Music Theory

　さて、メジャースケールの音の配列についてはキチンと理解していただけたでしょうか？スケールの中でも、このメジャースケールは１番の基本になってきますので、理解できるまで何度も読み直して下さいね（＾＾）

　下のデモンストレーション音源はＢＢＳでリクエストがありまして、今回はカラオケに合わせてソロをプレイしています。ＫｅｙはＡメジャーで、スケールもＡメジャースケールの音だけを使ってます。
　この曲は、私のオリジナルの「９．１１」と言う曲のエンディング部分ですが、機会があればSOUND ROOMにアップしたいと思います（＾＾）
　
　プレイに関しては、分かりやすいようにスケールをなぞるように弾いてますが、「Ａメジャースケールの音だけでこんなメロディが出来るんだ」って思って頂ければ幸いです（＾＾）　最後の部分が、上で説明した「リーディング・ノート」から主音に向かって半音進行で終わってる所にも注目して下さい。これによって「ハイ終わり！！」って感じになってる事がおわかりいただけると思います。

　今回は、２オクターブ分のＴＡＢ譜を載せてみました。クドイようですが、メジャースケールは３番目の音から４番目の音に移る時と、７番目から８番目の音に移る時が半音進行であると言う法則で成り立っているので、主音がＡに変わった「Ａメジャースケール」もその法則に従っている事が確認できると思います。

　TAB譜上では、Ｃメジャースケールは５弦、Ａメジャースケールは６弦からスケールが始まっており、それぞれ２オクターブ目の運指が微妙に異なります。これは、皆さんもご存知の通り、６，５，４，２弦の５フレットは１つ下の弦の開放弦と同じ音なのですが、３弦だけ４フレットが２弦の開放弦と同じ音になる為です。←言ってる意味分かるかな？（＾＾；　要するにギターのチューニングの問題って事です。
　ナゼこんな説明をしたかと言うと、コレがそれぞれギターにおけるメジャースケールの基本的な運指（ポジション）になるからです。

　つまり、５弦上の音を主音としてメジャースケールを弾く場合は、ＴＡＢ譜に載せたＣメジャースケールの運指が基本になり、６弦上の音を主音とする場合はＡメジャースケールの運指が基本になります。

　ですから、５弦５フレットの「Ｄ」の音からＣメジャースケールと同じ運指でスケールを弾けばＤメジャースケールになり、６弦３フレットの「Ｇ」の音からＡメジャースケールと同じ運指でスケールを弾くとＧメジャースケールになるって訳です。
　この運指を覚えておけば、ポジションを変えるだけでどのＫｅｙのメジャースケールも弾けるので便利ですね（＾＾）

　さて、ここでローマ数字の上に図形が載ってるのに気が付くと思いますが、これにはそれぞれ意味があります。順を追って説明していきましょう。

　まず、１番目と８番目の音「◎」は前回でも説明したスケールの元になる音「トニック・ノート（主音）」です。スケールの出発点になる音ですね。
　次に５番目の音の「◇」。コレは「ドミナント・ノート（属音）」と言い、スケールの７番目までの音の中でトニック・ノートと最も共鳴し合う音です。
　「ドミナント・ノート」の１つ手前、４番目の音の「◆」は「サブ・ドミナント・ノート（下属音）」と呼びます。
　離れた２つの音が最も良く響きあうのは、オクターブであり、次が５度音程です。
　（４番目の「サブ・ドミナント・ノート」は１オクターブ上の主音に対して５度音程になります）。
　色々な音程の中でも、４度、５度、オクターブを、完全４度、完全５度、完全８度と呼ぶのは、こう言った音響的な意味合いからくるものです。

　そして最後は７番目の音の「☆」。この７番目の音は「リーディング・ノート（導音）」と言います。主音を出発点としてスケールを上昇して行くにつれ緊張感が増していき、１オクターブ上の主音に到達する事によって一応の終止感が得られるとともに、到達した音を新たな出発点として更にスケールが始まります。
　その到達点である主音の１歩手前の音、第７番目の音は、次の主音に向かって半音進行する音、つまり主音の半音下の音である事が望ましいのです。簡単に言えば７番目の音から８番目の主音に移行する時は半音進行が都合が良いと言う事です。理由は、さきほどもチラッと書きましたが、主音に向かって半音進行する事で終止感と安定感が得られるからです。

　これらの音は、コード（和音）においても重要な役割を果たす音なので、しっかりと覚えておきましょう（＾＾）

　前回はＣメジャースケールのＴＡＢ譜面を掲載しましたが、今回はＡメジャースケールと比較してみましょう。　