。これを”代理コード（サブスティテュート・コード）”と言い、この、Ⅱm7からドミナント（Ⅴ7）への進行を”Tow-Five”と呼びます。

　今回は、前回説明したスリー・コードを中心としたコード進行をいくつか弾いてみましょう（＾＾）　ストローク、テンポ等は各自で適当に設定してくださいm(＿)m　

　尚、ページに直接楽譜を載せると、ＴＡＢ譜の”数字”が見づらくなってしまうので、今回は楽譜へのリンクを貼りました。黄色で書かれている文字をクリックして楽譜を表示して下さいm(＿)m

　でわ早速・・・・・

　