さて、これだけ沢山のモードを覚えるのも大変なので、頻繁に使用されると思われるモードに絞ってみましょう。。。

　まず、メジャー、ナチュラル・マイナー両スケールと同じ構造を持つアイオニアンとエオリアンは、この際どうでもイイとして・・・
　更に、“♭２ｎｄ”や“♯４ｔｈ”、“♭５ｔｈ”と言った普段あまり使い慣れない音を特性音に持つフリジアン、リディアン、ロクリアンにも目をつぶり・・・となると、残ったのは“ドリアン”と“ミクソリディアン”の２つですね（＾＾）

　ナチュラル・マイナー・スケールの“♭６ｔｈ”の音を“ナチュラル６ｔｈ”に替えたものがドリアン、メジャー・スケールの“ナチュラル７ｔｈ”を“♭７ｔｈ”にしたのがミクソリディアン、と言う事になります。
　なので、皆さんにも比較的とっつき易いモードだと思います（＾＾）
（実際、ロックでは頻繁に使われているモードの１つです。）

　余談ですが、私の大好きなイングヴェイが良く「フリジアンを使ったフレーズ」っと言っていますが、実は、彼が言う“フリジアン”とは、実際は“ハーモニック・マイナー・スケール・パーフェクト５ｔｈビロウ”と言う長ったらしい名前のスケールの事なんです。。。　
（“ハーモニック・マイナー・スケール・パーフェクト５ｔｈビロウ”については、いずれまた・・・）

　それぞれのモードを見て、恐らく最初に気になったのは“アイオニアン”ではないでしょうか？そう、このアイオニアン、実はメジャー・スケールと全く同じ構造なんです！　←当然なんですけどね（＾＾；

　次に“エオリアン”。これはメジャー・スケールと同じ構造のアイオニアンの６番目の音を軸音としているので、コレも当然ながらナチュラル・マイナー・スケールと全く同じ構造になります。

　そして、それぞれのモードには、そのモードを特徴づける「特性音」と言うモノがあります。下に記したのがそれぞれの特性音です。

　さて、早速モードの本題に・・・

　Ｃメジャー・スケールの各音をそれぞれ出発点として転回すると、７つのモードが出来上がります。

　スケールの主音（トニック）にあたる、それぞれの出発点となる“Ｃ”〜“Ｂ”までの音を、モードにおいては「軸音」と呼びます。

　各モードの特性を比較するために、Ｃメジャー・スケールから出来上がった７つのモードと、軸音を全て“Ｃ”にしたモードの楽譜を用意しましたので、下の“モード”をクリックして楽譜を表示し、その構造の違いを見てみてください（＾＾）
（表示される楽譜は、左側がＣメジャー・スケールの各音を軸音として転回したモード。右側が軸音全てを“Ｃ”にしたモードです。）

更新日：2005/08/01