Music Theory

　表を見てみると「あれ？」っと思った方も多いと思いますが、そう！何と見事にＦとＢに集中しているのですっ！

　コレは、メジャー・スケールの第４音と第７音が、V7コードにおいて不安定なトライトーンを形成し、ドミナント・モーションを強調している事と無関係ではないのです！

　つまり、ダイアトニックなコード進行の中で、この２つの音はトニック・コードに対してドミナント・モーションを連想させてしまいがちで、さらにどちらかの音はコードの機能を著しく阻害してしまう・・・っと言う事なのです。

　そして、もともとトライトーンを含んでいるV7とVIIm7（♭５ｔｈ）に対するミクソリディアンとロクリアンのアヴォイド・ノートは、この２つの音ではなく、逆に次の目的地である主音（表２ではＣの音）なのです。

モード	Ａｖｏｉｄ　Ｎｏｔｅ
アイオニアン	４ｔｈ
ド　リ　ア　ン	６ｔｈ
フ　リ　ジ　アン	♭２ｎｄ
リ　ディ　ア　ン	Ｎｏ　Ａｖｏｉｄ
ミクソリディアン	４ｔｈ
エオ　リ　アン	♭６ｔｈ
ロ　クリア　ン	♭２ｎｄ

モード	特性音	Ａｖｏｉｄｏ　Ｎｏｔｅ
Ｃアイオニアン	Ｆ	Ｆ
Ｄ　ド　リ　ア　ン	Ｂ	Ｂ
Ｅフリ　ジアン	Ｆ	Ｆ
Ｆ　リ　ディ　アン	Ｂ	Ｎｏ　Ａｖｏｉｄ
Ｇミクソリディアン	Ｆ	Ｃ
Ａ　エオ　リアン	Ｆ	Ｆ
Ｂロク　リアン	Ｃ、Ｆ	Ｃ

　楽譜には、アヴォイド・ノートが沢山使ってあるので、コードに合わせて弾いてみると何か変な感じがしませんか？？？

　そして、既にお気づきの方もいらっしゃると思いますが、各コードのアヴォイド・ノートは、前回説明したモードの特性音とほぼ同じなのです！！
　
　Ｃメジャー・スケール上のダイアトニック・コードに対するアヴェイラブル・ノート・スケールとして、７つのモードを並べ、その特性音とアヴォイド・ノートを見てみると下の表のようになります。

　ナゼ音価を高くしないほうがいいのか・・・？実際に耳で確かめてみましょう。
（例によって下の楽譜をクリックして、譜面を表示して下さい。）

　前回説明した“アヴェイラブル・ノート・スケール”としてモードを使用する場合、そのモードに含まれる音ではあっても、２分音符などのように長い音符で使用すると（音価を高くすると）、そのコードの機能を阻害してしまう音、と言うのが存在します。

　コレを“アヴォイド・ノート”と言って、８分音符以下の短い音で使用するのがベターです。

　このアヴォイド・ノートを各モードごとに見ていくと、表１のようになります。