Music Theory

　三和音の時よりも、終止感が強調されたのが耳で感じられたと思いますが、いかがでしょう？
　先程も「三和音を四和音にする事で、より終止感が増す」と言う説明をしましたが、もう１度おさらいしておきましょう。
　「Ｇ7」には不安定な響きを持つトライトーン（この場合、１弦１ｆと２弦開放の２つの音による響き）が含まれるため、「Ｃ」へと進行した時の終止感が、より強調されるワケです。

　通常、シンプルな三和音を中心に使用するフォーク・ソングのギターでも、ドミナント・コードの時は四和音であるドミナント７ｔｈを弾く事が多いのは、この終止感を強調する為だと思います。

　そして、この“トライトーンの解決”における「Ｂ」 → 「Ｃ」の進行こそが、スケールの項で説明した導音（リーディング・ノート）から主音（トニック）への進行に他ならないのです。

　上の図では四和音の形を掲載してありますが、三和音の“V”（ページ上側に掲載してある表１の場合「Ｇ」）と言うシンプルな形でも、トニックに移行しようとするドミナント・コードの性格を持っています。
　しかし、四和音にする事で、このドミナントからトニックへの進行（ドミナント・モーション）が、より強調される事になります。

　ナゼ四和音にする事で、ドミナントからトニックへの移行が強調されるかと言いますと・・・

　三和音の形に７ｔｈの音を加えて四和音にした“V7”（ドミナント・セヴンス）コードには、“トニック” “サブ・ドミナント”の両グループに属するコードには含まれない、全音３つ分の音程（トライトーン）が含まれています。
　このトライトーンは非常に不安定な音程で、安定感のあるトニック・コードへの移行をより強調する事になる。と言った具合です。

　トニックが“Ｃ”の時のドミナント・セヴンスである“Ｇ7”の場合でトライトーンを見てみましょう（ページ上側の表１参照）。
　“Ｇ7”の長３度である「Ｂ」と、７ｔｈの音である「Ｆ」の作る音程がトライトーンで、それぞれトニック・コードの主音である「Ｃ」と、長３度の「Ｅ」に半音進行する事によって強い終止感が得られます。
　これを“トライトーンの解決”と言います。

　実際に楽譜で表すと下の楽譜のようになります。

　さて、早速で申し訳ないのですが、今回も引き続き前回説明したダイアトニック・コードにつて説明して行きますm(＿)m

　ダイアトニック・コードの中にもスケールと同じく“トニック” “サブ・ドミナント” “ドミナント”の各コードがあります。この３つのコードが、いわゆる「スリー・コード」と呼ばれるもので、あらゆるコード進行基礎となっています。

　下の楽譜は、「主音＋３度＋５度」で構成される三和音と、さらに７度の音を加えた四和音を示したものです（Ｋｅｙ＝Ｃ）。この楽譜にあるダイアトニック・コードにおいても、スケールと同様に“I＝トニック”“IV＝サブ・ドミナント”“V＝ドミナント”となるワケです。